Forse sono stato fortunato. Ho visto questo film solo due volte negli ultimi 15 anni, ma entrambe le volte erano in 3D, la seconda ieri sera. Il pubblico l’ha adorato, con un grande applauso alla fine.
La scena del paddle ball è un highlight, ma la ripresa del paddle ball è ancora più esilarante. È completamente sopra le righe, e aiuta a creare l’atmosfera carnevalesca che rende il film così efficace in un grande gruppo.
Gli effetti 3D veramente drammatici in questo film sono giocati per ridere, e penso che questa sia una delle chiavi del suo successo complessivo. Il regista André De Toth tratta l’espediente come un espediente, e non cerca di ottenere più di questo. Hitchcock, in “Dial M For Murder”, ha cercato di usare la tecnologia per un effetto drammatico, ma è stato un completo fallimento. L’espediente ostacola il vero dramma. Il tentato omicidio di Grace Kelly in “Dial M” è più scioccante in 2D. In 3D, sei completamente scosso dal tuo coinvolgimento nella scena quando la mano che afferra Grace arriva a metà strada verso il pubblico.
In “House of Wax”, l’effetto ha trovato la sua vera casa, un thriller melodrammatico, interpretato da tutti con la lingua saldamente in bocca.
De Toth compone le sue inquadrature molto bene, penso. Ci sono alcuni lampadari e altri oggetti di scena in primo piano, ma mai troppo. Per lo più si trattiene sull’effetto fino a quando non può farne l’uso migliore — la palla a pale, il sedere rotondo della ballerina di can-can, il busto di Charles Bronson alla fine. C’è una grande emozione in 3D, l’inquadratura in cui Bronson, che interpreta il malvagio assistente muto di Vincent Price, deve lottare con il poliziotto Frank Lovejoy. Bronson sembra balzare fuori dal pubblico e sullo schermo; è un momento inaspettato, e una vera delizia.
