Il Rivera RockCrusher Recording Power Attenuator è un’opzione completa con cabinet
emulazione ed EQ grafico a 11 bande.
Allora hai trovato il tuo amplificatore dei sogni. Suona come un milione di dollari quando è a gomito al suo punto dolce, ma tutti ti dicono sempre di abbassare il volume. E vuoi davvero catturare il tono glorioso del tuo amplificatore quando registri, ma non vuoi investire in microfoni e preamplificatori, e non hai nemmeno uno spazio acusticamente perfetto per registrare. È un vecchio problema: gli amplificatori per chitarra possono essere bestie indisciplinate, difficili da domare e da microfonare dal vivo e in studio. Fortunatamente per i chitarristi, c’è una serie di dispositivi progettati per controllare, catturare e scolpire il tono di qualsiasi amplificatore.
Load box. Quando si usa un amplificatore a valvole, di solito si collega un altoparlante. L’altoparlante dissipa l’energia dell’amplificatore sotto forma di suono. Ma cosa succede se vuoi usare il tuo amplificatore valvolare senza altoparlanti collegati, forse per una registrazione silenziosa a tarda notte o per fare pratica?
Dovete sempre avere un carico di qualche tipo collegato al vostro speaker-out jack, o potreste danneggiare gravemente l’amplificatore. È qui che entrano in gioco le load box: Essi caricano in modo sicuro il tuo amplificatore per chitarra e ti permettono di usarlo in molti modi senza altoparlanti. Esempi di load box includono il Suhr Reactive Load, Koch Dummybox Studio/PA, e il Two Notes Torpedo Live.
Pensate a un load box come la forma più elementare di attenuatore, uno che abbassa l’uscita del vostro amplificatore a livello di linea. Chiamati anche “carichi fittizi”, tali dispositivi ti permettono di portare quella linea fuori in un’interfaccia di registrazione del computer in modo da poter catturare ed elaborare il suono del tuo amplificatore.
Perché gli altoparlanti della chitarra sono una componente importante del tono della chitarra, di solito vuoi aggiungere la simulazione dell’altoparlante. Alcune load box hanno simulazioni di altoparlanti a bordo, ma se non è così, puoi usare un simulatore di altoparlanti analogico come il Palmer PDI09, o un plug-in software che ospita risposte all’impulso. (Tali risposte all’impulso imitano digitalmente i suoni di varie combinazioni altoparlante/microfono). Ci sono grandi librerie di IR sul mercato, e potete trovarne molte altre gratuitamente online. I buoni IR suonano sorprendentemente vicini alle vere cabine microfonate.
Un load box può anche inviare il segnale dell’amplificatore caricato a livello di linea a un secondo amplificatore, dandovi il controllo totale sul vostro tono e volume. Fai salire il tuo amplificatore fino al punto ottimale, abbassalo a livello di linea, aggiungi effetti se vuoi, e poi “reamp” il tutto a qualsiasi volume attraverso un amplificatore di potenza e una cabina di tua scelta.
Dispositivi di reamplificazione. Alcuni dispositivi ti permettono di caricare un amplificatore e poi reamplificarlo con un secondo amplificatore di potenza, il tutto in una sola unità. Il Bad Cat Unleash, Fryette Power Station, e Two Notes Torpedo Reload sono tutti buoni esempi. L’Unleash e il Torpedo Reload eseguono la funzione di reamp tramite amplificatori a stato solido, mentre l’unità Fryette ha 50 watt di potenza interamente a valvole. Tutte e tre le unità sono progettate per la purezza sonora e l’integrità tonale. Ma ogni volta che si introducono tali dispositivi nella vostra catena del segnale, possono verificarsi cambiamenti di tono e sensazione, quindi provate prima di acquistare.
Attenuatori. Gli attenuatori riducono passivamente il volume del vostro amplificatore assorbendo parte dell’uscita dell’amplificatore e passando il resto al cabinet del diffusore. Alcuni attenuatori funzionano anche come scatole di carico e hanno un’uscita che invia un segnale a livello di linea a un’interfaccia di registrazione o un altro amplificatore di potenza per il reamping. Gli esempi includono il THD Hotplate, il Jim Kelley Power Attenuator e il Rivera RockCrusher. Il RockCrusher load box/attenuatore ha anche un sofisticato simulatore di altoparlante analogico con uscita di linea e un EQ grafico per sintonizzare la risposta tonale dell’altoparlante simulato.
Reattivo contro resistivo. Quando un altoparlante – diciamo in un open-back 1×12 cab – è collegato a un amplificatore a valvole, ha una relazione unica con l’amplificatore. Pensatelo come una conversazione avanti e indietro tra l’amplificatore e il diffusore/cab. Il tuo particolare amplificatore, la tua cabina, il tuo altoparlante e ciò che suoni influenzano questo dialogo. Questa è chiamata la curva di impedenza, ed è una variabile misurabile. Prendete lo stesso altoparlante e caricatelo in una cabina 4×12 chiusa, e quella curva di impedenza cambia. L’amplificatore reagisce diversamente da come faceva con la 1×12. Quindi più cose influenzano il tono e la sensazione: amplificatore, cabinet, altoparlanti e curva di impedenza.
Un carico reattivo o un attenuatore reattivo abbassa o carica completamente l’uscita di un amplificatore mantenendo la curva di impedenza, facendo sentire, suonare e rispondere l’amplificatore in modo simile a quando è collegato direttamente a un cabinet. Gli attenuatori e i carichi resistivi eliminano quella curva di impedenza. Come risultato, il tono e la sensazione dell’intero impianto cambia. La maggior parte dei musicisti trova che quando l’attenuazione aumenta su un attenuatore resistivo, il tono ne risente, diventando di solito più compresso e scuro. La trasparenza è un grande vantaggio per me, quindi sono un fan degli attenuatori reattivi.
Spero di aver contribuito a chiarire alcuni degli usi e delle differenze tra load box, attenuatori e reamp box. Fino al prossimo mese, vi auguro un buon tono!
