The 20 Greatest Drake Guest Spots Ever

Když se Mike Will Made It postaral o produkci, 2Chainz přispěl mistrovskými údernými linkami a Drake se postaral o háček, stejně jako o vynikající sloku, měl tento track napsáno „číslo jedna“. 2Chainz, který se nedávno stal nejžhavějším rapperem ve hře po hostování na GOOD Music ve skladbě „Mercy“, která změnila jeho kariéru, se Drakeovi nemohl rovnat. Drizzyho potenciál, který se právě blíží ke svému vrcholu, se projevoval v celé skladbě – nejprve s hookem připraveným pro rádia a poté s pravděpodobně nejlepšími bary letošního léta.

2Chainz f/Drake – „Big Amount“ (2016)

Mnozí budou tvrdit, že pokud jde o rapování, Drake je nejlepší, když má co dokazovat; v těch chvílích, kdy se dokonale vžije do role padoucha a zároveň hází hajzly na konkurenci. Někdy se ale vrchol Drakea projevuje jinak, ve chvílích, kdy jeho umění rapovat zní až příliš jednoduše. „Big Amount“ je jedním z těchto momentů. Nenuceně se projíždí po svižné, flétnou nasáklé produkci a nutí posluchače, aby nevěnovali pozornost ničemu jinému než jeho vybroušené flow a přednesu.

Big Sean f/Drake – „Blessings“ (2015)

Po tom, co Big Sean udeří na lead-off, přichází Drake s melodickým hookem, který vede do jeho vlastní sloky. Na to, jak dobrých je Drakeových úvodních osm taktů, vrchol sloky přichází v polovině. Přesně ve chvíli, kdy beat utichne, Drake přednese další čtyři řádky v melodickém proudu a pak přidá na energii, aby svou sloku uzavřel.

Lil Wayne f/Drake – „Believe Me“ (2014)

Tři roky po propuštění Lil‘ Wayna z vězení se hierarchie Young Money změnila. Drake byl bezpochyby nejlepším žijícím rapperem; zatímco Wayneovy poslední čtyři projekty – dvě alba a dva mixtapy – propadly. V létě 2014 byli hiphopoví šéfové nuceni vzít v úvahu, že Wayne je vymytý. „Believe Me“ tuto diskusi odsunul na druhou kolej, přičemž tón v úvodních vteřinách neudává nikdo jiný než nejžhavější žijící rapper.

A$AP Rocky f/Drake, Kendrick, & 2Chainz – „Fuckin‘ Problems“ (2012)

Vydáno na konci podzimu 2012, „Problems“ nebyl jen nejhvězdnějším pódiovým zářezem roku, ale také jakýmsi momentem, který zachytil pochodeň. A$AP měl dva měsíce před vydáním svého debutového alba, zatímco 2Chainz a Kendrick si právě vychutnávali úspěch toho svého. A pak tu byl Drake – vůdce této nové rapperské školy – který také zažíval svůj kariérní vrchol. I když je sporné, který z rapperů měl nejlepší sloku, Drakeova sloka byla vybroušenější a připravenější pro rádia než ty ostatní.

Rick Ross f/Drake – „Made Men“ (2011)

V době, kdy v dubnu 2011 vyšla skladba „Made Men“, se už staromilci pohoršovali, kdykoli Drake předvedl své rapperské schopnosti. Takže si dokážete představit reakci hiphoperů, když slyšeli jeho drsňáckou flow na vrcholně drsňáckém beatu od Ricka Rosse. Nějakým záhadným způsobem ale jeho protivné hlášky zafungovaly. Verš žije dál jako relikt roku 2011; nic není z té doby víc než Drakeovo rapování: „Jsem v bytě a jen postuju, jak sleduju, jak se zabíjí Miami, možná půjdu do arény a budu to sledovat doopravdy.“ Připomíná nám to dobu, kdy se Young Money utábořili v Miami spolu s dvojicí kmotrů města, Rossem a Khaledem; dole v ulici, kde LeBron-Wade-Bosh dávali dohromady svou první sezónu éry Velké trojky.

Kendrick Lamar f/Drake – „Poetic Justice“ (2012)

Žádnému rapperovi se nedaří tak jako Drakeovi, když ho podpoří sampl z devadesátkových RnB. Za pobrukování Janet Jackson v pozadí největší crossoverový talent hry ukazuje Kendrickovi, jak se to dělá, a v průběhu sloky zrychluje a zpomaluje svůj flow. Škoda, že je to jejich jediná spolupráce.

Lil Wayne f/Drake – „Right Above It“ (2010)

Young Money měl šťávu. Nejlepší žijící rapper Lil Wayne si vychutnával, jak jeho chráněnci – Drake a Nicki Minaj – upevňují své místo mezi hiphopovými alfa-psy. Jestliže „I Am Not a Human Being“ byla Lil‘ Waynova předvězeňská opona, pak „Right Above It“ bylo vítězné kolečko. Za podpory triumfální produkce vede Drake skladbu, která byla v té době pravděpodobně nejlepším hostováním v jeho kariéře, a Wayne pak dělá kotrmelce nad rytmem. Je to vrchol Wayneovy tvorby; možná naposledy, kdy zněl tak sebevědomě, bezstarostně a skutečně šťastně.

Game f/Drake – „100“ (2015)

Vydáno 25. června 2015, „100“ nemohlo přijít v ideálnější dobu, co se týče bomby, která byla měsíc od toho, aby odpálila pokličku hip hopu. Šestadvacet dní předtím, než Meek Mill vyšle výstřely, které odstartovaly největší rapový beef tohoto desetiletí, je z Drakeovy sloky na „100“ zřejmé, že to čekal. Hook naráží na jeho paranoiu – „Ya’ll better not come to my studio with that fake shit, ya’ll better not come to my funeral with that fake shit…“ – než v následující sloce zjistíme, že Drake v sobě nese konfrontační myšlení – „Měl bych tolik přátel, kdybych neměl peníze, respekt a úspěchy, měl bych tolik přátel
kdybych držel pravdu zpátky a rozdával jen komplimenty“. Drake zněl vyčerpaně z úspěchu, svého postavení na vrcholu hip hopu a neustálých výhrůžek, které s ním přišly. A přesto působil nevzrušeně, příliš zaneprázdněný zmenšováním svého okruhu, než aby se zabýval protichůdnými silami na obzoru.

PartyNextDoor f/Drake – „Over Here“ (2014)

V létě 2014 Drake poprvé projevil známky paranoie. Rok poté, co Drake urval trůn s albem Nothing Was the Same z roku 2013, si byl vědom tlaku, který přišel na vrchol hip hopu; tlaku vytěsnit svůj minulý úspěch a zároveň se vypořádat se zbytkem hry, který vám dýchá na záda. Ve skladbě „Over Here“ nás z out-setu vrací do Toronta – „Go to the jungle, pick up my Ethiopian goddess, that’s when, word spreads a Buggati is in the projects.“ (Jdi do džungle, vyzvedni mou etiopskou bohyni, to je, když, slovo se šíří a Buggati je v projektech. Bylo to poprvé, co nás Drake tak výmluvně vzal zpět do svého rodného města od doby, kdy ho zdánlivě opustil po úspěchu Take Care; při zpětném pohledu to předznamenalo torontské vibrace na jeho nadcházejícím projektu IYRTITL.

Rihanna f/Drake – „What’s My Name“ (2010)

„Best I Ever Had“ a „Find Your Love“ byly možná první skladby, které ukázaly Drakeův crossoverový potenciál, ale jeho účast po boku Rihanny ve skladbě „What’s My Name“ byla okamžikem, kdy prokázal, že má schopnost vyrovnat se největší světové popové hvězdě. Na nejpopovější produkci, kterou kdy složil, vede Drake skladbu zpěvným projevem, který se stal jeho denním chlebem. V první z jejich mnoha spoluprací si Drake podržel servítky.

Birdman f/Drake & Lil Wayne – „Money to Blow“ (2009)

„Money to Blow“ je proslulá závěrečnou proklamací Lil Wayna: „We gon‘ be alright if we put Drake on every hook.“ (Budeme v pořádku, když dáme Drakea na každý háček.) Ačkoli Drake teprve začínal stoupat ke slávě, tato věta byla v té době jednomyslně přijata, vzhledem k tomu, že zazněla na konci skladby, které Drake od začátku dominoval. Chráněnec Young Money přednesl dlouhou, minutovou sloku, která píseň otevírala, a poté se postaral o hook, který připravil půdu pro jeho mentory, aby si dali do těla beat.

Nicki Minaj f/Drake – „Moment for Life“ (2010)

Jen pět měsíců dělilo vydání Drakeova debutového alba Thank Me Later od vlastního debutu Nicki Minaj Pink Friday. A přesto byl Drakeův růst patrný už ve chvíli, kdy jste poprvé slyšeli jeho hostování v písni „Moment for Life“. Nikdy předtím nezněl tak sebejistě a uhlazeně; jako začínající rapper, který si začíná uvědomovat celý svůj arzenál mikrofonních dovedností.

iLoveMakonnen f/Drake – „Tuesday“ (2014)

Na to, jak Drakeovi nadáváme, že naskakuje na bublající hity neznámých rapperů, má téměř dokonalé výsledky, pokud jde o vylepšení originálu. „Tuesday“ poskytlo Drakeovi příležitost vystoupit z jeho komfortní zóny, protože skladba vstoupila do ducha doby prostřednictvím Makonnenova jedinečného zvuku. Drake to samozřejmě splnil. Drizzy se snaží co nejlépe napodobit svůj hlas, zvedá ho o oktávu, snaží se o warblingový vokální efekt a zároveň dodržuje Makonnenovu původní kadenci a melodii. Jednoduše řečeno, je to možná nejlepší vokální výkon, jaký Drake na vosk nahrál.

Kanye West f/Drake, Lil Wayne, & Big Sean – „All of the Lights“ (2011)

V srpnu 2010 unikl úryvek skladby „All of Lights“ s Drakeovými takty; O tři měsíce později Drake v oficiální verzi znatelně chyběl. Zatímco fanoušci hip-hopu byli pobouřeni, Drake zdůraznil, že mu Kanyeho rozhodnutí nevadí. Alespoň to řekl. Neoficiální remix, který vyšel najevo v březnu následujícího roku, tvrdil něco jiného. Po slokách od Lil Waynea a Big Seana Drake skladbu ukotvil vlastními 28 takty. Takhle pomstychtivého Drakea jsme ještě neslyšeli. Jeho slova sice nepředstavovala mladého MC, který se cítí ukřivděný svým idolem, ale jeho tón nám řekl dost. Při zpětném pohledu to byl začátek nové verze Drakea, který se už nezabýval splácením dluhů, protože jeho pozornost se soustředila na trůn.

French Montana f/Drake, Rick Ross, & Lil Wayne – „Pop That“ (2012)

V roce 2012 se Drake řídil výhradně prací na písních jiných lidí. Nevydal žádné album, přesto byl stále nejdiskutovanějším rapperem ve hře, a to z dobrého důvodu: zabíjel věci. Nikdy to nebylo tak patrné jako v bangeru „Pop That“ od French Montany, kde se Drake bez námahy vznášel nad vzkvétajícím letním hitem. Od skoku se Drake postaral o to, abychom si uvědomili, že pořadí hip-hopu se mění – It’s about to be a hit right now, fuck back then we the shit right now.

Migos f/Drake – „Versace“ (2013)

Drakeův humbuk nikdy nebyl žhavější než v létě 2013. Zatímco jsme netrpělivě očekávali jeho pokračování alba Take Care z roku 2011, Drake se z velké části odmlčel v rádiích. Pak 22. června odstartoval rozjezd svého nadcházejícího třetího alba tím, že přidal sloku k bublajícímu bangeru nadějného tria jménem Migos. Klouzal po beatu, který byl tak daleko od jeho rejstříku, s takovou lehkostí, že ani nepotřeboval svůj vlastní singl, aby si získal léto. Vše, čeho se v té době dotkl, bylo zlaté; „Versace“ byla úplně jiná věc – byl to moment, kdy varoval zbytek hip-hopu, že si jde pro trůn.

Rick Ross f/Drake & French Montana – „Stay Schemin'“ – (2012)

Druhého listopadu 2011 vydal Common singl „Sweet“, jehož několik textů bylo interpretováno jako rýpnutí do Drakea; 20. prosince 2011 Common potvrdil, že skladba „Sweet“ byla namířena na Drakea; 6. ledna 2012 se Drake objevuje na mixtapovém zářezu Ricka Rosse „Stay Schemin.“ A tak 17 dní poté, co Common zdánlivě hodil rukavici, ukončil Drake jedním veršem takzvaný beef. Na druhou stranu, tvrdit, že Drakeovi trvalo celou sloku, než zasadil knockoutový úder, by bylo velmi pro-Commonovské; rozumné je tvrdit, že Drakeovi stačila jedna věta – „It bes me when the gods get to actin‘ like the broads“. Poté, co stráví dalších sedm taktů ukončováním Commonovy kariéry, je možná vrcholem jeho sloky zmínka o probíhajícím rozvodu s Kobem – „Kobe ‚bout to lose a hundred fifty M’s, Kobe my nigga, I hate it had to be him, Bitch, you wasn’t with me shootin‘ in the gym.“ (Kobe ‚bout to lose a hundred fifty M’s, Kobe, můj negr, nenávidím, že to musel být on, Děvko, nebyla jsi se mnou střílet v tělocvičně. Ve 28 taktech Drake předložil nejlepší sloku své kariéry a zároveň ukončil jinou.

Rick Ross f/Drake – „Aston Martin Music“ (2010)

Dva týdny po vydání oficiální verze „Aston Martin Music“ do rádií v létě 2010, unikla na internet rozšířená verze – s dlouhou rapovou slokou od Drakea. Okamžitě se stala jedinou verzí, která stála za poslech. Ve 32 taktech trvajících 90 sekund Drake napsal něco, co v té době bylo a možná stále je nejlepším veršem jeho kariéry. Je zranitelný, ale sebevědomý; důvěrný, ale odtažitý. Verše jako – „Having lunch and debating Ferrari prices, 23 and going through a mid-life crisis – jsou konfrontovány s: „Chybí mi Memphis, Tennessee, moji bratranci, můj táta; ta zjednodušená krása, kterou všichni ti jižané mají.“ U někoho, kdo je stejně tak chválen jako odsuzován za to, že nosí své srdce na rukávu, tento verš ukázal, proč je hoden jen toho prvního.

DJ Khaled f/Drake, Rick Ross, & Lil Wayne – „I’m On One“ (2011)

Když, Drake v roce 2013 ve volném sestřihu „5AM in Toronto“ rapoval: „Everything sounds like Drake featuring Drake“, předpokládám, že měl na mysli právě „I’m on One“. Říká se, že Drake nahrál úvodní verš a hook ještě předtím, než píseň předal DJ Khaledovi, a není to zdaleka překvapivé. Zní to úplně jako Drakeova píseň. Je to Drakeovo popové mistrovské dílo a zároveň okamžik, kdy se jeho kariéra změnila z nadějného talentu v hiphopovou superstar.