Inside Las Pozas, Edward James' Surrealistischer Garten im mexikanischen Dschungel

• Geschrieben von Victor Delaqua | Übersetzt von Matthew Valletta
• June 29, 2016

Edward James, einer der exzentrischsten und interessantesten Sammler surrealistischer Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts, kam Ende der 1940er Jahre nach Xilitla in Mexiko. Der britische Schriftsteller war von der Pracht der Landschaft von „Las Pozas“ (Die Brunnen) fasziniert, wo er ein fantastisches Haus schuf, das einen einzigartigen skulpturalen Raum umfasst, der in der Welt seinesgleichen sucht.

Der Surrealismus, dessen Quellen der Schöpfung in Träumen und im Unterbewusstsein zu finden sind, könnte theoretisch niemals dazu verwendet werden, Dinge im wirklichen Leben zu bauen. Edward James – von Salvador Dalí als „verrückter als alle Surrealisten zusammen“ bezeichnet – entwarf einen Skulpturengarten, der sich jedem architektonischen Etikett entzieht und den Blick auf etwas Neues freigibt, das sich zwischen Fantasie und Realität bewegt.

Säulen mit Kapitellen, die wie riesige Blumen aussehen, gotische Bögen, dramatische Tore, Pavillons mit unbestimmten Ebenen und Wendeltreppen, die abrupt in der Luft enden, als wären sie eine Einladung zum Horizont. Kurz gesagt, Edward James ließ Beton in der üppigen Flora und Fauna von Xilitla gedeihen und ermöglichte so eine surrealistische Architektur.

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Der Skulpturengarten

„Las Pozas“ (Die Brunnen) ist eine Sammlung von architektonischen Betonstrukturen und fantastischen Wegen, die einen Skulpturengarten bilden. Der Garten wird von einem Fluss mit Wasserfällen durchzogen und ist von einem weitläufigen Dschungel umgeben. Er wurde von Edward James und Plutarco Gastélum in Xilitla, Mexiko, entworfen.

Es wird erzählt, dass James und Gastélum bei der Erkundung der Huasteca Potosina von einer Wolke von Schmetterlingen umgeben waren, während sie im Fluss badeten. Der britische Schriftsteller deutete dieses Ereignis als ein magisches Zeichen. So begann er zwischen 1947 und 1949 mit dem Bau seiner Version des „Gartens von Eden“.

In den ersten Jahrzehnten konzentrierte James seine Aufmerksamkeit auf den Gartenbau. Im Jahr 1962 zerstörte jedoch ein Schneesturm seine Orchideensammlung. Daraufhin beschloss er, einen immerwährenden Garten anzulegen, und begann mit dem Bau von Betonstrukturen, die floralen Elementen ähnelten.

Seitdem hat sich der Skulpturengarten in eine Quelle des Schaffens und der Arbeit für die Einheimischen verwandelt. Für den gesamten Bau von „Las Pozas“ waren etwa 150 Menschen nötig, darunter Zimmerleute, Maurer und Gärtner.

Im Jahr 1984 starb Edward James während einer Reise nach Norditalien und 1991 wurden die Tore von „Las Pozas“ für Touristen geöffnet.

„Las Pozas“ und seine Lektionen für Architekten

Im Laufe der Jahre verschmolzen die Skulpturen allmählich zu einer Art zufälliger Stadt, deren Harmonie durch ihre Strukturen und den Dialog mit der natürlichen Umgebung entsteht. Entlang der Wege finden sich Hände und Köpfe aus Beton, steinerne Schlangen, eine Badewanne in Form eines Auges – wo James in der Pupille badete, umgeben von Karpfen im „Weiß des Auges“ – alles mit einem Hauch von Ruinen, von etwas Unvollendetem, das vom Dschungel mitgenommen wurde und ihm ein gewisses Mysterium verleiht.

Ein Spaziergang durch den Skulpturengarten ist wie die Erkundung einer unentdeckten Stadt. Es ist fast so, als ob seine labyrinthischen Wege den Wunsch wecken, verschiedene Ecken und Details zu entdecken. Beim Betreten erscheinen die architektonischen Skulpturen auf verschiedenen Ebenen und Ansichten; es ist der Ort, an den man geht, um zu sehen und gesehen zu werden.

In „Las Pozas“ stellt der Betrachter eine neue Art von Kontakt mit dem gebauten Werk, der Landschaft und allen anderen Besuchern her. In einem fantastischen Raum wie diesem scheint jeder die gleiche Atmosphäre zu spüren, und alle Gedanken bleiben in dieser Umgebung. Sie sind keine Zuschauer mehr, die sich mit den alltäglichen Problemen beschäftigen, jeder beginnt, im Augenblick zu leben und über jeden Schritt nachzudenken.

Im ersten Manifest der surrealistischen Bewegung definierte André Breton sie als: „… ein diktiertes Denken ohne jegliche Kontrolle durch die Vernunft, frei von ästhetischen und moralischen Bedenken.“ Diese Idee ist in der Architektur und in der gesamten Schöpfung hinter „Las Pozas“ präsent, seine Gebäude sind im Gegensatz zu dem gebaut, was wir in der Architekturschule gelernt haben – sie bieten keine Lernerfahrung, sondern eine Entdeckungserfahrung.

Es ist klar, dass diese fantastischen Werke nicht in unseren gewöhnlichen Städten nachgebaut werden können, aber sie bieten sicherlich eine neue Art, die Realität der Architektur zu betrachten, die wir jeden Tag produzieren. Durch neue Perspektiven können wir uns neue Lebensformen vorstellen.