“I løbet af det attende århundrede, og mere fuldstændigt i det nittende århundrede, faldt viden om og intelligente studier af maleriets metoder og materialer ind i en slags mørk alder, som vores nutidige malere på ingen måde er kommet helt ud af. Godt håndværk og et grundigt kendskab til materialer og metoder var fortsat en bekymring for nogle malere, men de var undtagelser fra den generelle tendens.” – The Artist’s Handbook of Materials and Techniques (Kunstnerens håndbog om materialer og teknikker): Fifth Edition, Revised and Updated (Reference)
Medier og opløsningsmidler i dag
Linsefrø, valmue og saflor er de mest almindeligt anvendte tørrende og semi-tørrende olier. Olier kan bruges til at ændre tørretiden, glansen og konsistensen af farverne. De er nyttige til at bevare smidigheden i maling, især når der arbejdes fedt over magert materiale. De er også med til at forhindre overfortynding, når der arbejdes med opløsningsmidler.
Linsefrøolie fås i dag i flere forskellige former: Raffineret hørfrøolie, koldpresset hørfrøolie, fortykket hørfrøolie (standolie), tørrende hørfrøolie.
Raffineret hørfrøolie er damppresset og yderligere raffineret med svovlsyre og vand for at fjerne urenheder. Den tilfører glans og gennemsigtighed og har en holdbar film. Dette har gjort den til et af de mest populære bindemidler i oliemaling i næsten fem århundreder. Det har dog en vis gulning med alderen. Det har en tynd viskositet og tørrer moderat langsomt. Raffineret linolie vil fortynde mediums og give en lang “åben” tid, når der anvendes vådteknikker.
Koldpresset linolie er den reneste kvalitet af naturlig olie og er lysere i farven og gulner mindre end varmpressede eller opløsningsmiddelekstraherede olier. Den giver også en stærkere film. Den tørrer lidt hurtigere end raffineret hørfrøolie og øger glans og gennemsigtighed. Den reducerer konsistensen og penselstrøg og bruges ofte til at slibe pigmenter.
Standolie er tykkere end linolie. Den skaber en hård malingsfilm uden de gulningstendenser, som raffineret linolie har. Stand oil får oliefarver til at flyde ud, når de tørrer, hvilket minimerer penselstrøg. Det er et fremragende malings- og glaseringsmedie og kan fortyndes med terpentin og damar lak. Den er ikke egnet til fremstilling af oliemaling. Standolie fremstilles ved at opvarme hørfrøolie ved høj temperatur i mange timer. Den molekylære ændring, der sker – polymerisering – skaber en tung olie, der i konsistens er tæt på honning.
Drying Linseed Oil er mørkere end raffineret linolie. Den fremmer den hurtigste tørringshastighed af alle olierne, samtidig med at den øger glansen. Den forbedrer flowet og kan tilsættes til andre olier for at fremskynde tørringen.
Poppysefrø- og valnøddeolie er blevet brugt som tørreolier fra de tidligste dokumenterede tider til i dag, men har altid været mindre populær end linolie.
Poppyseolie er naturligt farveløs eller meget lys halmfarvet. Den anvendes undertiden til fremstilling af hvidt og lysere farvet maling. Den har en langsom tørrehastighed. Valmueolie giver en malingsfilm, der kan blive skør med alderen.
Valnøddeolie tørrer hurtigere end valmueolie. Den har mindre holdbarhed end hørfrøolie. Valnøddeolie er koldpresset fra valnødder og raffineret for at opnå renhed. Den kan blive rancid, hvis den opbevares for længe. Valmue- og valnøddeolie kan blandes med linolie.
Andre olier
Soyabønneolie anses for at være ringere end linolie og kræver altid tørremidler.
Solsikkefrøolie og hampefrøolie har egenskaber, der ligner valmueolie, men anses for at være ringere.
Saffelolie anvendes til fremstilling af ikke-gulnende alkydharpikser og er et godt medium til hvide og lyse malinger. Den anses for at være tæt på hørfrøolie med hensyn til anvendelighed, men kan give en mere skør film.
Moderne syntetiske produkter
Alkydharpiks fremstilles ved en reaktion af naturlig olie med en polyfunktionel alkohol og polybasisk syre (oprindeligt kaldet “alcid”). Alkydharpikser blev oprindeligt udviklet af General Electric i 1920’erne som en belægning til elektriske ledninger. Det første egentlige alkydharpiks blev fremstillet af Winsor & Newton i 60’erne og blev kaldt Liquin. Det blev fremstillet som et medium til alle slags oliemalerier med den primære fordel, at det tørrer hurtigt. Som bindemiddel kan alkydharpiks ikke holde til en så høj pigmentbelastning som linolie. Alkydharpiks-målingsmedier er populære, fordi de er fremstillet med mildere opløsningsmidler og fremskynder tørretiden for oliefarver. Tynde lag af oliefarver blandet med alkydharpiks malemedie tørrer på 24 timer og giver meget hårde, men alligevel fleksible malingsfilm. Alkydbaserede malemedier kan også tilføre glans og gennemsigtighed til malingslagene. Alkydmalingsmedier er gode til lagdeling og kan bruges til meget komplekse lasureringsapplikationer. Tørretiden kan forlænges ved at tilsætte et par dråber linolie. Mineralspiritus kan anvendes til fortynding. Alkydmedier kan anvendes som undermaling til traditionelle oliemalerier, under tykkere lag eller fra start til slut i hvert lag. For at opnå optimal vedhæftning bør alkydmedier ikke anvendes over traditionelle oliemalingsmedier eller umodificeret, langsomt tørrende maling. Selv om alkydmedier som klasse er et meget holdbart materiale, der ofte anvendes i udendørs maling og lak, kan de blive skøre med alderen og skal bruges med omtanke af kunstneren.
Fra Winsor and Newton:
“Traditionelle oliebaserede medier er lavet af en kombination af olie og opløsningsmidler, mens de alkydbaserede medier kombinerer syntetiske alkydharpikser og opløsningsmidler. Da alkydharpiks fungerer på stort set samme måde som linolie, kan alkydmedier tilsættes konventionelle olier. Alkydharpiksmedier giver dramatiske fordele, idet de fremskynder tørringshastigheden og tilfører en unik, naturlig gennemsigtighed. Tilsætning af Liquin vil gøre et farvelag tykkere. Tilsætning af opløsningsmiddel gør et farvelag slankere. Derfor bør kun de nederste lag indeholde opløsningsmiddel, og de øverste lag bør indeholde stigende mængder Liquin. Da Liquin er et medium og ikke et opløsningsmiddel, er der ingen øvre grænse for forholdet mellem Liquin og oliefarve, men det anbefales dog, at lagene ved høje proportioner påføres så fint som muligt.”
I dag findes alkydmedier i mange “smagsvarianter”, alt efter hvad kunstneren foretrækker. De grundlæggende muligheder for at modificere malingen er: fortynding, fortykkelse, blank finish, mat finish, hurtig tørretid, langsom tørretid. For at føje til det temmelig forvirrende udvalg af muligheder kan man købe dem som væsker eller geler. Væsker kan fås i både hurtigt eller langsomt tørrende, med høj viskositet (tykkere, kan vise penselmærker) eller med lav viskositet (fantastisk til vask). Geler er tykkere end væsker med høj viskositet og kan bruges til at vise tydelige penselmærker i malingsfilmen og bliver ikke til en væske, når de bearbejdes. Geler findes også i forskellige viskositeter, som hovedsagelig er beregnet til malere, der ønsker at udvikle mere impasto i deres arbejde.
Fra Gamblin:
“Galkyd har et lavere niveau af opløsningsmiddel og færre tørremidler. Vores metode til gelering af medierne holder dem klare og juvelagtige i stedet for uklare, som Liquin er. Gamblin har aldrig forsøgt at kopiere Liquin nøjagtigt. Neo Megilp har samme tekstur som Liquin. Galkyd svarer til Liquins tørretid. Galkyd Lite er også tæt på med hensyn til tørretid, men det er et medium med lav viskositet, så det påvirker malingen meget forskelligt. Galkyd Lite’s glansniveau er nok tættest på Liquin.”
Author’s Note:
Vores personlige favoritmedier er alle fremstillet af Robert Gamblin og omfatter: Galkyd, Galkyd Lite og NeoMegilp. Disse fortyndes og rengøres bedst med Gamsol, Gamblins proprietære lugtfri opløsningsmiddel af kosmetisk kvalitet.
Tørremidler
Cobalt Drier reducerer tørretiden ved at tiltrække ilt hurtigere til malingsfilmen. Det er en tyktflydende lilla væske, der fremstilles ved at koge kobaltsalte i linolie. det skal bruges sparsomt (ikke mere end 5%) og kan ændre farverne en smule, især lyse farver. Kobolt tørremiddel er nyttigt, når det tilsættes til glasurmedier, der indeholder standolie, ren terpentin og damarlak.
Historisk fotografi af terpentinhøst
Opløsningsmidler
Terpentin, acetone og mineralsk sprit kaldes ofte “opløsningsmidler”. Man kan ikke male direkte med dem, fordi de ikke danner den nødvendige film, som pigmentet skal have for at blive til “tør” maling. Et opløsningsmiddel er en væske, et fast stof eller en gas, der opløser et andet fast stof, en væske eller en gas. Udtrykkene “opløsningsmiddel” og “olie” har derfor deres betydning på grund af den måde, de anvendes på. Med andre ord kan en olie være en fortynder/opløsningsmiddel.
Gum Spirits of Terpentine er et organisk opløsningsmiddel, der anvendes til fortynding af oliebaseret maling, til fremstilling af lakker og som råmateriale til den kemiske industri. Dampene kan irritere huden og øjnene, skade lungerne og åndedrætsorganerne samt centralnervesystemet, når de indåndes, og kan bl.a. forårsage nyresvigt, når de indtages. Da den er brændbar, udgør den også en brandfare.
Odorless Mineral Spirits kan erstatte terpentin i alle malerfunktioner, som ikke omfatter dammar. Det er et godt alternativ til fortynding af maling og generel oprydning. Det kræver også tilstrækkelig ventilation. Lugtfri mineralsk terpentin er petrokemiske produkter, hvor de giftige aromatiske (ildelugtende) fraktioner er fjernet, hvilket gør dem mindre giftige end tyggegummitterpentin, mineralsk terpentin eller rensebenzin. De fordamper også langsommere end terpentin, så der dannes meget lidt damp i løbet af en malersession. Denne faktor kan være vigtigere end selve den lavere giftighed. De fordamper dog med tiden.
Spirit of Petroleum er en raffineret petroleumolie, der er mest effektiv til at udtynde farver og give en jævnhed i påføringen, der ligner akvarelmaleri. Den fordamper hurtigt.
Canada Balsam, også kaldet Canada terpentin eller balsam af gran, er en terpentin, som er fremstillet af harpiks fra balsamgran (Abies balsamea) fra det boreale Nordamerika. Da det ikke krystalliserer med alderen, forringes dets optiske egenskaber ikke. Det har dog en dårlig termisk modstandsdygtighed og modstandsdygtighed over for opløsningsmidler. Det tørrer til en klar, gennemsigtig film. Det anvendes som blødgørende harpiks til lakker og medier.
Venizeterpentin er en tung, tyk væske fremstillet af saften fra den østrigske lærk eller den vestlige lærk (Larix occidentalis). Tilsat til oliemaling, mediums og fernis skaber den en hård, emaljeagtig overflade. Da den har den egenskab, at den gulner med tiden, bør den anvendes i kombination med tørrende olier som standolie eller flygtige olier som terpentin. Venice terpentin bruges også som en belægning på hestehove for at hærde og skabe en barriere mod vand.
Strasbourg-terpentin (Olio d’Abezzo) er fremstillet af sølvgran fra Tyrol og ligner Venedig-terpentin. Den blev foretrukket af kunstnere i det 17. århundrede.
Olie af spidse eller spidse lavendel er destilleret fra Lavandula spica, en bredbladet lavendelsort, der vokser vildt i Europa og dyrkes i Spanien. Det er ikke den samme sort, som bruges til at fremstille den lavendelolie, der bruges i parfumeriet. Den har egenskaber, der ligner terpentin, men har en større tendens til at blive gummieret eller oxideret, når den udsættes for luft. Spike-olie er en naturlig og lavt toksisk erstatning for terpentin. Den fordamper langsommere end terpentin, mineralbrændevin eller lugtfri mineralbrændevin. Mange siger, at olie af spidse lavendelolie var det medium, der blev brugt af Leonardo såvel som af de nederlandske malere. Den har en tiltalende opløftende duft, og der er kun brug for en lille mængde – en dråbe eller to ad gangen.
Farner og andre medier
Dammar blev først introduceret som billedlak i 1826 og kaldes almindeligvis dammarlak. Farsen, der er fremstillet af dammargummi og terpentin, bruges almindeligvis i oliemaleri, både under malerprocessen og efter at maleriet er færdigt. Blandet med standolie og terpentin udgør det et godt all-round malermedie.
Modern Maroger Medium er en opdatering af det historiske maroger medium og er fremstillet af linolie, mastikshinde, gummi arabicum og sort olie. Det bruges til at forbedre håndteringen af maling og til at skabe fyldigere farver, selv når det er tørt. Maroger Medium gør oliefarver ikke-migrerende. Dette kan hjælpe ved maling af detaljer ved at holde farverne adskilt. Forsigtighed tilrådes ved brug af dette produkt, da det stadig indeholder små mængder bly.
Cold Wax Medium er en blød pasta, der bruges til at gøre oliefarver tykkere og mere matte. Den er ikke gulnende og kan styrke malingen mod krympning og revner. Brug 25% voks medium med 75% oliefarve til penselmaling og 50% voks medium med 50% oliefarve til knivteknikker.
Ralph Mayer anbefaler denne opskrift til et godt universalglasur- og oliemalingsmedie:
Damar fernis (5-pundskåret) – 1 flydende ounce
Standolie – 1 flydende ounch
Pur gummitherpentin – 5 flydende ounces
Cobalt tørremiddel – ca. 15 dråber”
En anden interessant bog er Formulas for Painters
