“Durante o século XVIII, e mais completamente durante o XIX, o conhecimento e o estudo inteligente dos métodos e materiais da pintura caíram numa espécie de idade escura, da qual os nossos pintores contemporâneos não emergiram de forma alguma inteiramente. O bom ofício e um conhecimento profundo dos materiais e dos métodos continuou a ser a preocupação de alguns pintores, mas foram excepções à tendência geral”. – O Manual de Materiais e Técnicas do Artista: Quinta Edição, Revisto e Actualizado (Referência)
Mediums and Solvents Today
Linseed, poppy and safflower are the most commonly used drying and semi-drying oils. Os óleos podem ser usados para alterar o tempo de secagem, o brilho e a consistência das cores. Eles são úteis para manter a flexibilidade da tinta, particularmente quando se trabalha a gordura sobre a magra. Eles também ajudam a evitar o desbaste excessivo quando se trabalha com solventes.
Oleo lavado está disponível hoje em dia em várias formas diferentes: Óleo de linhaça refinado, Óleo de linhaça prensado a frio, Óleo de linhaça espessado (óleo de suporte), Óleo de linhaça seco.
Oleo de linhaça refinado é prensado a vapor e posteriormente refinado com ácido sulfúrico e água para remover as impurezas. Adiciona brilho e transparência e tem uma película durável. Isto tornou-o um dos aglutinantes mais populares na pintura a óleo durante quase cinco séculos. No entanto, tem algum amarelamento com a idade. Tem uma viscosidade fina e seca a um ritmo moderadamente lento. O óleo de linhaça refinado finaliza o meio e permite um longo tempo “aberto” quando se utilizam técnicas húmidas.
O óleo de linhaça prensado a frio é o tipo mais puro de óleo natural e é mais pálido na cor e menos amarelado que os óleos prensados a quente ou extraídos com solventes. Também faz uma película mais forte. Seca ligeiramente mais rapidamente do que o óleo de linhaça refinado e aumenta o brilho e a transparência. Ele reduz a consistência e as pinceladas, e é frequentemente usado na moagem de pigmentos.
O óleo de linhaça é mais espesso do que o óleo de linhaça. Ele cria uma película de tinta resistente sem a tendência amarelada do óleo de linhaça refinado. O óleo de suporte faz com que as cores do óleo fluam para fora enquanto secam, minimizando as pinceladas. É um excelente meio de pintura e vidrado e pode ser desbastado com verniz aguarrás e damar. Não é adequado para fazer tinta a óleo. O óleo de suporte é feito aquecendo o óleo de linhaça a uma temperatura elevada durante muitas horas. A mudança molecular que ocorre – a polimerização – cria um óleo pesado de consistência próxima à do mel.
O óleo de linhaça seca é mais escuro do que o óleo de linhaça refinado. Ele promove a taxa de secagem mais rápida de todos os óleos, ao mesmo tempo em que aumenta o brilho. Ele melhora o fluxo, e pode ser adicionado a outros óleos para acelerar a secagem.
Os óleos de semente de papoila e nozes têm sido usados como óleos de secagem desde os primeiros registros até os dias de hoje, mas sempre foram menos populares que o óleo de linhaça.
O óleo de papoila é naturalmente incolor ou de cor palha muito clara. É por vezes utilizado no fabrico de brancos e tintas de cor mais clara. Tem uma taxa de secagem lenta. O óleo de papoila produz uma película de tinta que pode tornar-se frágil com a idade.
O óleo de papoila seca mais rapidamente que o óleo de papoila. Tem uma durabilidade inferior à do óleo de linhaça. O óleo de nozes é prensado a frio a partir das nozes e refinado para pureza. Pode tornar-se rançoso se for armazenado por muito tempo. O óleo de semente de papoila e noz pode ser misturado com óleo de linhaça.
Outros óleos
O óleo de soja é considerado inferior ao óleo de linhaça e requer sempre secadores.
O óleo de semente de girassol e óleo de cânhamo têm propriedades semelhantes às do óleo de papoila, mas são considerados inferiores.
O óleo de flor de laranjeira é usado na fabricação de resinas alquídicas não amareladas e é um bom veículo para tintas brancas e de cor clara. É considerado muito útil para o óleo de linhaça, mas pode produzir uma película mais quebradiça.
Modern Synthetics
Resina alquídica é produzida por uma reação de óleo natural com um álcool polifuncional e ácido polibásico (originalmente chamado “alcid”). Os alquídicos foram inicialmente desenvolvidos pela General Electric na década de 1920 como revestimento para fios elétricos. O primeiro meio de resina alquídica real foi produzido por Winsor & Newton na década de 60, chamado Liquin. Foi produzido como um meio de pintura a óleo com o benefício principal das propriedades de secagem rápida. Como aglutinante, a resina alquídica não suporta uma carga de pigmento tão elevada como o óleo de linhaça. Os meios de pintura de resina alquídica são populares porque são feitos com solventes mais suaves e aceleram o tempo de secagem das cores do óleo. Camadas finas de cores de óleo misturadas com o meio de pintura de resina alquídica secarão em 24 horas e farão películas de tinta muito resistentes, mas flexíveis. Os meios de pintura à base de resinas alquídicas também podem adicionar brilho e transparência às camadas de tinta. Bom para camadas, os meios alquídicos podem ser usados para aplicações de envidraçamento muito complexas. O tempo de secagem pode ser prolongado pela adição de algumas gotas de óleo de linhaça. Os álcoois minerais podem ser usados para desbaste. Os meios alquídicos podem ser usados em sub-pinturas para óleos tradicionais, sob camadas mais gordurosas, ou do início ao fim em cada camada. Para uma ótima adesão, os meios alquídicos não devem ser usados sobre a parte superior dos meios tradicionais de pintura a óleo ou tintas não modificadas e de secagem lenta. Embora os alquídicos como classe sejam um material muito durável, muitas vezes usado em tintas e vernizes para exteriores, podem tornar-se quebradiços com a idade e devem ser usados judiciosamente pelo artista.
From Winsor e Newton:
“Os meios tradicionais à base de óleo são feitos de uma combinação de óleo e solventes, enquanto os meios à base de alquídico combinam resinas alquídicas sintéticas e solventes. Como a resina alquídica funciona de forma muito semelhante ao óleo de linhaça, os meios alquídicos podem ser adicionados aos óleos convencionais. Os meios de resina alquídica oferecem vantagens dramáticas ao acelerar a velocidade de secagem, bem como ao adicionar uma translucidez única e natural. A adição de Liquin irá tornar uma camada de cor mais gorda. A adição de solvente fará com que a camada de cor fique mais fina. Portanto, apenas as camadas inferiores devem conter solvente e as camadas superiores devem conter quantidades crescentes de Liquin. Como o Liquin é um meio e não um solvente, não há limite superior para a sua proporção com a cor do óleo, no entanto é recomendado que em proporções elevadas as camadas sejam aplicadas da forma mais fina possível”
Estes dias os meios alquídicos vêm em muitos “sabores”, dependendo do que o artista prefere. As opções básicas de modificação de pintura são: desbaste, espessamento, acabamento brilhante, acabamento mate, tempo de secagem rápido, tempo de secagem lento. Para aumentar a gama de opções bastante desconcertante, pode-se comprá-las em Fluidos ou Géis. Os Fluidos podem ser obtidos em secagem rápida ou lenta, alta viscosidade (mais espessos, podem apresentar marcas de escova) ou baixa viscosidade (ótima para lavagens). Os Géis são mais espessos que os fluidos de alta viscosidade, e podem ser usados para mostrar marcas pronunciadas de pincéis na película de tinta e não se transformarão em fluido à medida que são trabalhados. Os géis também vêm em várias viscosidades destinadas principalmente aos pintores que querem desenvolver mais impasto em seu trabalho.
Da Gamblin:
“Galkyd tem um nível mais baixo de solvente e menos secantes. Nosso método de gelificar os meios os mantém límpidos e parecidos com jóias ao invés de nebulosos como Liquin é. A Gamblin nunca tentou copiar exactamente o Liquin. O Neo Megilp é semelhante à textura do Liquin. Galkyd é semelhante ao tempo seco do Liquin. O Galkyd Lite é próximo no tempo seco também, mas é um meio de baixa viscosidade, portanto afeta a tinta de forma muito diferente. O nível de brilho do Galkyd Lite é provavelmente o mais próximo de Liquin”
Author’s Note:
Nossos suportes favoritos pessoais são todos feitos por Robert Gamblin e incluem: Galkyd, Galkyd Lite e NeoMegilp. Estes são mais finos e limpos com Gamsol, o solvente de grau cosmético inodoro patenteado da Gamblin.
Driers
Cobalt Drier reduz os tempos de secagem atraindo oxigênio mais rapidamente para a película de tinta. É um fluido viscoso de cor púrpura feito pelo cozimento de sais de cobalto em óleo de linhaça. deve ser usado com moderação (não mais que 5%) e pode alterar ligeiramente as cores, especialmente as cores claras. O secador de cobalto é útil quando adicionado a meios de vidro contendo óleo de suporte, terebintina pura de goma e verniz damar.
Fotográfico histórico da colheita de terebintina
Solventes
Turpentina, acetona, e espíritos minerais são frequentemente chamados de “solventes”. Você não pode pintar com eles diretamente porque eles não formarão a película necessária que o pigmento requer para se tornar tinta “seca”. Um solvente é um líquido, sólido ou gás que dissolve outro sólido, líquido ou gás. Assim, os termos “solvente” e “óleo” derivam o seu significado da forma como são utilizados. Em outras palavras, um óleo pode ser um diluente/solvente.
Gum Spirits of Turpentine é um solvente orgânico usado para desbastar tintas à base de óleo, para produzir vernizes, e como matéria-prima para a indústria química. O seu vapor pode irritar a pele e os olhos, danificar os pulmões e o sistema respiratório, assim como o sistema nervoso central quando inalado, e pode causar insuficiência renal quando ingerido, entre outras coisas. Por ser combustível, também apresenta risco de incêndio.
Odorless Mineral Spirits pode ser substituído por aguarrás em todas as funções de pintura que não incluem dammar. É uma boa alternativa para o desbaste e limpeza geral da pintura. Também requer ventilação adequada. Os Álcoois Minerais Sem Odor são petroquímicos, com as fracções aromáticas tóxicas (fedorentas) removidas, tornando-os menos tóxicos que a aguarrás de goma, aguarrás mineral, ou aguardente branca. Também evaporam mais lentamente que a essência de terebintina, pelo que se gera muito pouco vapor durante uma sessão de pintura. Este factor pode ser mais importante do que a toxicidade mais baixa em si. No entanto, evaporam com o tempo.
Spirit of Petroleum é um óleo de petróleo refinado mais eficaz no desbaste de cores e proporciona uma suavidade de aplicação semelhante à pintura de aguarela. Evapora-se rapidamente.
Canada Balsam, também chamado de terebintina do Canadá ou bálsamo de abeto, é uma terebintina que é feita a partir da resina do abeto balsâmico (Abies balsamea) da América do Norte boreal. Como não se cristaliza com a idade, as suas propriedades ópticas não se deterioram. No entanto, tem baixa resistência térmica e a solventes. Seca até obter uma película transparente clara. É utilizada como resina plastificante para vernizes e meios.
Veneza Turpentina é um líquido pesado e espesso feito a partir da seiva do larício austríaco ou do larício ocidental (Larix occidentalis). Adicionada às tintas, meios e vernizes a óleo, cria uma superfície dura, semelhante ao esmalte. Como tem uma característica de amarelamento com o tempo, deve ser usado em combinação com óleos de secagem como óleo de suporte ou óleos voláteis como terebintina. A terebintina de Veneza também é usada como revestimento nos cascos dos cavalos para endurecer e criar uma barreira contra a água.
A terebintina de Estrasburgo (Olio d’Abezzo) é feita a partir do abeto de prata do Tirol e é semelhante à terebintina de Veneza. Foi preferida pelos artistas do século XVII.
O óleo de Spike ou Spike Lavender é destilado da Lavandula spica, uma variedade de folha larga de lavanda que cresce selvagem na Europa e é cultivada em Espanha. Não é a mesma cultivar que é usada para criar o óleo de lavanda usado em perfumaria. Tem propriedades semelhantes à terebintina, mas tem uma maior tendência para a goma ou oxidação quando exposta ao ar. O óleo de pícea é um substituto natural e pouco tóxico da essência de terebintina. Evapora-se mais lentamente do que a essência de terebintina, os álcoois minerais ou os álcoois minerais inodoros. Muitos dizem que o óleo de alfazema Spike foi o meio utilizado por Leonardo, bem como pelos pintores holandeses. Ele tem um cheiro atraente e edificante, e apenas uma pequena quantidade é necessária – uma gota ou duas de cada vez.
Vernizes e Outros Médiuns
Dammar foi introduzido pela primeira vez como verniz para quadros em 1826, e é comumente referido como verniz dammar. O verniz, feito de goma dammar e terebintina, é comumente usado na pintura a óleo, tanto durante o processo de pintura como após o acabamento da pintura. Misturado com óleo de suporte e aguarrás, é um bom meio de pintura de todo o tipo.
Modern Maroger Medium é uma atualização do histórico maroger medium e é feito de óleo de linhaça, resina aromática, goma arábica e óleo preto. É usado para melhorar o manuseio da tinta e para criar cores mais ricas, mesmo quando seca. O Maroger Medium torna as cores do óleo não migratórias. Isto pode ajudar na pintura de detalhes, mantendo as cores separadas. Cuidado ao usar este produto, pois ele ainda contém pequenas quantidades de chumbo.
Cera Medium é uma pasta macia usada para tornar as cores a óleo mais espessas e foscas. Não amarelece e pode fortalecer a tinta contra o encolhimento e rachaduras. Use 25% de cera média com 75% de cor de óleo para pintura com pincel e 50% de cera média com 50% de cor de óleo para técnicas de faca.
Ralph Mayer recomenda esta receita para um bom esmalte para todos os fins e meio para pintura a óleo:
Verniz Damar (corte de 5 libras) – 1 onça fluida
Óleo de bancada – 1 corda fluida
Pura aguarrás de goma – 5 onças fluidas
Secador de cobalto – cerca de 15 gotas”
Outro livro interessante é Fórmulas para pintores
