Lassen Sie uns eine Zeitreise ins Jahr 2009 machen, ja? Vor zehn Jahren schalteten jede Woche über neun Millionen Menschen „How I Met Your Mother“ ein, während die Trailer von „All About Steve“ unerklärlicherweise vor dem Spielfilm auf allen Lieblings-DVDs liefen. Liebeskomödien auf der großen Leinwand waren nicht gerade ein Renner. Dann, am 17. Januar, feierte die nicht-lineare romantische Komödie (500) Days of Summer ihr Sundance-Debüt.
Der Film spielte 60 Millionen Dollar an den Kinokassen ein, brachte einen Soundtrack heraus, der die Billboard-Charts stürmte, verschaffte Regisseur Marc Webb ein Spider-Man-Franchise und entfachte tausend Gespräche über die Trope „Manic Pixie Dream Girl“. Außerdem war er einer meiner Lieblingsfilme des Jahres 2009, das sei ganz offen gesagt. Aber ist er noch zeitgemäß?
Auch zehn Jahre später ist der Film immer noch eine formidable Leistung. Die warme, dynamische Kameraführung und die vielen visuellen Tricks und Hommagen vermitteln die Freude über eine neue Liebe und das schwarze Loch des Herzschmerzes mit einer Tiefe, die für ein Genre, das traditionell auf Handlung ausgerichtet ist, selten ist. Die Emotionen des Films werden durch die am wenigsten realistischen Momente irgendwie realer, wie zum Beispiel, wenn Tom (Joseph Gordon-Levitt) nach seiner ersten Nacht mit Summer (Zooey Deschanel) zu Hall & Oates‘ „You Make My Dreams“ tanzt, komplett mit einer Marschkapelle und einem animierten Vogel.
Eine Szene gegen Ende
des Films ist ein Beispiel für seine technische Meisterschaft. Die Sequenz verwendet einen geteilten Bildschirm, um zu zeigen, wie Toms Erwartungen an Summers Party nach der Trennung nicht mit der Realität übereinstimmen. Wenn Regina Spektors „Hero“ erklingt, die Kamera sich zunächst auf Toms Gesicht konzentriert und dann langsam die „Erwartungen“ in der Hälfte des Bildes wegwischt, während sie herumschwenkt, um zu zeigen, was er sieht – Summer, die ihren Verlobungsring zeigt -, werden der klagende Song und Toms vereitelte Sehnsucht für uns schmerzhaft real. Kurzum, Webb und Kameramann Eric Steelberg verstehen es wie kaum ein anderer, uns ins Herz zu treffen.
Ein paar Jahre nach seinem Erscheinen war (500) Days of Summer ein Synonym für den Begriff „Indie“, die umgangssprachliche Version des Wortes, die austauschbar zu sein scheint mit „übermäßig schrullig“ und „kostbar“ und „bemüht“. Es sind jedoch weder die ausgefallenen Schnörkel des Films noch seine Puzzleschachtelform, die ihn von der Perfektion abhalten. Nein, das Problem von (500) Days of Summer ist Tom, oder vielmehr die hartnäckige Unfähigkeit des Drehbuchs, über seine Perspektive hinauszugehen und Summer als echte Person zu sehen.
Das ist in vielerlei Hinsicht die Lektion des Films, aber da die Autoren Scott Neustadter und Michael H. Weber sie im dritten Akt begraben und mit einer witzigen Schlussszene, die den Fortschritt der Figur zunichte macht, aushebeln, ist es keine Lektion, die all diese Jahre später hängen bleibt. „Nur weil ein süßes Mädchen denselben bizarren Scheiß mag wie du, heißt das nicht, dass sie deine Seelenverwandte ist“, sagt Toms Schwester (eine junge Chloë Moretz
in ihrer ersten szenenfüllenden Rolle) in einer Szene und formuliert damit die versteckte These des Films.
Tom hat, was Summer und viele Zuschauer als eine veraltete Vorstellung von Liebe und Männlichkeit ansehen, eine, die ihn dazu bringt, andere Männer um der Ritterlichkeit willen zu schlagen und von seiner Geliebten Exklusivität und Liebe zu erbitten, obwohl sie eine klare Abneigung dagegen hat. Diese Sichtweise wird auch von allen anderen Figuren außer Summer vertreten. Wann immer Tom von seiner Beziehung besessen ist, werfen ihm seine Freunde und seine Schwester vor, „schwul“ oder „ein Weichei“ zu sein, während Toms Freund, als Summer sagt, sie sei nicht an einer Romanze interessiert, sie erst fragt, ob sie lesbisch sei, und später sagt: „Sie ist ein Kerl!“
Umgekehrt erklärt der Erzähler, dass Tom seine irritierend romantische Ader von „trauriger britischer Popmusik und einer völligen Fehlinterpretation des Films Die Reifeprüfung“ hat, während er später die Grußkartenindustrie, „die Filme und die Popsongs“ dafür kritisiert, dass sie den Männern falsche Vorstellungen von der Liebe in den Kopf setzen. Es ist, als befände sich Tom in einem Hamsterrad, in dem er die undankbare Rolle des „romantischen Helden“ immer wieder spielen muss, obwohl er und der Autor wissen, dass dies für die reale Welt zu einfach ist. Toms zwei widersprüchliche Perspektiven auf die Liebe werden nie ganz in Einklang gebracht, aber der Film kehrt am Ende zu seiner liebestrunkenen Perspektive zurück und beharrt in der Schlussszene darauf, dass er mit der Seelenverwandtschaft Recht hatte, während Summer in all ihrer Fluidität und ihrem Unwillen, sich festlegen zu lassen, im Unrecht war.
Das Problem ist folgendes: Obwohl Tom und sogar die Autoren des Films glauben, Summer für ihre Einzigartigkeit zu schätzen, haben sie sie immer noch in der erstickenden romantischen Perspektive des Mannes gefangen. Das ist schade, denn Summer selbst ist eine großartige und seltene Figur: eine Frau, die sich nicht um gesellschaftliche Normen schert, die Probleme mit der Intimität hat, aber nicht in Ordnung gebracht werden muss, die alles um sich herum liebt, während sie ihre Liebe für nichts proklamiert. Sie ist so frei und sympathisch wie nur wenige Hauptfiguren in romantischen Komödien, es sei denn, ihre Freigebigkeit wird von allen anderen immer wieder als zurückhaltend und kalt interpretiert.
Der Film beginnt mit einer Notiz, die besagt, dass die Filmfiguren auf niemandem basieren, mit dem Nachsatz: „Besonders du, Jenny Beckman. Schlampe.“ Im Laufe des Films wird Summer als „Schlampe“, als „hochnäsige Superschlampe“, als „Hure“ und als „böser, gefühlloser, elender Mensch oder… ein Roboter“ bezeichnet. Sie wird immer wieder als eine Art emotionale Nervensäge beschuldigt, obwohl sie von Anfang an offen über ihre Absichten gesprochen hat. Nur Toms Verabredung po
tiert, dass Summer keine Schuld trifft, doch selbst bei ihrem letzten Treffen ist Tom frustriert über Summer, weil sie mit ihm auf der Hochzeit eines Kollegen getanzt hat, und sagt vorwurfsvoll: „Du machst einfach, was du willst, nicht wahr?“
Zu viel vom Film lässt uns glauben, dass Summer der Bösewicht dieser Geschichte ist, während es in Wirklichkeit Tom ist – der über seinen Hass auf Frauen mit Tattoos und kleinen Hunden murmelt -, mit dem wir ein Problem haben sollten. Ich dachte immer, das sei eine clevere und subtile Idee der Filmemacher, verschlüsselte Botschaften im Film, die uns wissen lassen, dass Summer die wahre Heldin ist, aber mit 10 Jahren Abstand sieht diese ständige Verschleierung ihres Charakters eher wie eine verpasste Gelegenheit aus, einen guten Film großartig zu machen.
Wenn die Filmemacher Summer wirklich als ihre Heldin wollten, würden sie sie nicht unermüdlich Toms Architekturtraum unterstützen lassen, die Männer, die sie im Bus und bei ihrer Arbeit objektivieren, süß anlächeln und sich am Ende des Films mit seiner schädlichen hoffnungslosen Romantik abfinden. Summers Persönlichkeit fühlt sich lebendig und authentisch an, ein frischer Wind in einem Genre, das sich historisch gesehen eng an die vorgeschriebenen Geschlechterrollen gehalten hat, aber trotz ihres Platzes im Titel wird ihr nicht genug ehrlicher Fokus gegeben, um irgendeine Art von Held zu sein.
Zehn Jahre später ist (500) Days of Summer schnell, lustig, romantisch und herzzerreißend. Der Film ist Szene für Szene unvergesslich, vom Ikea-Einkaufstrip des Paares bis zu ihrem unglücklichen Date im Film The Graduate. Seine Emotionen steigen höher und sinken tiefer als in den meisten Liebesfilmen der letzten Zeit, er folgt Tom und Summer durch eine Beziehung, die sowohl realistisch chaotisch als auch liebevoll impressionistisch ist.
Aber (500) Days Of Summer bringt uns auch dazu, wie Tom, Summer zu betrachten, ohne sie jemals wirklich zu sehen, viel zu lange. Ich weiß nicht, wer Jenny Beckman ist, aber wenn sie so ist wie die Summer, die wir zwischen den Zeilen lesen können, würde ich sie gerne kennenlernen. Verdammt, ich würde auch gerne endlich Summer kennenlernen.
