Na realidade, Dante amava Beatriz à distância e eles tinham pouco ou nenhum contato um com o outro. A verdadeira Beatrice Portinari provavelmente nunca teve qualquer ideia da profundidade da sua paixão por ela. No entanto, ela se tornaria uma das figuras mais famosas da literatura.
Dante Alighieri viu e se apaixonou pela Beatrice pela primeira vez quando ele tinha nove anos de idade. Ele escreveria mais tarde sobre seu amor imediato por ela em Vita Nuova, dizendo “Eis uma divindade mais forte que eu; quem vier, reinará sobre mim”. Ele amou-a de longe para o resto da vida dela. Ela morreria em 1290 aos vinte e quatro anos.
Beatrice é mais do que uma simples musa. Ela é um amor idealizado, o tipo de amor que transcende a fisicalidade. Alighieri incluiu-a tanto em La Vita Nuova como em Divine Comedy. Ela é a sua salvação; a “gentilissima” (mais gentil) e a “benedetta” (abençoada). É Beatriz que serve de guia no Céu na Divina Comédia.
Uma discussão sobre as obras pré-rafaelitas de Dante e Beatriz é dominada pelas pinturas de Dante Gabriel Rossetti. A influência de Dante Alighieri foi o direito de nascimento de Gabriel; ele era um fantasma inelutável na casa de Rossetti. Seu pai, Professor Gabriele Rossetti, era um estudioso dantesco cuja obsessão por encontrar alusões maçônicas nas obras de Dante se tornou a fixação de sua vida. Embora em sua juventude, Dante Gabriel Rossetti preferisse escritores ingleses como Shakespeare e Sir Walter Scott, Dante Alighieri parece ter sido absorvido pelo DNA de Gabriel e tornou-se um tema frequente de seu trabalho. Gabriel traduzia mais tarde a Vita Nuova de Dante e sua própria vida pessoal e relacionamento com Elizabeth Siddal, a modelo/pintora que mais tarde se tornaria sua esposa, parecia às vezes paralela ao amor de Dante por Beatrice.
>Na aquarela de Beatrice de Rossetti, 1855, encontrando Dante numa festa de casamento, podemos ver as características de Elizabeth Siddal como Beatrice. Nesta altura, Siddal era a musa de Rossetti e a principal face feminina vista na sua obra. Nesta aguarela, Rossetti ilustra uma passagem de Vita Nuova:
Comecei a sentir um desmaio e um latejar no meu lado esquerdo, que logo tomou posse de todo o meu corpo. Lembro-me então que me inclinei para trás, de forma dissimulada, para um quadro que corria pelas paredes daquela casa; e, temeroso de que o meu tremor não fosse percebido por elas, levantei os olhos para olhar para aquelas senhoras, e depois percebi entre elas primeiro a excelente Beatriz. E quando a percebi, todos os meus sentidos foram dominados pelo grande senhorio que o Amor obteve, encontrando-se tão perto daquele ser mais gracioso, até que nada mais me restou senão os espíritos da vista.
Elizabeth Siddal foi descoberta pelo artista Walter Deverell enquanto ela trabalhava numa oficina de moagem. Depois de posar para a 12ª Noite de Deverell, ela começou a ser modelo para outros artistas Pré-Rafaelitas, incluindo Rossetti. Ao saber que ela também tinha intenções artísticas, Rossetti assumiu-a como aluna e, a partir daí, ela posou apenas para ele. Isto levou ao que seria uma relação importante mas complexa para ambos e eles casaram dez anos mais tarde. Rossetti confidenciou ao artista Ford Madox Brown que, quando viu Lizzie pela primeira vez, sentiu que “o seu destino estava definido”. Esse senso de destino pode não ter sido a verdade literal, mas ilustra seus esforços para identificar Lizzie com o tipo de amor que Dante tinha por Beatrice. Pode ter sido Rossetti tão identificado com Dante que ele imitou a sua relação com Beatriz, fundindo Lizzie como a mulher ideal e declarando-a como sua musa artística. Para saber mais sobre a relação deles, veja meu anterior pós Casamentos Pré-Rafaelitas: Dante Gabriel Rossetti e Elizabeth Siddal.
As características de Siddal também podem ser vistas em O Encontro de Dante e Beatrice no Paraíso.
Rossetti foi influenciado pela Beatriz de Dante e pelo Corvo de Poe quando escreveu O Abençoado Damozel. Esta ideia de amor após a morte assumiria um significado mais profundo após a morte prematura de Elizabeth Siddal, a partir de uma overdose de Laudanum. A sua identificação com Dante tinha atingido um novo e assustador nível. Com sua esposa não mais uma musa viva, ela se torna uma figura ainda mais Beatral, inalcançável no pós-vida. Em sua homenagem póstuma a ela, ele a pintou como Beatriz à beira da morte.
No fundo da Beata Beatrix, vemos a figura de Dante e a figura alegórica do Amor.
Rossetti pintou Jane Morris como Beatriz nesta obra incaracteristicamente simples. Despojado dos seus adereços habituais, flores e simbolismo, Rossetti faz de Jane o papel que uma vez foi desempenhado pela sua mulher. Note o gancho de cabelo em espiral.
Jane Morris aparece novamente como Beatrice em A Saudação de Beatrice. Parece que, por mais que Rossetti sempre desejasse o amor idealizado que tinha por Lizzie Siddal, ele também precisava de um amor terreno. A existência de Siddal pode ter parecido uma realização do amor sobre o qual ele escreveu em O bendito Damozel, mas não foi o suficiente para sustentá-lo. Ao longo da sua vida, ele teve paixões por outras mulheres, incluindo a modelo Fanny Cornforth, Siddal, e Jane Morris. Cada um desses amores teve uma influência inegável no seu trabalho e estilo.
Há tantos trabalhos de Rossetti inspirados em Dante que eu certamente não posso incluí-los todos aqui neste post do blog. Mas eu tenho que compartilhar outra pintura de Beatrice da Rossetti que eu acho bastante bonita. Tem tons mais claros e um motivo delicado e floral. Em resumo, este é o tipo de Rossetti que eu amo. Jane Morris como uma figura de deusa, pois só a Rossetti pode capturá-la, semelhante aos meus outros amores Rossetti: The Day-Dream, Proserpine, and Astarte Syriaca.
‘A maior das obras dantescas de Rossetti é Dante’s Dream, uma representação de Dante sonhando com a morte de Beatrice em Vita Nuova. Repare nas papoilas espalhadas pelo chão. Jane Morris aparece como Beatrice, embora Rossetti tenha dado o cabelo vermelho de Elizabeth Siddal.
Outros artistas pré-rafaelitas e vitorianos criaram obras inspiradas no amor não correspondido de Dante por Beatrice.
Simeon Solomon foi definitivamente influenciado pelo Pré-Rafaelitismo, e a influência de Rossetti pode ser vista no seu desenho do encontro de Dante com Beatrice.
Henry Holiday, que na sua morte foi descrito como “o último Pré-Rafaelite” pintou Dante e Beatrice em 1883-4. Ele viajou para Florença a fim de conseguir precisão em seu trabalho e devo dizer que acho a arquitetura impressionante.
>Marie Spartali Stillman estudou com Ford Madox Brown e, em 1867, tornou-se amiga de Dante Gabriel Rossetti também. Essa amizade ajudou a inspirar as suas pinturas de Dante. No final da década de 1870, Spartali Stillman mudou-se para Florença e viver lá influenciou muitas obras do italiano, algumas das quais inspiradas não só pelas fontes clássicas, mas pelos primeiros poetas italianos de Dante Gabriel Rossetti.
‘Dante em Verona’, Marie Spartali Stillman
John William Waterhouse pintou Dante e Beatrice em 1915
É fácil esquecer que Beatrice era uma mulher de verdade. É claro que não sabemos nada sobre ela, além da obsessão de Dante por ela. Quais eram as suas paixões, os seus medos, os seus amores? Ela pode ter morrido aos vinte e quatro anos, mas alcançou a imortalidade literária. O que podemos aprender com Dante e Beatriz no século XXI? O facto é que a nossa sociedade parece ter esquecido que existem muitas formas de amor. O amor de Dante por Beatriz pode ter sido idealizado e inalcançável, mas no âmago desse amor está a admiração, a bondade e o respeito. Esse é um tipo de amor que não se vê muito na mídia do mundo de hoje. Nós premiamos o cintilante e o amor tornou-se sinônimo de luxúria física. O amor de Dante transcende o físico. É um amor do coração e do intelecto. Valorizar as pessoas na sua vida que nos inspiram intelectualmente, levando-nos a ser a melhor versão de nós mesmos que podemos ser? Isso é algo a que todos nós devemos aspirar.
“Ó raça humana, nascida para voar para cima, por que caíste com um pouco de vento?” -Dante Alighieri, A Divina Comédia
