L’atténuateur de puissance Rivera RockCrusher Recording est une option complète avec une
émulation de cabinet et un égaliseur graphique à 11 bandes.
Vous avez donc trouvé l’ampli de vos rêves – en quelque sorte. Il sonne comme un million de dollars lorsqu’il est poussé à fond, mais tout le monde vous dit toujours de baisser le son. Et vous voulez vraiment capturer le son glorieux de votre ampli lors de l’enregistrement, mais vous ne voulez pas investir dans des microphones et des préamplis, et vous n’avez pas non plus un espace acoustiquement parfait pour enregistrer. C’est un vieux problème : les amplis de guitare peuvent être des bêtes indisciplinées, difficiles à dompter et difficiles à microtiser en live et en studio. Heureusement pour les guitaristes, il existe une ribambelle d’appareils conçus pour contrôler, capturer et sculpter le son de n’importe quel ampli.
Les boîtes de charge. Lorsqu’on utilise un ampli à lampes, un haut-parleur est généralement connecté. Le haut-parleur dissipe l’énergie de l’ampli sous forme de son. Mais que faire si vous voulez utiliser votre ampli à lampes sans haut-parleur(s) connecté(s), peut-être pour un enregistrement ou une pratique silencieuse tard dans la nuit ?
Vous devez toujours avoir une charge de quelque sorte connectée à votre prise de sortie de haut-parleur, ou vous pouvez sévèrement endommager l’ampli. C’est là que les boîtes de charge interviennent : Elles chargent en toute sécurité votre ampli de guitare et vous permettent de l’utiliser de nombreuses façons sans haut-parleurs. Parmi les exemples de boîtes de charge, citons le Suhr Reactive Load, le Koch Dummybox Studio/PA et le Two Notes Torpedo Live.
Pensez à une boîte de charge comme la forme la plus basique d’atténuateur, celle qui abaisse la sortie de votre ampli au niveau ligne. Également appelés « charges factices », de tels dispositifs vous permettent de prendre cette sortie ligne dans une interface d’enregistrement informatique afin de pouvoir capturer et traiter le son de votre ampli.
Parce que les haut-parleurs de la guitare sont un composant important du son de la guitare, vous voulez généralement ajouter une simulation de haut-parleur. Certaines boîtes de charge ont des simulations de haut-parleurs embarquées, mais si ce n’est pas le cas, vous pouvez utiliser un simulateur de haut-parleur analogique comme le Palmer PDI09, ou un plug-in logiciel qui héberge des réponses impulsionnelles. (De telles réponses impulsionnelles imitent numériquement les sons de diverses combinaisons de haut-parleurs/microphones). Il existe de grandes bibliothèques de RI sur le marché, et vous pouvez en trouver beaucoup plus gratuitement en ligne. Les bons IR ont un son étonnamment proche des véritables cabines microphones.
Une boîte de charge peut aussi envoyer le signal de l’ampli au niveau ligne abaissé vers un second ampli de puissance, vous donnant un contrôle total sur votre tonalité et votre volume. Montez votre ampli à fond, descendez-le au niveau ligne, ajoutez des effets si vous le souhaitez, puis « réamplifiez » le tout à n’importe quel volume à travers un ampli de puissance et un baffle de votre choix.
Dispositifs de réamplification. Certains appareils vous permettent de charger un ampli et de le réamplifier avec un second ampli de puissance – le tout en une seule unité. Le Bad Cat Unleash, la Fryette Power Station et le Two Notes Torpedo Reload en sont tous de bons exemples. Le Unleash et le Torpedo Reload effectuent la fonction de réamplification via des amplificateurs de puissance à semi-conducteurs, tandis que l’unité Fryette offre 50 watts de puissance entièrement à lampes. Les trois unités sont conçues pour une pureté sonore et une intégrité tonale. Mais chaque fois que vous introduisez de tels dispositifs dans votre chaîne de signal, des changements de tonalité et de sensation peuvent se produire, alors essayez avant d’acheter.
Atténuateurs. Les atténuateurs réduisent passivement le volume de votre ampli en absorbant une partie de la sortie de l’ampli et en transmettant le reste à l’enceinte du haut-parleur. Certains atténuateurs fonctionnent également comme des boîtes de charge et disposent d’une sortie qui envoie un signal de niveau ligne vers une interface d’enregistrement ou un autre ampli de puissance pour le reamping. Les exemples incluent le THD Hotplate, le Jim Kelley Power Attenuator, et le Rivera RockCrusher. La boîte de charge/atténuateur RockCrusher possède même un simulateur de haut-parleur analogique sophistiqué avec une sortie ligne, et un égaliseur graphique pour affiner la réponse tonale du haut-parleur simulé.
Réactif contre résistif. Quand un haut-parleur – disons dans un baffle 1×12 à dos ouvert – est connecté à un ampli à lampes, il a une relation unique avec l’ampli. Pensez-y comme une conversation en va-et-vient entre l’ampli et le haut-parleur/cabine. Votre ampli, votre baffle, votre enceinte et ce que vous jouez influencent ce dialogue. Cela s’appelle la courbe d’impédance, et c’est une variable mesurable. Prenez le même haut-parleur et chargez-le dans un baffle 4×12 fermé, et cette courbe d’impédance change. L’ampli réagit différemment de ce qu’il faisait avec le 1×12. Donc, plusieurs choses affectent la tonalité et la sensation : l’ampli, le baffle, les haut-parleurs et la courbe d’impédance.
Une charge réactive ou un atténuateur réactif abaisse ou charge complètement la sortie d’un ampli tout en maintenant la courbe d’impédance, ce qui fait que l’ampli ressent, sonne et réagit de la même façon que lorsqu’il est connecté directement à un baffle. Les atténuateurs et charges résistifs éliminent cette courbe d’impédance. En conséquence, le son et la sensation de l’ensemble du matériel changent. La plupart des joueurs trouvent que plus l’atténuation augmente sur un atténuateur résistif, plus la tonalité est affectée, devenant généralement plus comprimée et sombre. La transparence est un gros plus pour moi, donc je suis un fan des atténuateurs réactifs.
J’espère avoir aidé à clarifier certaines des utilisations et des différences entre les boîtes de charge, les atténuateurs et les boîtes de réamplification. Jusqu’au mois prochain, je vous souhaite un bon son !
