„Während des achtzehnten und noch mehr während des neunzehnten Jahrhunderts fielen die Kenntnis und das intelligente Studium der Methoden und Materialien der Malerei in eine Art dunkles Zeitalter, aus dem sich unsere zeitgenössischen Maler keineswegs vollständig erhoben haben. Gute handwerkliche Fähigkeiten und eine gründliche Kenntnis der Materialien und Methoden waren weiterhin das Anliegen einiger Maler, aber sie waren Ausnahmen vom allgemeinen Trend. – The Artist’s Handbook of Materials and Techniques: Fifth Edition, Revised and Updated (Reference)
Medien und Lösungsmittel heute
Leinsamen, Mohn und Färberdistel sind die am häufigsten verwendeten trocknenden und halbtrocknenden Öle. Mit Ölen kann man die Trocknungszeit, den Glanz und die Konsistenz von Farben verändern. Sie sind hilfreich, um die Flexibilität der Farbe zu erhalten, insbesondere wenn man fett über mager arbeitet. Sie helfen auch, eine Überverdünnung bei der Arbeit mit Lösungsmitteln zu verhindern.
Leinöl ist heute in verschiedenen Formen erhältlich: Raffiniertes Leinöl, kaltgepresstes Leinöl, eingedicktes Leinöl (Standöl), trocknendes Leinöl.
Raffiniertes Leinöl wird dampfgepresst und mit Schwefelsäure und Wasser weiter raffiniert, um Verunreinigungen zu entfernen. Es verleiht Glanz und Transparenz und hat einen haltbaren Film. Dies macht es seit fast fünf Jahrhunderten zu einem der beliebtesten Bindemittel für Ölfarben. Allerdings vergilbt es mit dem Alter etwas. Es hat eine dünne Viskosität und trocknet mäßig langsam. Raffiniertes Leinöl verdünnt das Medium und ermöglicht eine lange „offene“ Zeit, wenn man nasse Techniken anwendet.
Kaltgepresstes Leinöl ist die reinste Sorte von natürlichem Öl und hat eine blassere Farbe und vergilbt weniger als heißgepresste oder durch Lösungsmittel extrahierte Öle. Außerdem bildet es einen stärkeren Film. Es trocknet etwas schneller als raffiniertes Leinöl und erhöht Glanz und Transparenz. Es reduziert die Konsistenz und die Pinselstriche und wird oft zum Schleifen von Pigmenten verwendet.
Standöl ist dicker als Leinöl. Es erzeugt einen zähen Farbfilm ohne die Vergilbungstendenzen von raffiniertem Leinöl. Standöl bewirkt, dass Ölfarben beim Trocknen ausfließen, wodurch Pinselstriche minimiert werden. Es ist ein ausgezeichnetes Mal- und Lasurmittel und kann mit Terpentin und Damar-Firnis verdünnt werden. Für die Herstellung von Ölfarben ist es nicht geeignet. Standöl wird durch mehrstündiges Erhitzen von Leinöl bei hoher Temperatur hergestellt. Durch die dabei stattfindende molekulare Veränderung – die Polymerisation – entsteht ein schweres Öl, das in seiner Konsistenz dem Honig ähnelt.
Trocknendes Leinöl ist dunkler als raffiniertes Leinöl. Es fördert die schnellste Trocknungsrate aller Öle und erhöht gleichzeitig den Glanz. Es verbessert die Fließfähigkeit und kann anderen Ölen zugesetzt werden, um die Trocknung zu beschleunigen.
Mohn- und Walnussöl werden seit den frühesten Aufzeichnungen bis zum heutigen Tag als trocknende Öle verwendet, waren aber immer weniger beliebt als Leinöl.
Mohnöl ist von Natur aus farblos oder sehr hell strohfarben. Es wird manchmal bei der Herstellung von weißen und helleren Farben verwendet. Es hat eine langsame Trocknungszeit. Mohnöl ergibt einen Farbfilm, der mit der Zeit brüchig werden kann.
Walnussöl trocknet schneller als Mohnöl. Es hat eine geringere Haltbarkeit als Leinöl. Walnussöl wird aus Walnüssen kalt gepresst und auf seine Reinheit hin raffiniert. Es kann ranzig werden, wenn es zu lange gelagert wird. Mohn- und Walnussöl können mit Leinöl gemischt werden.
Andere Öle
Sojaöl gilt als minderwertiger als Leinöl und benötigt immer Trockner.
Sonnenblumen- und Hanföl haben ähnliche Eigenschaften wie Mohnöl, gelten aber als minderwertig.
Distelöl wird bei der Herstellung von nicht vergilbenden Alkydharzen verwendet und ist ein guter Träger für weiße und helle Farben. Es gilt als ähnlich brauchbar wie Leinöl, kann aber einen brüchigeren Film ergeben.
Moderne Kunststoffe
Alkydharz wird durch eine Reaktion von natürlichem Öl mit einem polyfunktionellen Alkohol und einer mehrbasigen Säure (ursprünglich „Alcid“ genannt) hergestellt. Alkydharze wurden ursprünglich von General Electric in den 1920er Jahren als Beschichtung für elektrische Drähte entwickelt. Das erste echte Alkydharzmedium wurde von Winsor & Newton in den 60er Jahren unter der Bezeichnung Liquin hergestellt. Es wurde als Allround-Ölmalmedium mit dem Hauptvorteil der schnellen Trocknung hergestellt. Als Bindemittel kann Alkydharz keine so hohe Pigmentmenge aufnehmen wie Leinöl. Alkydharz-Malmittel sind beliebt, weil sie mit milderen Lösungsmitteln hergestellt werden und die Trocknungszeit von Ölfarben beschleunigen. Dünne Schichten von Ölfarben, die mit Alkydharz-Malmitteln vermischt sind, trocknen innerhalb von 24 Stunden und ergeben sehr zähe, aber flexible Farbfilme. Malmittel auf Alkydharzbasis können den Farbschichten auch Glanz und Transparenz verleihen. Alkydharz-Malmittel eignen sich gut für Schichten und können für sehr komplexe Lasuranwendungen verwendet werden. Die Trocknungszeit kann durch Zugabe einiger Tropfen Leinöl verlängert werden. Zum Verdünnen kann Spiritus verwendet werden. Alkydmedium kann als Untermalung für traditionelle Ölfarben, unter dickeren Schichten oder von Anfang bis Ende in jeder Schicht verwendet werden. Um eine optimale Haftung zu erzielen, sollten Alkyd-Medien nicht über traditionellen Ölfarben oder unmodifizierten, langsam trocknenden Farben verwendet werden. Obwohl Alkydharze als Klasse ein sehr haltbares Material sind, das oft für Außenfarben und Lacke verwendet wird, können sie mit dem Alter spröde werden und müssen vom Künstler mit Bedacht eingesetzt werden.
Von Winsor und Newton:
„Traditionelle ölbasierte Medien werden aus einer Kombination von Öl und Lösungsmitteln hergestellt, während die alkydbasierten Medien synthetische Alkydharze und Lösungsmittel kombinieren. Da Alkydharz ähnlich wie Leinöl funktioniert, können Alkydmedien zu herkömmlichen Ölen hinzugefügt werden. Alkydharzmedien bieten erhebliche Vorteile, da sie die Trocknung beschleunigen und eine einzigartige, natürliche Transluzenz verleihen. Durch Zugabe von Liquin wird eine Farbschicht dicker. Die Zugabe von Lösungsmittel macht eine Farbschicht magerer. Daher sollten nur die unteren Schichten Lösungsmittel enthalten, während die oberen Schichten zunehmende Mengen Liquin enthalten sollten. Da es sich bei Liquin um ein Medium und nicht um ein Lösungsmittel handelt, gibt es keine Obergrenze für das Verhältnis zur Ölfarbe, es wird jedoch empfohlen, die Schichten bei hohen Anteilen so fein wie möglich aufzutragen.“
Heutzutage gibt es Alkyd-Medien in vielen „Geschmacksrichtungen“, je nachdem, was der Künstler bevorzugt. Die grundlegenden Optionen zur Veränderung der Farbe sind: Verdünnung, Verdickung, glänzendes Finish, mattes Finish, schnelle Trocknungszeit, langsame Trocknungszeit. Um die verwirrende Vielfalt der Möglichkeiten zu vervollständigen, kann man sie als Flüssigkeiten oder Gele kaufen. Flüssigkeiten gibt es in schnell oder langsam trocknend, mit hoher Viskosität (dicker, kann Pinselabdrücke zeigen) oder niedriger Viskosität (gut für Waschungen). Gele sind dicker als die hochviskosen Flüssigkeiten und können verwendet werden, um ausgeprägte Pinselspuren im Farbfilm zu zeigen, und sie verwandeln sich bei der Verarbeitung nicht in eine Flüssigkeit. Gele gibt es auch in verschiedenen Viskositäten, die sich vor allem an Maler richten, die mehr Impasto in ihren Arbeiten entwickeln wollen.
Von Gamblin:
„Galkyd hat einen geringeren Anteil an Lösungsmitteln und weniger Trockner. Unsere Methode, die Medien zu gelieren, sorgt dafür, dass sie klar und juwelenartig bleiben und nicht trübe wie Liquin. Gamblin hat nie versucht, Liquin exakt zu kopieren. Neo Megilp ist der Textur von Liquin ähnlich. Die Trockenzeit von Galkyd ist ähnlich wie die von Liquin. Galkyd Lite hat ebenfalls eine ähnliche Trockenzeit, ist aber ein niedrigviskoses Medium, das sich ganz anders auf die Farbe auswirkt. Der Glanzgrad von Galkyd Lite kommt wahrscheinlich dem von Liquin am nächsten.“
Anmerkung des Autors:
Unsere persönlichen Lieblingsmedien sind alle von Robert Gamblin hergestellt und umfassen: Galkyd, Galkyd Lite und NeoMegilp. Diese werden am besten mit Gamsol verdünnt und gereinigt, Gamblins eigenem geruchlosen Lösungsmittel für kosmetische Zwecke.
Trockner
Cobalttrockner verkürzt die Trocknungszeit, indem er den Sauerstoff schneller an den Farbfilm bindet. Es ist eine viskose violette Flüssigkeit, die durch Kochen von Kobaltsalzen in Leinöl hergestellt wird. Es sollte sparsam verwendet werden (nicht mehr als 5%) und kann Farben leicht verändern, besonders helle Farben. Kobalttrockner ist nützlich, wenn man ihn zu Lasurmitteln hinzufügt, die Standöl, reines Gummi-Terpentin und Damar-Firnis enthalten.
Historische Fotografie der Terpentinernte
Lösungsmittel
Turpentin, Aceton und Mineralspiritus werden oft als „Lösungsmittel“ bezeichnet. Man kann mit ihnen nicht direkt malen, weil sie nicht den notwendigen Film bilden, den das Pigment braucht, um zu „trockener“ Farbe zu werden. Ein Lösungsmittel ist eine Flüssigkeit, ein Feststoff oder ein Gas, das einen anderen Feststoff, eine Flüssigkeit oder ein Gas auflöst. Die Begriffe „Lösungsmittel“ und „Öl“ leiten ihre Bedeutung also von ihrer Verwendung ab. Mit anderen Worten, ein Öl kann ein Verdünner/Lösungsmittel sein.
Terpentinöl ist ein organisches Lösungsmittel, das zum Verdünnen von Ölfarben, zur Herstellung von Lacken und als Rohstoff für die chemische Industrie verwendet wird. Seine Dämpfe können Haut und Augen reizen, die Lunge und das Atmungssystem sowie das zentrale Nervensystem schädigen, wenn sie eingeatmet werden, und bei Verschlucken unter anderem zu Nierenversagen führen. Da es brennbar ist, stellt es auch eine Brandgefahr dar.
Der geruchlose Mineralalkohol kann Terpentin bei allen Malerarbeiten ersetzen, bei denen kein Dammar verwendet wird. Es ist eine gute Alternative für die Farbverdünnung und allgemeine Reinigungsarbeiten. Auch hier ist eine ausreichende Belüftung erforderlich. Geruchlose Mineralspirituosen sind Petrochemikalien, denen die giftigen aromatischen (stinkenden) Anteile entzogen wurden, so dass sie weniger giftig sind als Terpentinharz, Mineralterpentin oder Testbenzin. Außerdem verdampfen sie langsamer als Terpentin, so dass während eines Malvorgangs nur sehr wenig Dampf entsteht. Dieser Faktor ist möglicherweise wichtiger als die geringere Toxizität selbst. Sie verflüchtigen sich jedoch mit der Zeit.
Petroleumspiritus ist ein raffiniertes Erdöl, das die Farben am besten verdünnt und für einen glatten Auftrag sorgt, ähnlich wie bei der Aquarellmalerei. Es verdunstet schnell.
Kanadabalsam, auch Kanada-Terpentin oder Tannenbalsam genannt, ist ein Terpentin, das aus dem Harz der Balsamtanne (Abies balsamea) des borealen Nordamerikas hergestellt wird. Da es im Alter nicht kristallisiert, verschlechtern sich seine optischen Eigenschaften nicht. Es hat jedoch eine schlechte Wärme- und Lösungsmittelbeständigkeit. Es trocknet zu einem klaren, transparenten Film. Es wird als weichmachendes Harz für Lacke und Medien verwendet.
Venedig-Terpentin ist eine schwere, dicke Flüssigkeit, die aus dem Saft der österreichischen Lärche oder der westlichen Lärche (Larix occidentalis) hergestellt wird. Es wird Ölfarben, Malmitteln und Lacken zugesetzt und bildet eine zähe, emaillierte Oberfläche. Da es die Eigenschaft hat, mit der Zeit zu vergilben, sollte es in Kombination mit trocknenden Ölen wie Standöl oder flüchtigen Ölen wie Terpentin verwendet werden. Venedig-Terpentin wird auch als Beschichtung für Pferdehufe verwendet, um sie zu härten und eine Barriere gegen Wasser zu schaffen.
Straßburger Terpentin (Olio d’Abezzo) wird aus der Tiroler Weißtanne gewonnen und ähnelt dem Venediger Terpentin. Es wurde von den Künstlern des 17. Jahrhunderts bevorzugt.
Das Öl von Spike oder Spike Lavendel wird aus Lavandula spica destilliert, einer breitblättrigen Lavendelart, die in Europa wild wächst und in Spanien angebaut wird. Es handelt sich nicht um dieselbe Sorte, aus der das in der Parfümerie verwendete Lavendelöl gewonnen wird. Es hat ähnliche Eigenschaften wie Terpentin, neigt aber stärker zum Verkleben oder Oxidieren, wenn es der Luft ausgesetzt wird. Spike-Öl ist ein natürlicher und wenig giftiger Ersatz für Terpentin. Es verdunstet langsamer als Terpentin, Mineralalkohol oder geruchloser Mineralalkohol. Viele sagen, dass Spike Oil of Lavender das Medium war, das von Leonardo und den niederländischen Malern verwendet wurde. Es hat einen angenehmen, belebenden Duft, und man braucht nur eine kleine Menge – ein oder zwei Tropfen auf einmal.
Lacke und andere Medien
Dammar wurde erstmals 1826 als Bilderlack eingeführt und wird allgemein als Dammarlack bezeichnet. Der aus Dammargummi und Terpentin hergestellte Firnis wird üblicherweise in der Ölmalerei verwendet, sowohl während des Malprozesses als auch nach der Fertigstellung des Bildes. Mit Standöl und Terpentin gemischt, ist er ein gutes Allround-Malmittel.
Modernes Maroger-Medium ist eine Weiterentwicklung des historischen Maroger-Mediums und wird aus Leinöl, Mastixharz, Gummi arabicum und Schwarzöl hergestellt. Es wird verwendet, um die Handhabung der Farbe zu verbessern und auch nach dem Trocknen sattere Farben zu erzeugen. Maroger Medium macht Ölfarben nicht wandernd. Dies kann beim Malen von Details helfen, da die Farben getrennt bleiben. Bei der Verwendung dieses Produkts ist Vorsicht geboten, da es immer noch geringe Mengen an Blei enthält.
Kaltwachsmedium ist eine weiche Paste, die Ölfarben dicker und matter macht. Es ist nicht vergilbend und kann die Farbe gegen Schrumpfung und Rissbildung stärken. Verwenden Sie 25 % Wachsmedium mit 75 % Ölfarbe für die Pinselmalerei und 50 % Wachsmedium mit 50 % Ölfarbe für die Messertechnik.
Ralph Mayer empfiehlt dieses Rezept für eine gute Allzweck-Lasur und ein Ölmalmedium:
Damar-Lack (5-Pfund-Schnitt) – 1 flüssige Unze
Standöl – 1 flüssige Unze
Reines Gummi-Terpentin – 5 flüssige Unzen
Kobalttrockner – etwa 15 Tropfen“
Ein weiteres interessantes Buch ist Formulas for Painters
