O seguinte é extraído do curso Berklee Online Gary Burton: Improvisação de Jazz.
Na linguagem falada, aprendemos com a experiência, falando e ouvindo os outros. Também aprendemos com o estudo e a análise da língua na escola. Com o tempo, a pessoa torna-se fluente em uma língua e não tem mais que pensar conscientemente sobre a mecânica enquanto fala. O mesmo processo de assimilação ocorre quando se aprende a improvisar jazz.
Para se tornar fluente na linguagem da improvisação jazzística, você deve se familiarizar com as escalas mais comumente utilizadas. Ao que parece, existem 10 escalas que cobrem 95% de todas as situações de execução. O objetivo é ser capaz de
identificar, memorizar e praticar estas 10 escalas em todas as 12 teclas para que você possa se lembrar delas imediatamente. Uma vez familiarizado com estas escalas, você se torna fluente na improvisação do jazz.
“Existem 10 escalas que cobrem 95% de todas as situações de jogo. O objetivo é ser capaz de identificar, memorizar e praticar estas 10 escalas em todas as 12 teclas, para que você possa se lembrar delas imediatamente”. -Gary Burton Click To Tweet
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Escalas de acordes
Escalas de acordes compõem o vocabulário de improvisação do jazz. Estas 10 escalas são usadas em quase todas as harmonias que você encontrará em músicas típicas de show, composições de jazz, canções pop, e muito mais. Elas incluem: os sete modos, o Lydian ♭7, a escala alterada, e a escala reduzida simétrica.
Os Sete Modos Derivados da Escala Diatônica
Comecemos considerando os modos: sete escalas derivadas da diatônica
escala. Você pode já ter aprendido sobre os modos se você estudou
harmonia tradicional. Simplificando, se você começar com a escala diatônica, digamos a escala C, esse é o modo Jônio. Usando as mesmas notas começando no segundo tom (D), é o dórico. Começando na terceira nota (E), é o modo frígio. Começando na quarta nota (F), obtém-se o Lydian, e a quinta nota (G) resulta no Mixolydian. Começando a escala com a sexta nota (A) é o modo Eoliano, e finalmente com a sétima nota (B), obtemos a Locrian.
- Ionian: Começa na primeira nota – D
- Dorian: Começa na segunda nota – D
- Phrygian: Começa na terceira nota – E
- Lydian: Começa na quarta nota – F
- Mixolydian: Começa na quinta nota – G
- Aeolian: Começa na sexta nota – A
- Locrian: Começa na sétima nota – B
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Bright ou Dark?
É mais lógico pensar nos modos por ordem do claro ao escuro. Note quais os modos que são maiores ou menores e o único modo que é dominante na sétima nota. Na improvisação do jazz, é importante conhecer o som da escala quando a ouvimos ou vemos, e o tipo de coloração harmónica sugerida pelo modo.
Check out Gary Burton and Chick Corea’s Tiny Desk Concert da NPR.
Os Sete Modos em Ordem do Mais Brilhante ao Mais Escuro
Três Alternativas Dominantes
Além dos sete modos, há três escalas que são muito comuns nas canções populares e no jazz. Precisamos adicionar estas três para chegar à lista completa de 10 escalas. Todas estas três escalas adicionais são utilizadas nas 7 harmonias dominantes.
The Lydian ♭7
The Lydian ♭7 escala é a escala Lydian com o sétimo grau abaixado por meio passo.
>The Altered Scale
A escala alterada faz uso de todas as notas alteradas possíveis. Além do 1, 3 e ♭7, que compõem o som básico do acorde, adicionando o ♭9, ♯9, ♯11 e ♭13, nos dá a escala completa.
A Escala Simétrica Diminuída
A escala simétrica diminuída está intimamente relacionada com a escala alterada. As primeiras cinco notas da escala são, de facto, as mesmas. Mas ao invés do ♭13 usado na escala alterada, a escala diminuída simétrica usa a 5ª e 6ª. É claro que esta escala sugere fortemente o som do acorde diminuído.
NOTE: A escala diminuída simétrica também é usada quando o símbolo do acorde diminuído ocorre. Nesse caso, em vez de usar o padrão meio-passo, passo inteiro, meio-passo, passo inteiro, etc., como usado em uma harmonia dominante, o padrão para um símbolo de acorde diminuído é o oposto: passo inteiro, meio-passo, passo inteiro, meio-passo, etc.
MEMORIZE
Precisamos de ter uma recordação instantânea para usar em cada uma das 10 escalas comuns – em todas as 12 teclas. Isso perfaz um total de 120 escalas. Tornar-se intimamente familiarizado com o facto de muitas escalas não é uma tarefa tão assustadora como pode parecer, uma vez que algumas das escalas partilham os mesmos grupos de notas, apenas numa ordem diferente.
É preciso memorizá-las e ser capaz de as recordar instantaneamente sem ter de pensar conscientemente nas notas individuais que compõem as escalas. À vista de um símbolo de acorde, o leitor precisa de ter uma resposta instantânea:
- Uma imagem visual da forma e padrão da escala
- Uma memória auditiva do som daquela escala em particular
Com a combinação de memória visual e auditiva, o leitor deve
ser capaz de começar a tocar na escala imediatamente sem ter de pensar activamente
pensar na mecânica envolvida.
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PRÁTICA
O objectivo é imprimir a forma e o som das escalas na nossa memória, e
também ter uma variedade de formas de agrupar as notas da escala, o que virá a ser útil quando quisermos fazer melodias. Nunca vamos improvisar, simplesmente subindo e descendo as escalas. Também temos de aprender como começar a tocar confortavelmente numa escala sem ter de começar sempre com a nota de raiz.
A abordagem tradicional para praticar as escalas é seguir estes passos:
- Iniciar na nota de raiz (ou tónica)
- Subir e descer a escala
No entanto, é muito mais eficaz praticar as 10 escalas:
- Em padrões aleatórios
- Usando uma variedade de intervalos
- Com toda a gama do seu instrumento
- Salando ao redor da gama frequentemente
- Variando os ritmos
Prática Dica:
Ao aprender novas escalas de acordes para uma melodia, não se deixe enganar.
Você vai querer conhecer as escalas para todos os acordes de uma música e não vai ter que recorrer a adivinhar ou esperar para ouvir o que outra pessoa toca em harmonia para que você possa tentar pegar as notas utilizáveis pelo ouvido. Aprender o vocabulário agora permitirá que você se expresse melhor mais tarde.
Ao aprender novas escalas de acordes para uma música, não se deixe enganar.
Você vai querer saber as escalas para todos os acordes de uma música e não terá que recorrer a adivinhar ou esperar para ouvir o que outra pessoa toca em harmonia para que você possa tentar pegar as notas utilizáveis pelo ouvido. Aprender o vocabulário agora vai permitir que você se expresse melhor depois.
APPLY
Até agora aprendemos que na improvisação do jazz você deve ser capaz de lembrar rapidamente as escalas dos acordes para tocá-los fluentemente. Isto torna-se importante quando se escolhe qual delas usar em harmonia. Quando se olha para uma nova melodia numa sessão, não há tempo para levar a música para casa para trabalhar as escalas. Essencialmente, há uma, às vezes duas, perguntas a responder para determinar a escala de acordes correta.
Question: Que escala você deve usar se o símbolo do acorde é para um acorde maior, digamos Cmaj7? Olhe para as 10 escalas de acordes comuns e verá que existem duas escalas comuns para acordes do tipo maior: Ioniano e Lydian.
A diferença entre estas duas versões da escala de acordes é apenas uma nota, o 4º grau da escala. No jônio é um 4 natural, no lígido é um 4 elevado (também chamado de ♯11). Então ao nos aproximarmos do acorde Cmaj7 estamos procurando um F♮ ou um F♯ para nos dizer qual das duas possíveis
escalas de acordes devemos usar.
Resposta: Há dois lugares onde se pode procurar a resposta a esta pergunta.
- Primeiro olhar para as notas escritas que ocorrem durante a harmonia. À medida que os seus olhos examinam as notas e você procura um F ou um F♯, você verá rapidamente se alguma das notas está lá. Cerca de metade do tempo, a nota em questão, aquela sobre a qual precisa de decidir, será incluída
entre as notas melódicas escritas. - Se não a vir quando olha para a melodia escrita, então poderá encontrá-la na escala de acordes anterior. Ou seja, a escala imediatamente antes do Cmaj7. Digamos que o acorde anterior é um G7. Pense no acorde G7 e você notará rapidamente que ele tem um F♮ nele. O princípio em ação aqui é que as notas de um acorde e sua correspondente escala de acordes vão querer continuar tocando na próxima harmonia, a menos que algo na próxima harmonia o force a mudar. Assim, no caso de G7 a Cmaj7, o F♮ na escala de acordes do G7 quer continuar a tocar na harmonia do Dó, indicando que a escala do Jônio é a que funcionará melhor no acorde de Cmaj7.
Na realidade, todos os jogadores de um conjunto estão seguindo um processo semelhante; tomando decisões sobre qual é a escala de acordes mais apropriada para cada
harmony. E, como nossos exemplos, eles estão procurando as notas em questão para decidir quais escalas são as melhores escolhas.
A maior parte do tempo, a escolha é bastante óbvia e pode ser determinada em um
instante. Ocasionalmente, haverá uma situação que é menos clara, e você
pode descobrir que seu primeiro palpite não corresponde ao que os outros jogadores escolheram da primeira vez através das mudanças. Se isso acontecer, você saberá para se ajustar da próxima vez. Além disso, às vezes você vai encontrar um acorde onde talvez duas escalas diferentes parecem funcionar. Nesse caso, você pode escolher qual você gosta ou verificar qual escala os outros músicos estão usando para a harmonia.
O propósito aqui não é necessariamente corrigir todas as escalas de jazz da primeira vez. A intenção é ter um sistema que você possa usar que estará correto na maioria das vezes, e permitir que você acompanhe o fluxo da música em tempo real.
TAQUE UM CURSO COM GARY BURTON
