Udtrykket “punkrock” (af “punk”, der betyder nybegynder) blev oprindeligt brugt om den uuddannede guitar- og vokalbaserede rock and roll fra amerikanske bands fra midten af 1960’erne som The Standells, The Sonics og The Seeds, bands, der nu oftere kategoriseres som “garagerock”. Det tidligste kendte eksempel på, at en rockjournalist har brugt udtrykket, var Greg Shaw, der brugte det til at beskrive musikken fra The Guess Who i april 1971-udgaven af Rolling Stone, som han omtaler som “god, ikke alt for fantasifuld, punk rock and roll”. Dave Marsh brugte også udtrykket i maj 1971-udgaven af Creem i forbindelse med musik af ? and the Mysterians. Udtrykket blev hovedsageligt brugt af rockmusikjournalister i begyndelsen af 1970’erne til at beskrive 60’ernes garagebands og mere nutidige numre, der er påvirket af dem. i liner notes til antologi-albummet Nuggets fra 1972 bruger kritikeren og guitaristen Lenny Kaye udtrykket “punk-rock” til at referere til garagerockgrupperne fra midten af 60’erne samt til nogle af de mørkere og mere primitive udøvere af 1960’ernes psykedeliske rock.
Det næste trin i punkens tidlige udvikling, der med tilbagevirkende kraft blev kaldt protopunk, opstod i det nordøstlige USA i byer som Detroit, Boston og New York. Bands som Velvet Underground, The Stooges, MC5 og The Dictators, kombineret med chokrocknumre som Alice Cooper, lagde fundamentet for punk i USA. Transvestitmiljøet i New York inspirerede New York Dolls, som førte an, da glam punk udviklede sig ud fra den bredere glam rock-bevægelse. Narkotikasubkulturen på Manhattan, især heroinbrugere, dannede fosterstadiet for New Yorks punkscene. Art punk, eksemplificeret af Television, voksede ud af New Yorks underverden af narkomaner og kunstnere kort efter glam punkens fremkomst.
Kort efter tidspunktet for disse noter dannede Lenny Kaye (som havde skrevet Nuggets liner notes) et band med avantgardepoeten Patti Smith. Smiths gruppe og hendes første album, Horses, der udkom i 1975, inspirerede direkte mange af punkrockerne fra midten af 1970’erne, så det tyder på en af de veje, ad hvilke begrebet vandrede til den musik, vi nu kender som punk. Der er en smule kontroverser, som ikke er nævnt. Udtrykket punk blev brugt til at definere den fremvoksende bevægelse var, da plakater med teksten “PUNK IS COMING! WATCH OUT!” blev hængt op rundt omkring i New York City. Punk Magazine brugte også udtrykket og var med til at gøre det populært. Fra dette tidspunkt ville punk opstå som en separat og særskilt subkultur med sin egen identitet, ideologi og sans for stil.
Den økonomiske recession, herunder en skraldestrejke, skabte stor utilfredshed med livet blandt de unge i det industrielle Storbritannien. Punkrock i Storbritannien faldt sammen med afslutningen på den æra af efterkrigstidens konsensuspolitik, der gik forud for Thatcherismens fremkomst, og næsten alle britiske punkbands udtrykte en holdning af vred social fremmedgørelse. Los Angeles stod også over for økonomisk hårde tider. En samling kunstskolestuderende og en blomstrende narkotikaundergrund fik Los Angeles til at udvikle en af de tidligste punkscener.
Den oprindelige punksubkultur bestod af et løst tilhørsforhold mellem flere grupper, der opstod på forskellige tidspunkter og under forskellige omstændigheder. Der var en betydelig krydsbefrugtning mellem disse subkulturer, og nogle var afledte af andre. De fleste af disse subkulturer eksisterer stadig, mens andre siden er uddøde. Disse subkulturer interagerede på forskellige måder for at danne den oprindelige mainline punk-subkultur, som varierede meget fra region til region.
New YorkRediger
Wikinews har relaterede nyheder:
Den første igangværende musikscene, der fik tildelt etiketten “punk”, opstod i New York i 1974-1976 centreret omkring bands, der spillede regelmæssigt på klubberne Max’s Kansas City og CBGB. Forud var gået en miniundergrundsrockscene i Mercer Arts Center, der tog fat efter Velvet Undergrounds nedlæggelse, og som startede i 1971 med New York Dolls og Suicide, der var med til at bane vejen, men som fik en brat afslutning i 1973, da bygningen kollapsede. CBGB- og Max’s-scenen omfattede The Ramones, Television, Blondie, Patti Smith, Johnny Thunders (en tidligere New York Doll) og Heartbreakers, Richard Hell and the Voidoids og Talking Heads. Titlen “punk” blev anvendt på disse grupper i begyndelsen af 1976, da Punk Magazine udkom for første gang og præsenterede disse bands sammen med artikler om nogle af de umiddelbare forbilleder for de nye grupper, såsom Lou Reed, som var på forsiden af det første nummer af Punk, og Patti Smith, som var forsideemne på det andet nummer.
På samme tid var der opstået en mindre berømt, men ikke desto mindre meget indflydelsesrig scene i Ohio, herunder The Electric Eels, Devo og Rocket from the Tombs, som i 1975 splittede sig op i Pere Ubu og The Dead Boys. Malcolm McLaren, der dengang var manager for New York Dolls, fik øje på Richard Hell og besluttede at bringe Hells look tilbage til Storbritannien.
LondonRediger
Mens London-bands måske har spillet en relativt mindre rolle i bestemmelsen af den tidlige punksound, kom Londons punkscene til at definere og indbegrebet af den oprørske punkkultur. Efter et kortvarigt ophold som manager for New York Dolls i slutningen af deres karriere i USA vendte englænderen Malcolm McLaren tilbage til London i maj 1975. Sammen med Vivienne Westwood startede han en tøjbutik kaldet SEX, som var med til at skabe den radikale punk tøjstil. Han begyndte også at lede The Swankers, som snart skulle blive til Sex Pistols. Sex Pistols skabte snart en stærk kult i London, centreret omkring en klike kendt som Bromley Contingent (opkaldt efter den forstad, hvor mange af dem var vokset op), som fulgte dem rundt i hele landet.
Et ofte omtalt øjeblik i punkrockens historie er en koncert den 4. juli 1976 med Ramones på Roundhouse i London (The Stranglers var også på plakaten). Mange af de fremtidige ledere af den britiske punkrockscene blev inspireret af denne koncert, og næsten umiddelbart efter kom den britiske punkscene i fuld gang. Ved udgangen af 1976 havde mange fans af Sex Pistols dannet deres egne bands, bl.a. The Clash, Siouxsie and the Banshees, The Adverts, Generation X, The Slits og X-Ray Spex. Andre britiske bands, der opstod i dette miljø, var The Damned (de første til at udgive en single, klassikeren “New Rose”), The Jam, The Vibrators, Buzzcocks og det passende navn London.
I december 1976 forenede Sex Pistols, The Clash, The Damned og Johnny Thunders & the Heartbreakers sig til Anarchy Tour, en række koncerter i hele Storbritannien. Mange af koncerterne blev aflyst af ejerne af spillestederne, efter at tabloidaviser og andre medier havde grebet fat i sensationelle historier om både bandernes og deres fans’ udskejelser. Punkrockens berømmelse i Det Forenede Kongerige blev yderligere forstærket af en tv-hændelse, der fik stor opmærksomhed i tabloidpressen. Under et tv-show i London, Thames Today, blev Sex Pistols’ guitarist Steve Jones af værten, Bill Grundy, opfordret til at indgå i et verbalt skænderi, idet han svor til ham på direkte tv, hvilket var i strid med de dengang accepterede normer for anstændighed.
En af de første bøger om punkrock – The Boy Looked at Johnny af Julie Burchill og Tony Parsons (december 1977) – erklærede, at punkbevægelsen allerede var forbi: undertitlen var The Obituary of Rock and Roll. Titlen var et ekko af en sangtekst fra titelnummeret på Patti Smiths album Horses fra 1975.
AndetstedsRediger
I samme periode blev bands, der senere ville blive anerkendt som “punk”, dannet uafhængigt af hinanden andre steder, såsom The Saints i Brisbane i Australien, The Modern Lovers i Boston og The Stranglers og Sex Pistols i London. Disse tidlige bands opererede også inden for små “scener”, som ofte blev faciliteret af entusiastiske impresarios, der enten drev spillesteder, såsom klubber, eller organiserede midlertidige spillesteder. I andre tilfælde improviserede bandene eller deres managers deres egne spillesteder, f.eks. et hus, som The Saints beboede i en forstad til Brisbane. Disse spillesteder var et udstillingsvindue og mødested for de spirende musikere (100 Club i London, CBGB i New York og The Masque i Hollywood er blandt de mest kendte tidlige punkklubber).
SFR JugoslavienRediger
Den tidligere Socialistiske Føderative Republik Jugoslavien var ikke medlem af Østblokken, men var et af de stiftende medlemmer af den alliancefrie bevægelse. Jugoslavien opretholdt et mere liberalt kommunistisk system, undertiden omtalt som titoisme, og var mere åbent over for vestlige påvirkninger sammenlignet med de andre kommunistiske stater. Derfor kunne der fra 1950’erne og fremefter opstå en veludviklet jugoslavisk rockscene med alle dens musikgenrer og undergenrer, herunder punkrock, heavy metal osv. De jugoslaviske punkbands var de første punkrockbands, der nogensinde opstod i et kommunistisk land.
Noterede kunstnere var: pionererne Pankrti, Paraf og Pekinška patka (de to første blev dannet i 1977, den sidste i 1978), 1980’ernes hardcore punkbands: KUD Idijoti, Niet, KBO! og mange andre. Mange bands fra den første generation underskrev pladekontrakter med store pladeselskaber som Jugoton, Suzy Records og ZKP RTL og optrådte ofte på tv og i magasinerne, men nogle foretrak uafhængige pladeselskaber og DIY-ethos. Fra punkrock opstod den nye bølge, og nogle bands som Prljavo kazalište og Električni orgazam besluttede sig for at tilslutte sig den og blev topnavne på den jugoslaviske new wave-scene. Den jugoslaviske punkmusik indeholdt også sociale kommentarer, hvilket generelt blev tolereret, men der var visse tilfælde af censur, og nogle punkere havde lejlighedsvis problemer med myndighederne.
Scenen ophørte med at eksistere med de jugoslaviske krige i 1990’erne, og dens tidligere kunstnere fortsatte deres arbejde i de uafhængige lande, der opstod efter Jugoslaviens opløsning, hvor mange af dem var involveret i antikrigsaktiviteter og ofte stødte sammen med de indenlandske chauvinister. Efter afslutningen af krigene og de nationalistiske lederes afgang har musikscenerne i de tidligere jugoslaviske lande genetableret deres tidligere samarbejde. Den jugoslaviske punk anses for at være en vigtig del af den tidligere jugoslaviske kultur, ikke kun fordi den påvirkede dannelsen af den engang så livlige jugoslaviske new wave-scene, men også fordi den gav inspiration til nogle autentiske indenlandske bevægelser som New Primitives og andre.
SpanienRediger
I Spanien opstod punkrockscenen i 1978, da landet netop var kommet ud af fyrre års fascistisk diktatur under general Franco, en stat, der “smeltede statslig undertrykkelse sammen med fundamentalistisk katolsk moralisme”. Selv efter Francos død i 1975 gennemgik landet en “ustabilt politisk periode”, hvor landet skulle forsøge at genlære demokratiske værdier og indføre en forfatning. Da punken opstod, “tilegnede den sig ikke socialismen som sit mål”; i stedet omfavnede den “nihilismen” og fokuserede på at holde minderne om fortidens overgreb i live og beskyldte hele det spanske samfund for at samarbejde med det fascistiske regime.
Den tidlige punkscene omfattede en række marginaliserede og udstødte mennesker, herunder arbejdere, arbejdsløse, venstreorienterede, anarkister, queens, djøfere, positurer, snyltere og småkriminelle. Scenerne varierede fra by til by. I Madrid, som havde været magtcentrum for Francos falangistiske parti, var punkscenen som “en udløbsventil” for den tidligere undertrykte ungdom. I Barcelona, en by, der havde en særlig “marginaliseret status under Franco”, fordi han undertrykte områdets “catalanske sprog og kultur”, følte de unge en “udelukkelse fra det almindelige samfund”, som gjorde det muligt for dem at finde sammen og danne en punksubkultur.
Den første uafhængige spanske punkskive, der blev udgivet uafhængigt, var en 45 RPM-plade af Almen TNT i 1979. Sangen, der lød som det amerikanske band The Stooges, erklærede, at ingen længere troede på revolutionen, og den kritiserede den fremvoksende forbrugerkultur i Spanien, da folk flokkedes om de nye stormagasiner. De tidlige spanske punkplader, hvoraf de fleste opstod i forbindelse med punkens eksplosion i 1978, nåede ofte tilbage til “gammeldags 50’ernes rocknroll til glam til tidlig metal til Detroits hårde proto-punk” og skabte en aggressiv blanding af fuzz-guitar, takkede lyde og grove spanske slang-tekster.
