Co jsou to hlasové rejstříky?

Hlasové rejstříky vysvětluje Andy Follin

Hlasové rejstříky jsou jedním z nejvíce diskutovaných – a přesto stále nepochopených – pojmů v hlasové výchově. Již v 70. letech 20. století vytvořilo Collegium Medicorum Theatri (CoMeT) – mezinárodní organizace hlasových specialistů – výbor, který se pokusil objasnit pojem hlasových rejstříků. O tom, jak matoucí může být tento pojem, svědčí skutečnost, že debata se rozhořela i po téměř padesáti letech.

Zmatek pramení z toho, že pojem „rejstřík“ znamená pro různé lidi různé věci. Přijatá definice říká, že rejstřík je „řada po sobě jdoucích tónů s podobnými vlastnostmi“. Jaké tyto vlastnosti jsou, však záleží na úhlu pohledu.

• Z čistě hrtanového hlediska lze rejstřík definovat jako řadu po sobě jdoucích tónů produkovaných stejným mechanismem.
• Z akustického / percepčního hlediska lze rejstřík definovat jako řadu po sobě jdoucích tónů produkovaných s podobnou kvalitou hlasu.

Přestože existuje určitá korelace mezi terminologií registrů a mechanismy, které se podílejí na jejich produkci, je důležité rozlišovat mezi pojmy „mechanismus“ a „registr“.

Nejjednodušší způsob, jak toto rozlišení provést, je odkazovat na vědecké rejstříky (tj. mechanické) a zpěvní rejstříky (tj. percepční)

Vědecké registry

Pomocí výše vysvětleného modelu Tělo-Kryt můžeme definovat „registry“ z hlediska toho, které části hlasivkové řasy vibrují – hrtanový mechanismus.

Výzkumy z posledních let (Natalie Henrichová a další) identifikovaly čtyři různé hrtanové mechanismy, očíslované od 0 do 3:

• M0 – kdy jsou tělo i kryt volné.
• M1 – kdy vibruje Tělo i Obal.
• M2 – kdy Tělo již nevibruje.
• M3 – kdy jsou hlasivkové záhyby velmi tenké a velmi pevně napnuté a vibruje pouze Obal, často s neúplným uzavřením záhybů.

Rozhodnutí očíslovat hrtanové mechanismy, nikoliv je pojmenovat, bylo učiněno proto, abychom se vzdálili matoucím a nepřesným pojmům „hlavový“ a „hrudní“ rejstřík/hlásek.

Pokud však chcete hrtanové mechanismy chápat v jiných, známějších termínech:

• M0 je hlasivková smažka, ochablé záhyby, stroboskop.
• M1 je Modální hlas, Tlusté záhyby, Těžký, ‚Hrudní hlas‘, Smíšený, Střední.
• M2 je Tenké záhyby, Výkřik, Lehký, Loftový, ‚Hlavový‘ hlas (někdy mylně nazývaný falzet), Smíšený, Střední.
• M3 je Píšťala, Tuhé záhyby.

Všimněte si, že ‚Smíšený‘ a ‚Střední‘ jsou uvedeny jako M1 i M2. Je to proto, že zpěváci přistupují ke svému ‚Mixu‘ různými způsoby, jak je vysvětleno v tomto článku:

Pěvecké rejstříky

Ačkoli vibrace hlasivek lze přesně určit z hlediska použitého hrtanového mechanismu, zvuky vydávané jednotlivým mechanismem mohou mít velké rozdíly v barvě a intenzitě, což je dáno tvarováním hlasového ústrojí.

Vokální trakt je místem, kde zpěváci určují akustické vlastnosti zvuku, jako je barva, rezonance a jazyk (samohlásky a souhlásky). Z tohoto důvodu musíme při diskusi o pěveckém rejstříku brát v úvahu účinky toho, co můžeme označit jako akustické registrační události – například skutečnost, že určité samohlásky upřednostňují určité výšky nebo barvy. V článku Belting explained se zabývám dvěma základními interakcemi hlasového ústrojí s vibracemi hlasivek – Yell timbre a Whoop timbre, což jsou dva odlišné zvuky, které každý zpěvák nebo posluchač dokáže rozlišit, aniž by musel zvlášť rozumět tomu, co se děje.

Pro úplné pochopení Zpěvních registrů bychom se museli podrobněji zabývat akustickými registračními událostmi, jako jsou pasivní nebo aktivní modifikace samohlásek, ale to je nad rámec tohoto článku. Zde postačí říci, že zpěváci do značné míry spoléhají na akustickou a percepční zpětnou vazbu. Ačkoli je tato zpětná vazba osobní, je nezbytné umět se zpěváky diskutovat o hlase v těchto termínech, protože zvuk a s ním spojené vjemy jsou často to jediné, z čeho mohou vycházet.

V mém článku „Head“ and „Chest“ voice explained se snažím oddělit pojmy „Voice“ a „Register“ tím, že je vysvětluji z pohledu hlasivkových záhybů a hlasového ústrojí. Podobným způsobem se můžeme pokusit chápat vědecké a pěvecké rejstříky následovně:

• Vědecký rejstřík – hrtanový mechanismus (hlasivkové záhyby)
• Zpěvní rejstřík – kvalita hlasu (interakce hlasivkových záhybů a hlasivkového traktu)

Naneštěstí každá diskuse, která se opírá o zpěvákovo vnímání zvuku a cítění, začíná být nutně vágní a subjektivní, proto vidíme tolik debat o „hlavě a hrudníku“ versus „pásmu“ a „falzetu“ atd.

Ať už ale nazýváte kvalitu hlasu jakkoli, hlas stále podléhá stejným přírodním zákonům a je vytvářen fyzikálními strukturami. Můj osobní přístup je takový, že je v pořádku popsat svůj hlas z hlediska toho, jak ho cítíte a jak vám zní – a podle toho ho „pojmenovat“ jako Pěvecký rejstřík -, ale pochopení mechanismu, který tento zvuk vytváří (Vědecký rejstřík), je velmi užitečné a může odstranit mnoho pochybností a zmatků.

Problém s výškou

Ačkoli jsou hlasivky pružné, stále mají fyzikální omezení. Když zpíváte výše ve vibraci M1 (tělo a kryt, tlustý, „hrudní“), tkáně hlasivek se roztahují. Až do určité vyšší výšky (u každého jedince jiné, ale přibližně B3 až F4) se Tělo stále podílí na vibraci. Za touto hranicí se již Tělo nemůže natahovat a odpojuje se, takže Kryt vibruje sám (M2, Thin, ‚Head‘)

Podobně při zpěvu z vysokých tónů do nízkých ve vibraci M2 bude Kryt vibrovat sám, dokud nedosáhnete určité nižší výšky, a v tu chvíli se Tělo náhle vrátí ke své vibraci.

U netrénovaného zpěváka budou tyto přechody do a z M1 a M2 slyšet jako „zlomy“, „praskání“ a „jódlování“. Trénovaný zpěvák tyto přechody rozpozná a naučí se manipulovat s dalšími faktory, aby jejich účinky minimalizoval.

Přechody v rejstříku se stávají všem zpěvákům – ti dobří se je jen naučí maskovat!

Hlas ‚Mix‘

Frekvenční pásma vytvářená dvěma po sobě jdoucími mechanismy se částečně překrývají, někdy až o oktávu. Prolínání neboli „mixování“ (neboli „zpívání v mixu“) je hlasová technika využívaná v této oblasti překrývání, jejímž cílem je zamaskovat přechod z jednoho mechanismu do druhého.

Pro zpěváky, kteří se hodně spoléhají na vnímání, to může být matoucí pojem, protože se necítí ani jako čistý M1, ani jako čistý M2. Nejedná se však o samostatný vědecký rejstřík.

Podrobně to vysvětluji v tomto článku: Co je to „smíšený“ hlas?

Ideální technika

Výzvou pro profesionálního zpěváka je naučit se, jak udržet určitý mechanismus za hranicemi jeho přirozeného atraktorického stavu, NEBO jak nechat mechanismus měnit a manipulovat s jinými strukturami, aby byl zvuk konzistentní.

Skvělá technika vychází z důkladného pochopení hrtanových mechanismů a jejich využití. Hmota hlasivkové řasy, mediální komprese, rezonanční efekty atd. přispívají k celkové kvalitě hlasu. Mít nezávislou, izolovanou kontrolu nad každou z těchto složek dává zpěvákovi možnost velmi jemným způsobem míchat a přizpůsobovat zvuk.

Každý zpěvákův hlas musí na různých místech rozsahu měnit mechanismy. Zkušený zpěvák se naučí tyto změny maskovat – proto může pro posluchače znít, jako by se zpěvák nacházel ve stejném mechanismu. Když například slyšíte zpěvačku se silným vysokým tónem, můžete se klidně domnívat, že zpívá v M1. Pokud je však tento tón za přirozenou hranicí jejího M1, zpívá ve skutečnosti v M2 a způsobuje, že zní jako M1 – což je definice „mixu“.

making different things sound the same

Tato mylná představa často vede netrénované nebo nezkušené zpěváky k tomu, že tlačí a nutí hlas a mylně se domnívají, že mohou vynést M1 do těchto vyšších poloh.

Přemýšlejte o tom – smyslem této techniky je zamaskovat přirozené fyzické změny, ke kterým dochází při zpěvu v celém hlasovém rozsahu. Pokud tyto změny slyšíte, je vaše technika chybná!“

Ideální technika v kostce: aby různé věci zněly stejně

.