PrototypenBearbeiten
Der Prototyp des fiktiven verrückten Wissenschaftlers war Victor Frankenstein, der Schöpfer des gleichnamigen Monsters, der erstmals 1818 in dem Roman Frankenstein oder der moderne Prometheus von Mary Shelley auftrat. Obwohl die Titelfigur des Romans, Victor Frankenstein, eine sympathische Figur ist, ist das entscheidende Element der Durchführung von Experimenten, die „Grenzen überschreiten, die nicht überschritten werden sollten“, ohne Rücksicht auf die Folgen, in Shelleys Roman präsent. Frankenstein wurde sowohl als Alchemist als auch als moderner Wissenschaftler ausgebildet, was ihn zur Brücke zwischen zwei Epochen eines sich entwickelnden Archetyps macht. Das Buch gilt als Vorläufer eines neuen Genres, der Science Fiction, obwohl es als Beispiel für Gothic Horror auch mit anderen Vorläufern in Verbindung gebracht wird.
Im Jahr 1896 erschien H. G. Wells‘ Die Insel des Doktor Moreau, in der der titelgebende Arzt – ein umstrittener Vivisektionist – sich völlig von der Zivilisation abkapselt, um seine Experimente zur chirurgischen Umformung von Tieren in humanoide Formen fortzusetzen, ohne Rücksicht auf das Leid, das er verursacht.
KinodarstellungenBearbeiten
Horace B. Carpenter als Dr. Meirschultz, ein Wissenschaftler, der versucht, Tote wieder zum Leben zu erwecken, in dem Film Maniac von 1934.
Fritz Langs Film Metropolis (1927) brachte den archetypischen verrückten Wissenschaftler in Form von Rotwang auf die Leinwand, dem bösen Genie, dessen Maschinen der dystopischen Stadt des Titels ursprünglich Leben verliehen hatten. Rotwangs Labor hat mit seinen elektrischen Lichtbögen, blubbernden Apparaten und bizarr komplizierten Anordnungen von Reglern und Schaltern viele spätere Filmkulissen beeinflusst. Der von dem Schauspieler Rudolf Klein-Rogge dargestellte Rotwang selbst ist der prototypische verrückte Wissenschaftler, der zwar über fast mystische wissenschaftliche Kräfte verfügt, aber dennoch Sklave seiner eigenen Macht- und Rachegelüste ist. Auch das Aussehen von Rotwang war einflussreich – der Haarschopf, die wilden Augen und die quasi faschistische Laborkleidung der Figur wurden als Synonym für den „Look“ des verrückten Wissenschaftlers übernommen. Sogar seine mechanische rechte Hand ist zu einem Zeichen verdrehter wissenschaftlicher Macht geworden, die insbesondere in Stanley Kubricks Film Dr. Strangelove, Or-How I Learned To Stop Worrying And Love The Bomb und in dem Roman The Three Stigmata of Palmer Eldritch (1965) von Philip K. Dick.
Bela Lugosi als Dr. Paul Carruthers, der verrückte Wissenschaftler, der die Hauptrolle in dem Horrorfilm The Devil Bat (1940) spielt. Der an seinem Arbeitsplatz vernachlässigte Chemiker Carruthers züchtet riesige Fledermäuse, um seine wohlhabenden Arbeitgeber anzugreifen.
Eine kürzlich durchgeführte Untersuchung von 1.000 Horrorfilmen, die zwischen den 1930er und 1980er Jahren in Großbritannien vertrieben wurden, ergab, dass verrückte Wissenschaftler oder ihre Kreationen in 30 Prozent der Filme die Bösewichte waren; die wissenschaftliche Forschung hat 39 Prozent der Bedrohungen hervorgebracht; und im Gegensatz dazu waren Wissenschaftler in nur 11 Prozent die Helden.
Darstellungen nach dem Zweiten WeltkriegEdit
Die verrückten Wissenschaftler waren in der Popkultur nach dem Zweiten Weltkrieg am auffälligsten. Die sadistischen Menschenversuche der Nazis, insbesondere die von Josef Mengele, und die Erfindung der Atombombe ließen in dieser Zeit die Befürchtung aufkommen, dass Wissenschaft und Technik außer Kontrolle geraten waren. Die Tatsache, dass der wissenschaftliche und technologische Aufschwung während des Kalten Krieges die Bedrohung durch eine beispiellose Zerstörung der menschlichen Spezies verstärkte, konnte diesen Eindruck nicht mindern. Verrückte Wissenschaftler tauchen häufig in Science-Fiction-Filmen und Kinofilmen aus dieser Zeit auf.
