RatingsEdit
El episodio fue visto por 13,61 millones de espectadores en su emisión inicial en directo en HBO, lo que lo convierte en el episodio más visto de la serie, superando al episodio precedente «Las campanas», así como en la retransmisión de HBO más vista de la historia, superando los 13,4 millones de espectadores del episodio de Los Soprano «Por todas las deudas públicas y privadas». Otros 5,7 millones de espectadores lo vieron en plataformas de streaming, para un total de 19,3 millones de espectadores.
En el Reino Unido, el episodio fue visto por 5,12 millones en Sky Atlantic, según el British Audience Research Board.
Respuesta de la críticaEditar
En el agregador de críticas Rotten Tomatoes, el episodio tiene un índice de aprobación del 48% basado en 134 críticas, con una calificación media de 6,32 sobre 10. El consenso crítico del sitio web dice: «Si no hay nada más, ‘El Trono de Hierro’ es un final de serie agridulce -aunque desafortunadamente insípido- que asegura que los fans de Juego de Tronos se quedarán con el destino de sus personajes favoritos durante algún tiempo. ¿Quedarán alguna vez satisfechos con las conclusiones de la serie? Vuelve a preguntarnos dentro de 10 años». A fecha de 9 de agosto de 2019, es el episodio de la serie peor valorado en la web.
James Poniewozik, de The New York Times, consideró que la historia no explicaba suficientemente por qué Daenerys quemó Desembarco del Rey y cómo llegó a su punto final de carácter, afirmando que «una mujer, maltratada y comercializada como si fuera un bien, llega a estar tan atrapada en su celo por hacer el bien que ve todo lo que no sea una adoración ciega como un mal» era una idea sólida, pero que los espectadores no fueron llevados «dentro de su perspectiva para hacer que ese cambio parezca real e inevitable.» Poniewozik dijo que «pequeños momentos de los personajes» como Tyrion enderezando sillas, Arya navegando hacia el oeste y Jon reuniéndose con los Salvajes «tenían sentido emocional». Hank Stuever, de The Washington Post, que vio la serie con pocas expectativas, dijo que «navegó (y trotó) hacia un final noble y tal vez anticlimático… Fue todo lo que nadie quería, pero aún así fue una gran cosa: adecuadamente justa, narrativamente simétrica y suficientemente conmovedora. Se ha pasado de largo con las imágenes hinchadas y se ha quedado algo corto con los diálogos». Laura Prudom, de IGN, escribió que el final «no fue un desastre», pero tampoco «el sueño de la primavera que podríamos haber esperado», «luchando por resolver muchos de los hilos de la trama de la serie en una conclusión satisfactoria y coherente, y una vez más siendo víctima del orden de los episodios innecesariamente truncado de la temporada».
Los críticos no estuvieron de acuerdo con el ritmo del episodio y las revelaciones finales. Spencer Kornhaber, de The Atlantic, escribió que el final era «extraño desde el punto de vista tonal, lógicamente tenso y emocionalmente débil» y un «drama convertido en una comedia». Lenika Cruz, también de The Atlantic, escribió que el episodio tenía «problemas de ritmo, desarrollo precipitado de los personajes, disonancia tonal, falta de atención a los detalles, retrocesos inexplicables y diálogos débiles». Kelly Lawler, de USA Today, escribió: «La tragedia y la injusticia estaban tan presentes en la identidad de la serie como los dragones y las batallas», pero el final fue «irreconocible. Fue un poco cutre; fue un cliché. Cada personaje que quedaba en pie recibía una coda sacarina… No se desviaba con gracia hacia otro carril, sino que se despeñaba por un precipicio». Inkoo Kang, de Slate, escribió que «sabemos que la gobernanza es complicada, y la representación de esas complicaciones por parte de la serie es una de las razones por las que inicialmente se sintió tan refrescantemente relatable – pero el argumento del final de que una abdicación de la responsabilidad es lo mejor que podemos esperar de un líder – se siente perezoso y falso».
Por el contrario, el consenso de TV Guide llegó a la conclusión de que el final de Juego de Tronos «terminó fuerte», clasificándolo como el número 33 en la lista de los 73 episodios. Richard Roeper, escribiendo para el Chicago Sun-Times, escribió que «en general, el final fue un cierre sólido y ampliamente satisfactorio de una de las series de televisión más emocionantes y apasionantes de la historia», y fue «melancólico, agridulce, lleno de giros y a veces sorprendentemente humorístico». Hugh Montgomery, de la BBC, también calificó el episodio con 4/5, escribiendo que el final satisface en gran medida «en los términos que los creadores han establecido» en el «ruinoso» penúltimo episodio. El hecho de que Bran se convierta en rey fue «fiel al sentido de la realpolitik de la serie» como un «final contingentemente feliz», mientras que la serie «proporciona un final eficiente, aunque decepcionantemente poco controvertido» para Jon, Arya y Sansa. Karl Quinn, de The Age, escribió que la serie «puede haberse resuelto» demasiado rápido en términos dramáticos, pero la ascensión de Bran «tuvo perfecto sentido» temáticamente de acuerdo con los «temas antiguerra y antidespotencia» de la serie… «Después de todo el derramamiento de sangre, la carnicería y la quema, Juego de Tronos no terminó con una explosión sino con una papeleta». Lucy Mangan, de The Guardian, le dio una puntuación de 4/5, afirmando que «el final estuvo a punto de cumplir. Fue fiel al tema general de la serie -la guerra, y la pena de la guerra- y, después de hacer mucho mal a varios protagonistas la semana pasada, hizo lo correcto con los que quedaron en pie.»
Premios y nominacionesEditar
| Año | Premio | Categoría | Nominado(s) | Resultado | Ref(s) |
|---|---|---|---|---|---|
| 2019 | Primetime Emmy Awards | Dirección destacada de una serie dramática | David Benioff y D. B. Weiss | Nominados | |
| Actor principal destacado en una serie dramática | Kit Harington | Nominado | |||
| Actor secundario destacado en una serie dramática | Peter Dinklage | Ganó | |||
| Escritura destacada para una serie dramática | David Benioff y D. B. Weiss | Nominada | |||
| Primetime Creative Arts Emmy Awards | Outstanding Cinematography for a Single-Cámara (una hora) | Jonathan Freeman | Nominado | ||
| Edición destacada de imagen con una sola cámara para una serie dramática | Katie Weiland | Nominada |
