El atenuador de potencia para grabación Rivera RockCrusher es una opción completa con emulación de cabina y ecualizador gráfico de 11 bandas.
Así que ha encontrado el amplificador de sus sueños. Suena como un millón de dólares cuando está en su punto óptimo, pero todo el mundo te dice que lo bajes. Y realmente quieres capturar el glorioso tono de tu amplificador al grabar, pero no quieres invertir en micrófonos y preamplificadores, y tampoco tienes un espacio acústicamente perfecto para grabar. Es un viejo problema: los amplificadores de guitarra pueden ser bestias rebeldes, difíciles de domar y de microfonear en directo y en el estudio. Por suerte para los guitarristas, hay un montón de dispositivos diseñados para controlar, capturar y esculpir el tono de cualquier amplificador.
Cajas de carga. Cuando se utiliza un amplificador de válvulas, se suele conectar un altavoz. El altavoz disipa la energía del amplificador en forma de sonido. Pero, ¿qué ocurre si quiere utilizar su amplificador de válvulas sin altavoces conectados, quizás para grabar o practicar en silencio hasta altas horas de la noche?
Siempre debe tener una carga de algún tipo conectada a su toma de salida de altavoces, o puede dañar gravemente el amplificador. Aquí es donde entran las cajas de carga: Cargan de forma segura su amplificador de guitarra y le permiten utilizarlo de numerosas formas sin altavoces. Algunos ejemplos de cajas de carga son la Suhr Reactive Load, la Koch Dummybox Studio/PA y la Two Notes Torpedo Live.
Considere una caja de carga como la forma más básica de atenuador, que reduce la salida de su amplificador a nivel de línea. También llamados «cargas ficticias», estos dispositivos le permiten llevar esa línea a una interfaz de grabación de ordenador para que pueda capturar y procesar el sonido de su amplificador.
Debido a que los altavoces de la guitarra son un componente importante del tono de la misma, normalmente se desea añadir una simulación de altavoces. Algunas cajas de carga tienen simulaciones de altavoces integradas, pero si no es así, puede utilizar un simulador de altavoces analógico como el PDI09 de Palmer, o un plug-in de software que albergue respuestas de impulso. (Estas respuestas al impulso imitan digitalmente los sonidos de varias combinaciones de altavoces y micrófonos). Existen grandes bibliotecas de IR en el mercado, y puedes encontrar muchas más gratuitas en Internet. Los buenos IRs suenan sorprendentemente cerca de las cabinas reales con micrófono.
Una caja de carga también puede enviar la señal del amplificador cargado a nivel de línea a un segundo amplificador de potencia, dándote un control total sobre tu tono y volumen. Suba el volumen de su amplificador hasta el punto óptimo, bájelo a nivel de línea, añada efectos si lo desea y, a continuación, «reamplifique» el conjunto a cualquier volumen a través de una etapa de potencia y una cabina de su elección.
Dispositivos de reamplificación. Algunos dispositivos le permiten cargar un amplificador y luego reamplificarlo con una segunda etapa de potencia, todo en una sola unidad. El Bad Cat Unleash, el Fryette Power Station y el Two Notes Torpedo Reload son buenos ejemplos. El Unleash y el Torpedo Reload realizan la función de reamplificación a través de amplificadores de potencia de estado sólido, mientras que la unidad Fryette cuenta con 50 vatios de potencia totalmente a válvulas. Las tres unidades están diseñadas para ofrecer pureza sónica e integridad tonal. Pero siempre que se introducen dispositivos de este tipo en la cadena de señal, pueden producirse cambios en el tono y la sensación, así que pruebe antes de comprar.
Atenuadores. Los atenuadores reducen pasivamente el volumen de su amplificador absorbiendo parte de la salida del amplificador y pasando el resto a la caja acústica. Algunos atenuadores también funcionan como cajas de carga y cuentan con una salida que envía una señal de nivel de línea a una interfaz de grabación o a otro amplificador de potencia para la reamplificación. Algunos ejemplos son el THD Hotplate, el Jim Kelley Power Attenuator y el Rivera RockCrusher. La caja de carga/atenuador RockCrusher tiene incluso un sofisticado simulador de altavoz analógico con salida de línea, y un ecualizador gráfico para ajustar con precisión la respuesta tonal del altavoz simulado.
Reactivo frente a resistivo. Cuando un altavoz, por ejemplo en una cabina 1×12 de fondo abierto, está conectado a un amplificador de válvulas, tiene una relación única con el amplificador. Piensa en ello como una conversación de ida y vuelta entre el amplificador y el altavoz/cabina. Tu amplificador, cabina, altavoz y lo que tocas influyen en este diálogo. Esto se llama la curva de impedancia, y es una variable medible. Si se carga el mismo altavoz en una cabina 4×12 cerrada, la curva de impedancia cambia. El amplificador reacciona de forma diferente a como lo hacía con el 1×12. Así que varias cosas afectan al tono y a la sensación: el amplificador, la caja, los altavoces y la curva de impedancia.
Una carga reactiva o atenuador reactivo reduce o carga completamente la salida de un amplificador manteniendo la curva de impedancia, haciendo que el amplificador se sienta, suene y responda de forma similar a cuando está conectado directamente a una caja. Los atenuadores y las cargas resistivas eliminan esa curva de impedancia. Como resultado, el tono y la sensación de todo el equipo cambia. La mayoría de los músicos descubren que a medida que aumenta la atenuación en un atenuador resistivo, el tono se ve afectado, normalmente volviéndose más comprimido y oscuro. La transparencia es una gran ventaja para mí, por lo que soy un fan de los atenuadores reactivos.
Espero haber ayudado a aclarar algunos de los usos y diferencias entre las cajas de carga, los atenuadores y las cajas de amplificación. Hasta el próximo mes, te deseo un buen tono.
