„Během osmnáctého století a ještě důkladněji během století devatenáctého upadly znalosti a inteligentní studium malířských metod a materiálů do jakéhosi temného věku, z něhož se naši současní malíři v žádném případě zcela nevymanili. Dobré řemeslo a důkladná znalost materiálů a metod byly i nadále záležitostí některých malířů, ale byli to výjimky z obecného trendu.“ – Umělcova příručka materiálů a technik: Fifth Edition, Revised and Updated (Reference)
Mediály a rozpouštědla dnes
Nejčastěji používanými oleji pro sušení a polosušení jsou olej olej olejový, makový a světlicový. Oleje lze použít ke změně doby sušení, lesku a konzistence barev. Jsou užitečné při udržování pružnosti barvy, zejména při práci s tukem přes libový. Pomáhají také zabránit nadměrnému ředění při práci s rozpouštědly.
Linkový olej je dnes k dispozici v několika různých formách: Rafinovaný lněný olej, lněný olej lisovaný za studena, zahuštěný lněný olej (Stand Oil), sušící lněný olej.
Rafinovaný lněný olej se lisuje parou a dále se rafinuje kyselinou sírovou a vodou, aby se odstranily nečistoty. Dodává lesk a průhlednost a má trvanlivý film. Díky tomu je již téměř pět století jedním z nejoblíbenějších pojiv v olejových barvách. Stářím však poněkud žloutne. Má řídkou viskozitu a schne středně pomalu. Rafinovaný lněný olej ředí média a umožňuje dlouhou „otevřenou“ dobu při použití mokrých technik.
Lněný olej lisovaný za studena je nejčistší stupeň přírodního oleje a má bledší barvu a méně žloutne než oleje lisované za tepla nebo extrahované rozpouštědlem. Vytváří také silnější film. Zasychá o něco rychleji než rafinovaný lněný olej a zvyšuje lesk a průhlednost. Snižuje konzistenci a tahy štětcem a často se používá při broušení pigmentů.
Stand Oil je hustší než lněný olej. Vytváří houževnatý nátěrový film bez tendence ke žloutnutí jako rafinovaný lněný olej. Stojanový olej způsobuje, že olejové barvy při schnutí vytékají, což minimalizuje tahy štětcem. Je to vynikající malířské a lazurovací médium, které lze ředit terpentýnem a damarovým lakem. Není vhodný k výrobě olejových barev. Stojanový olej se vyrábí mnohahodinovým zahříváním lněného oleje při vysoké teplotě. Molekulární změna, ke které dochází – polymerizace – vytváří těžký olej konzistencí blízký medu.
Sušený lněný olej je tmavší než rafinovaný lněný olej. Podporuje nejrychlejší schnutí ze všech olejů a zároveň zvyšuje lesk. Zlepšuje tekutost a může se přidávat do jiných olejů, aby se urychlilo sušení.
Makový a ořechový olej se používají jako sušící oleje od nejstarších zaznamenaných dob až do současnosti, ale vždy byly méně oblíbené než lněný olej.
Makový olej je přirozeně bezbarvý nebo velmi světle slámově zbarvený. Někdy se používá při výrobě bílých a světlejších barev. Má pomalé schnutí. Makový olej vytváří nátěrový film, který může stářím zkřehnout.
Ořechový olej schne rychleji než makový olej. Má menší trvanlivost než lněný olej. Olej z vlašských ořechů se lisuje za studena z vlašských ořechů a rafinuje se kvůli čistotě. Při příliš dlouhém skladování může žluknout. Makový a ořechový olej lze smíchat s lněným olejem.
Další oleje
Sojový olej je považován za horší než lněný a vždy vyžaduje sušiče.
Slunečnicový a konopný olej mají vlastnosti podobné makovému oleji, ale jsou považovány za horší.
Saflorový olej se používá při výrobě nežloutnoucích alkydových pryskyřic a je dobrým prostředkem pro bílé a světlé barvy. Jeho užitečnost je považována za blízkou lněnému oleji, ale může poskytovat křehčí film.
Moderní syntetika
Alkydová pryskyřice se vyrábí reakcí přírodního oleje s polyfunkčním alkoholem a polybazickou kyselinou (původně nazvanou „alcid“). Alkydy byly původně vyvinuty společností General Electric ve 20. letech 20. století jako nátěr elektrických vodičů. První skutečné médium s alkydovou pryskyřicí vyrobila společnost Winsor & Newton v 60. letech pod názvem Liquin. Bylo vyráběno jako univerzální médium pro olejomalbu, jehož hlavní výhodou bylo rychlé schnutí. Jako pojivo nedokáže alkydová pryskyřice udržet tak vysoké pigmentové zatížení jako lněný olej. Malířská média na bázi alkydových pryskyřic jsou oblíbená, protože se vyrábějí s mírnějšími rozpouštědly a urychlují schnutí olejových barev. Tenké vrstvy olejových barev smíchaných s malířským médiem na bázi alkydové pryskyřice zaschnou za 24 hodin a vytvoří velmi pevné, ale pružné malířské vrstvy. Malířská média na bázi alkydových pryskyřic mohou také vrstvám barev dodat lesk a průhlednost. Alkydová média jsou vhodná pro vrstvení a lze je použít pro velmi složité lazurovací aplikace. Dobu schnutí lze prodloužit přidáním několika kapek lněného oleje. K ředění lze použít minerální líh. Alkydová média lze použít v podmalbách pod tradiční oleje, pod tlustší vrstvy nebo od začátku do konce v každé vrstvě. Pro optimální přilnavost by se alkydová média neměla používat přes tradiční média pro olejomalbu nebo nemodifikované, pomalu schnoucí barvy. Ačkoli jsou alkydy jako třída velmi odolným materiálem, často používaným v exteriérových barvách a lacích, mohou se stářím stát křehkými a umělec je musí používat uvážlivě.
Od společnosti Winsor and Newton:
„Tradiční olejová média jsou vyrobena z kombinace oleje a rozpouštědel, zatímco média na bázi alkydů kombinují syntetické alkydové pryskyřice a rozpouštědla. Protože alkydová pryskyřice funguje podobně jako lněný olej, lze alkydová média přidávat k běžným olejům. Prostředky na bázi alkydových pryskyřic nabízejí výrazné výhody, protože urychlují rychlost schnutí a dodávají jedinečnou přirozenou průsvitnost. Přidáním liquinu se barevná vrstva ztluští. Přidáním rozpouštědla se barevná vrstva ztenčí. Proto by rozpouštědlo měly obsahovat pouze spodní vrstvy a horní vrstvy by měly obsahovat rostoucí množství Liquinu. Protože Liquin je médium a ne rozpouštědlo, neexistuje horní hranice jeho poměru s olejovou barvou, nicméně se doporučuje, aby při vysokých poměrech byly vrstvy nanášeny co nejjemněji.“
Dnes se alkydová média dodávají v mnoha „příchutích“, podle toho, co umělec preferuje. Základní možnosti úpravy barvy jsou: ředění, zahušťování, lesklý povrch, matný povrch, rychlé schnutí, pomalé schnutí. K poněkud zmatené škále možností je lze zakoupit v provedení Fluids nebo Gels. Fluidy lze pořídit jak rychleschnoucí, tak pomalu schnoucí, s vysokou viskozitou (hustší, mohou se na nich objevit stopy po štětci) nebo s nízkou viskozitou (skvělé pro promývání). Gely jsou hustší než tekutiny s vysokou viskozitou a lze je použít pro zobrazení výrazných stop po štětci v nátěrovém filmu a při práci se nezmění v tekutinu. Gely se také vyrábějí v různých viskozitách, které jsou určeny hlavně malířům, kteří chtějí ve své práci vyvinout větší impasto.
Od společnosti Gamblin:
„Galkyd má nižší obsah rozpouštědel a méně sušidel. Náš způsob želírování médií je udržuje spíše čiré a drahokamové než zakalené, jako je tomu u Liquinu. Společnost Gamblin se nikdy nesnažila přesně kopírovat Liquin. Neo Megilp má podobnou strukturu jako Liquin. Galkyd je podobný době schnutí Liquinu. Galkyd Lite se době schnutí blíží také, ale je to nízkoviskózní médium, takže působí na barvu velmi odlišně. Úroveň lesku Galkyd Lite je pravděpodobně nejblíže Liquinu.“
Poznámka autora:
Naše osobní oblíbená média jsou všechna od Roberta Gamblina a patří mezi ně: Galkyd, Galkyd Lite a NeoMegilp. Nejlépe se ředí a čistí pomocí Gamsolu, patentovaného rozpouštědla společnosti Gamblin bez zápachu pro kosmetické účely.
Sušidla
Kobaltové sušidlo zkracuje dobu schnutí tím, že rychleji přitahuje k filmu barvy kyslík. Je to viskózní fialová tekutina vyrobená vařením kobaltových solí ve lněném oleji. měla by se používat střídmě (ne více než 5 %) a může mírně měnit barvy, zejména světlé. Kobaltový dryák je užitečný, když se přidává do lazurovacích médií obsahujících stojatý olej, čistý terpentýn a damarský lak.
Historická fotografie sklizně terpentýnu
Rozpouštědla
Terpentýn, aceton a minerální líh se často nazývají „rozpouštědla“. Nemůžete s nimi malovat přímo, protože nevytvoří potřebný film, který pigment vyžaduje, aby se z něj stala „suchá“ barva. Rozpouštědlo je kapalina, pevná látka nebo plyn, který rozpouští jinou pevnou látku, kapalinu nebo plyn. Výrazy „rozpouštědlo“ a „olej“ tedy odvozují svůj význam od toho, jak se používají. Jinými slovy, olej může být ředidlem/rozpouštědlem.
Terpentinová pálenka je organické rozpouštědlo používané k ředění olejových barev, k výrobě laků a jako surovina pro chemický průmysl. Jeho výpary mohou dráždit kůži a oči, při vdechování poškozují plíce a dýchací systém i centrální nervový systém a při požití mohou mimo jiné způsobit selhání ledvin. Vzhledem k tomu, že je hořlavý, představuje také nebezpečí požáru.
Minerální destiláty bez zápachu lze nahradit terpentýnem ve všech malířských funkcích, které nezahrnují dammar. Je dobrou alternativou pro ředění barev a celkové čištění. Vyžaduje také dostatečné větrání. Minerální lihoviny bez zápachu jsou petrochemické látky s odstraněnými toxickými aromatickými (zapáchajícími) frakcemi, takže jsou méně toxické než gumový terpentýn, minerální terpentýn nebo lakový benzín. Jsou také pomaleji odpařitelné než terpentýny, takže během malování vzniká jen velmi málo výparů. Tento faktor může být důležitější než samotná nižší toxicita. Časem se však odpařují.
Petrolejový líh je rafinovaný ropný olej, který je nejúčinnější při ředění barev a poskytuje hladkost při nanášení podobnou akvarelové malbě. Rychle se odpařuje.
Kanadský balzám, nazývaný také kanadský terpentýn nebo jedlový balzám, je terpentýn, který se vyrábí z pryskyřice jedle balzámové (Abies balsamea) z boreálních oblastí Severní Ameriky. Protože věkem nekrystalizuje, jeho optické vlastnosti se nezhoršují. Má však nízkou tepelnou odolnost a odolnost vůči rozpouštědlům. Zasychá do čirého průhledného filmu. Používá se jako plastifikační pryskyřice do laků a médií.
Benátský terpentýn je těžká, hustá kapalina vyráběná z mízy modřínu rakouského nebo západního (Larix occidentalis). Přidává se do olejových barev, médií a laků a vytváří houževnatý povrch podobný smaltu. Protože má vlastnost časem žloutnout, měla by se používat v kombinaci se zasychajícími oleji, jako je stojatý olej, nebo těkavými oleji, jako je terpentýn. Benátský terpentýn se také používá jako nátěr na koňská kopyta, aby ztvrdl a vytvořil bariéru proti vodě.
Štrasburský terpentýn (Olio d’Abezzo) se vyrábí z tyrolské jedle bělokoré a je podobný benátskému terpentýnu. V 17. století mu dávali přednost umělci.
Olej z ostropestřce neboli ostropestřce se destiluje z levandule lékařské (Lavandula spica), širokolisté odrůdy levandule, která roste divoce v Evropě a pěstuje se ve Španělsku. Nejedná se o stejný kultivar, z něhož se vyrábí levandulový olej používaný v parfumerii. Má podobné vlastnosti jako terpentýn, ale má větší sklon ke gumovatění nebo oxidaci na vzduchu. Špičatý olej je přírodní a málo toxická náhrada terpentýnu. Odpařuje se pomaleji než terpentýn, minerální líh nebo minerální líh bez zápachu. Mnozí tvrdí, že olej z ostropestřce byl médiem, které používal Leonardo i nizozemští malíři. Má přitažlivou povznášející vůni a stačí ho jen malé množství – kapka nebo dvě najednou.
Laky a jiná média
Dammar byl poprvé představen jako lak na obrazy v roce 1826 a běžně se označuje jako dammar lak. Lak vyrobený z dammarské gumy a terpentýnu se běžně používá při olejomalbě, a to jak v průběhu malování, tak po dokončení obrazu. Ve směsi se stojatým olejem a terpentýnem tvoří dobré univerzální malířské médium.
Moderní marogerové médium je aktualizací historického marogerového média a vyrábí se z lněného oleje, mastkové pryskyřice, arabské gumy a černého oleje. Používá se ke zlepšení manipulace s barvami a k vytvoření sytějších barev i po zaschnutí. Maroger Medium způsobuje, že olejové barvy nemigrují. To může pomoci při malování detailů tím, že udržuje barvy oddělené. Při používání tohoto výrobku se doporučuje opatrnost, protože stále obsahuje malé množství olova.
Studené voskové médium je měkká pasta, která se používá k vytvoření hustších a matnějších olejových barev. Nežloutne a dokáže zpevnit barvu proti smršťování a praskání. Pro malbu štětcem použijte 25 % voskového média se 75 % olejové barvy a pro techniku s nožem 50 % voskového média s 50 % olejové barvy.
Ralph Mayer doporučuje tento recept na dobrou univerzální lazuru a médium pro olejomalbu:
Damarský lak (řezaný na 5 liber) – 1 tekutá unce
Stojanový olej – 1 tekutá unce
Čistý gumový terpentýn – 5 tekutých uncí
Kobaltový sušič – asi 15 kapek.“
Další zajímavou knihou je Formuláře pro malíře
