ProtótiposEditar
O cientista louco fictício prototípico foi Victor Frankenstein, criador do seu monstro epónimo, que fez a sua primeira aparição em 1818, no romance Frankenstein, ou o Prometeu Moderno de Mary Shelley. Embora o personagem título do romance, Victor Frankenstein, seja um personagem simpático, o elemento crítico de conduzir experimentos que cruzam “fronteiras que não devem ser cruzadas”, sem levar em conta as consequências, está presente no romance de Shelley. Frankenstein foi treinado tanto como alquimista quanto como cientista moderno, o que faz dele a ponte entre duas eras de um arquétipo em evolução. Diz-se que o livro é um precursor de um novo gênero, a ficção científica, embora como exemplo de horror gótico também esteja ligado a outros antecedentes.
O ano de 1896 viu a publicação de A Ilha do Doutor Moreau, de H. G. Wells, em que o médico titular – um controverso vivisseccionista – se isolou inteiramente da civilização para continuar suas experiências de remodelação cirúrgica de animais em formas humanóides, desatento ao sofrimento que ele causa.
Representações de cinemaEditar
Horace B. Carpenter como Dr. Meirschultz, um cientista tentando trazer os mortos de volta à vida no filme Maníaco de 1934.
O filme Metropolis (1927) de Fritz Lang trouxe o arquétipo do cientista louco à tela na forma de Rotwang, o génio maléfico cujas máquinas tinham originalmente dado vida à cidade distópica do título. O laboratório de Rotwang influenciou muitos filmes posteriores com seus arcos elétricos, aparelhos borbulhantes e bizarramente complicados conjuntos de mostradores e controles. Retratado pelo ator Rudolf Klein-Rogge, o próprio Rotwang é o cientista louco prototipicamente conflituoso; embora seja mestre do poder científico quase místico, ele continua escravo de seus próprios desejos de poder e vingança. A aparência de Rotwang também foi influente – o choque do personagem com os cabelos soltos, o comportamento de olhos selvagens e o seu traje de laboratório quase fascista foram todos adotados como estenografia para o “look” do cientista louco. Até sua mão direita mecânica se tornou uma marca de poder científico distorcido, ecoado notavelmente no filme de Stanley Kubrick Dr. Strangelove, Or–How I Learned To Stop Worrying And Love The Bomb e no romance The Three Stigmata of Palmer Eldritch (1965), de Philip K. Dick.
Bela Lugosi como o Dr. Paul Carruthers, o cientista louco protagonista do filme de terror da linha da pobreza The Devil Bat (1940). Descuidado em seu local de trabalho, o químico Carruthers cria morcegos gigantes para atacar seus patrões ricos.
Um recente levantamento de 1.000 filmes de terror distribuídos no Reino Unido entre os anos 30 e 80 revela que os cientistas loucos ou suas criações foram os vilões de 30% dos filmes; a pesquisa científica produziu 39% das ameaças; e, em contraste, os cientistas foram os heróis de apenas 11%.
Representações pós Segunda Guerra MundialEditar
Os cientistas adultos foram mais conspícuos na cultura popular após a Segunda Guerra Mundial. A sádica experimentação humana conduzida sob os auspícios dos nazistas, especialmente os de Josef Mengele, e a invenção da bomba atômica, deram origem, neste período, a genuínos temores de que a ciência e a tecnologia tivessem saído do controle. Que a acumulação científica e tecnológica durante a Guerra Fria provocou ameaças crescentes de destruição sem paralelo da espécie humana não diminuiu a impressão. Os cientistas loucos figuram frequentemente na ficção científica e em filmes do período.
