Le Trône de fer (Game of Thrones)

RatingsEdit

L’épisode a été vu par 13,61 millions de téléspectateurs lors de sa diffusion initiale en direct sur HBO, ce qui en fait l’épisode le plus regardé de la série, dépassant l’épisode précédent « The Bells », ainsi que le télécrochet HBO le plus regardé de tous les temps, dépassant les 13,4 millions de téléspectateurs de l’épisode « For All Debts Public and Private » des Sopranos. 5,7 millions de téléspectateurs supplémentaires ont regardé sur les plateformes de streaming, pour un total de 19,3 millions de téléspectateurs.

Au Royaume-Uni, l’épisode a été regardé par 5,12 millions de personnes sur Sky Atlantic, selon le British Audience Research Board.

Réaction critiqueModification

Sur l’agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, l’épisode a une note d’approbation de 48% sur la base de 134 critiques, avec une note moyenne de 6,32 sur 10. Le consensus critique du site web se lit comme suit : « Le Trône de fer » est un épisode final de série doux-amer, bien que malheureusement fade, qui garantit que les fans de Game of Thrones s’attarderont sur le sort de leurs personnages préférés pendant un certain temps. Seront-ils un jour satisfaits des conclusions de la série ? Posez-nous à nouveau la question dans 10 ans. » En date du 9 août 2019, il s’agit de l’épisode le moins bien noté de la série sur le site.

James Poniewozik du New York Times a estimé que l’histoire n’expliquait pas suffisamment pourquoi Daenerys a brûlé Port-Réal et comment elle est arrivée à son point de caractère final, déclarant qu' »une femme, abusée et échangée comme un bien mobilier, devient tellement prise dans son zèle à faire le bien qu’elle voit tout ce qui n’est pas une adoration aveugle comme le mal » était une idée solide, mais que les téléspectateurs n’étaient pas pris « dans sa perspective pour que ce changement semble réel et inévitable. » Poniewozik a déclaré que les « petits moments de caractère » comme Tyrion redressant les chaises, Arya naviguant vers l’ouest et Jon rejoignant les Wildlings « avaient un sens émotionnel ». Hank Stuever du Washington Post, qui a regardé la série avec des attentes réduites, a déclaré que « la série a navigué (et trotté) vers une fin noble et peut-être anticlimatique… C’était tout ce que personne ne voulait, mais c’était quand même quelque chose : suffisamment juste, narrativement symétrique et suffisamment poignant. C’était tout ce que personne ne voulait, mais c’était quand même quelque chose : suffisamment juste, narrativo-symétrique et suffisamment poignant. Laura Prudom d’IGN a écrit que le final n’était « pas un désastre », mais aussi « pas tout à fait le rêve de printemps que nous aurions pu espérer », « luttant pour résoudre de nombreux fils d’intrigue persistants de la série dans une conclusion satisfaisante et cohérente, et une fois de plus victime de l’ordre des épisodes inutilement tronqué de la saison. »

Les critiques se sont opposés au rythme de l’épisode et aux révélations finales. Spencer Kornhaber, de The Atlantic, a écrit que le final était « étrange sur le plan du ton, tendu sur le plan logique et mince sur le plan émotionnel » et qu’il s’agissait d’un « drame transformé en sitcom ». Lenika Cruz, également dans The Atlantic, a écrit que l’épisode présentait « des problèmes de rythme, un développement précipité des personnages, une dissonance tonale, un manque d’attention aux détails, des revirements inexpliqués et un dialogue faible ». Kelly Lawler, de USA Today, a écrit : « La tragédie et l’injustice étaient aussi ancrées dans l’identité de la série que les dragons et les batailles », mais le final était « méconnaissable. C’était bidon, c’était cliché. Chaque personnage restant debout a reçu une coda saccharine… Il ne s’est pas déporté gracieusement dans une autre voie, il a dérapé d’une falaise. » Inkoo Kang de Slate a écrit que « Nous savons que la gouvernance est compliquée, et la représentation de ces complications par la série est l’une des raisons pour lesquelles elle semblait initialement si rafraîchissante et relatable – mais l’argument du final selon lequel une abdication des responsabilités est le meilleur que nous pouvons espérer d’un leader – semble paresseux et faux. »

A l’inverse, le consensus de TV Guide a conclu que le final de Game of Thrones « a terminé fort », le classant #33 sur la liste des 73 épisodes. Richard Roeper, écrivant pour le Chicago Sun-Times, a écrit que « dans l’ensemble, le final était une conclusion solide et largement satisfaisante pour l’une des séries télévisées les plus excitantes et passionnantes de tous les temps », et qu’il était « mélancolique, doux-amer, plein de rebondissements et parfois étonnamment humoristique ». Hugh Montgomery de la BBC a également attribué une note de 4/5 à l’épisode, écrivant que le final est largement satisfaisant « dans les termes que les créateurs ont établis » dans l’avant-dernier épisode « ruineux ». Le fait que Bran devienne roi est « fidèle au sens de la realpolitik de la série » en tant que « fin contingemment heureuse », tandis que la série « fournit une fin efficace, bien que décevante et peu controversée » pour Jon, Arya et Sansa. Karl Quinn, de The Age, a écrit que la série « s’est peut-être résolue » trop rapidement sur le plan dramatique, mais que l’ascension de Bran « était parfaitement logique » sur le plan thématique, conformément aux « thèmes anti-guerre et anti-despoir de la série… Après toutes les effusions de sang, les boucheries et les incendies, Game of Thrones s’est terminée non pas par un bang, mais par un scrutin ». Lucy Mangan, du Guardian, a attribué une note de 4/5, déclarant que « le final a été à la hauteur. Il était fidèle au sujet général de la série – la guerre, et la pitié de la guerre – et, après avoir fait beaucoup de mal à plusieurs protagonistes la semaine dernière, a bien fait pour ceux qui sont restés debout. »

Prix et nominationsEdit

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Année	Prix	Catégorie	Nominé(s)	Résultat	Ref(s)
2019	Primetime Emmy Awards	Réalisation exceptionnelle pour une série dramatique	David Benioff et D. B. Weiss	Nominés
		Acteur principal exceptionnel dans une série dramatique	Kit Harington	Nominés
		Acteur secondaire exceptionnel dans une série dramatique	Peter Dinklage	Gagnant
		Écriture exceptionnelle pour une série dramatique	David Benioff et D. B. Weiss	Nominés
	Primetime Creative Arts Emmy Awards	Spectacle exceptionnel pour une série à une seule caméra (une heure)	.caméra (une heure)	Jonathan Freeman		Nommé
		Montage exceptionnel d’une image à une caméra pour une série dramatique	Katie Weiland	Nommée

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