EinschaltquotenBearbeiten
Die Episode wurde bei ihrer ersten Live-Ausstrahlung auf HBO von 13,61 Millionen Zuschauern gesehen. Damit war sie die meistgesehene Episode der Serie und übertraf die Vorgängerepisode „The Bells“ sowie die meistgesehene HBO-Fernsehsendung aller Zeiten und übertraf die 13,4 Millionen Zuschauer der The Sopranos-Episode „For All Debts Public and Private“. Weitere 5,7 Millionen Zuschauer sahen auf Streaming-Plattformen zu, insgesamt 19,3 Millionen Zuschauer.
Im Vereinigten Königreich wurde die Episode laut dem British Audience Research Board von 5,12 Millionen Zuschauern auf Sky Atlantic gesehen.
Kritische ReaktionenBearbeiten
Auf dem Review Aggregator Rotten Tomatoes hat die Episode eine Zustimmungsrate von 48% basierend auf 134 Reviews, mit einer durchschnittlichen Bewertung von 6,32 von 10. Der Konsens der Kritiker auf der Website lautet: „Der Eiserne Thron‘ ist ein bittersüßes – wenn auch leider fades – Serienfinale, das dafür sorgt, dass Game of Thrones-Fans noch einige Zeit über das Schicksal ihrer Lieblingscharaktere nachdenken werden. Werden sie jemals mit den Schlussfolgerungen der Serie zufrieden sein? Frag uns in 10 Jahren noch einmal.“ Mit Stand vom 9. August 2019 ist es die am niedrigsten bewertete Episode der Serie auf der Website.
James Poniewozik von der New York Times war der Meinung, dass die Geschichte nur unzureichend erklärt, warum Daenerys King’s Landing niedergebrannt hat und wie sie zu ihrem endgültigen Charakter gelangt ist. Er erklärte, dass „eine Frau, die missbraucht und wie Vieh gehandelt wird, in ihrem Eifer, Gutes zu tun, so gefangen wird, dass sie alles andere als blinde Verehrung als böse ansieht“, eine solide Idee sei, aber dass die Zuschauer nicht „in ihre Perspektive hineingenommen werden, um diese Veränderung real und unvermeidlich erscheinen zu lassen.“ Poniewozik sagte, dass „kleine Charaktermomente“ wie Tyrion, der die Stühle zurechtrückt, Arya, die nach Westen segelt, und Jon, der sich den Wildlingen anschließt, „emotionalen Sinn“ machten. Hank Stuever von der Washington Post, der die Serie mit gedämpften Erwartungen sah, sagte, die Serie „segelte (und trabte) zu einem edlen und vielleicht antiklimaktischen Ende… Es war alles, was niemand wollte, aber es war trotzdem eine gute Sache: angemessen gerecht, narrativ symmetrisch und ausreichend ergreifend. Es ging lange mit anschwellenden Bildern und etwas kurz mit Dialogen.“ Laura Prudom von IGN schrieb, dass das Finale „keine Katastrophe“ war, aber auch „nicht ganz der Traum vom Frühling, den wir uns erhofft hatten“, „es kämpfte damit, viele der verbleibenden Handlungsstränge der Serie in einem befriedigenden und kohärenten Abschluss aufzulösen, und fiel wieder einmal der unnötig verkürzten Episodenfolge der Staffel zum Opfer“
Kritiker bemängelten das Tempo der Episode und die letzten Enthüllungen. Spencer Kornhaber von The Atlantic schrieb, das Finale sei „klanglich seltsam, logisch angespannt und emotional dünn“ und ein „Drama, das sich in eine Sitcom verwandelt“. Lenika Cruz, ebenfalls für The Atlantic, schrieb, die Folge habe „Probleme mit dem Tempo, eine überstürzte Charakterentwicklung, tonale Dissonanzen, fehlende Aufmerksamkeit für Details, unerklärliche Wendungen und schwache Dialoge“. Kelly Lawler von USA Today schrieb: „Tragödie und Ungerechtigkeit gehören zur Identität der Serie wie Drachen und Schlachten“, aber das Finale war „nicht wiederzuerkennen. Es war hakelig, es war klischeehaft. Jede Figur, die übrig blieb, wurde mit einem zuckersüßen Schlusswort bedacht… Es ist nicht anmutig in eine andere Spur ausgewichen, sondern von einer Klippe gestürzt. Inkoo Kang von Slate schrieb: „Wir wissen, dass Regieren kompliziert ist, und die Darstellung dieser Komplikationen in der Serie ist einer der Gründe, warum sie anfangs so erfrischend nachvollziehbar war – aber das Argument des Finales, dass ein Verzicht auf Verantwortung das Beste ist, was wir uns von einem Anführer erhoffen können, fühlt sich träge und falsch an.“
Im Gegensatz dazu kam der TV Guide zu dem Schluss, dass das Finale von Game of Thrones „ein starkes Ende“ hatte, und setzte es auf Platz 33 der Liste aller 73 Episoden. Richard Roeper von der Chicago Sun-Times schrieb, dass „das Finale alles in allem ein solider und größtenteils zufriedenstellender Abschluss einer der aufregendsten und fesselndsten Fernsehserien aller Zeiten war“ und dass es „melancholisch, bittersüß, voller Wendungen und manchmal überraschend humorvoll“ war. Hugh Montgomery von der BBC bewertete die Folge ebenfalls mit 4/5 und schrieb, dass das Finale weitgehend die Bedingungen erfüllt, die die Macher in der „ruinösen“ vorletzten Folge festgelegt haben. Dass Bran König wird, sei „getreu dem Sinn der Serie für Realpolitik“ ein „zufälliges Happy End“, während die Serie „ein effizientes, wenn auch enttäuschend unumstrittenes Ende“ für Jon, Arya und Sansa biete. Karl Quinn von The Age schrieb, die Serie habe sich dramaturgisch vielleicht zu schnell aufgelöst, aber Brans Aufstieg mache thematisch „vollkommen Sinn“, entsprechend den „Anti-Kriegs- und Anti-Despot-Themen der Serie… Nach all dem Blutvergießen, dem Gemetzel und den Verbrennungen endete Game of Thrones nicht mit einem Knall, sondern mit einer Abstimmung.“ Lucy Mangan von The Guardian bewertete die Serie mit 4/5 und erklärte, dass „das Finale genau das Richtige war. Es blieb dem übergeordneten Thema der Serie treu – Krieg und das Mitleid des Krieges – und, nachdem es einigen Protagonisten in der letzten Woche viel Unrecht angetan hatte, tat es denen, die übrig blieben, recht.“
Auszeichnungen und NominierungenBearbeiten
| Jahr | Auszeichnung | Kategorie | Nominierte(r) | Ergebnis | Ref(s) |
|---|---|---|---|---|---|
| 2019 | Primetime Emmy Awards | Outstanding Directing for a Drama Series | David Benioff und D. B. Weiss | Nominiert | |
| Hervorragender Hauptdarsteller in einer Dramaserie | Kit Harington | Nominiert | |||
| Hervorragender Nebendarsteller in einer Dramaserie | Peter Dinklage | Gewonnen | |||
| Hervorragendes Drehbuch für eine Dramaserie | David Benioff und D. B. Weiss | Nominiert | |||
| Primetime Creative Arts Emmy Awards | Outstanding Cinematography for a Single-Serie (eine Stunde) | Jonathan Freeman | Nominiert | ||
| Hervorragender Bildschnitt mit einer Kamera für eine Dramaserie | Katie Weiland | Nominiert |
