RatingsEdit
O episódio foi visto por 13,61 milhões de espectadores na sua transmissão inicial ao vivo na HBO, tornando-o o episódio mais visto da série, ultrapassando o episódio anterior “The Bells”, bem como o programa mais visto de sempre da HBO, ultrapassando os 13,4 milhões de espectadores do episódio Sopranos “For All Debts Public and Private”. Mais 5,7 milhões de espectadores assistiram em plataformas de streaming, num total de 19,3 milhões de espectadores.
No Reino Unido, o episódio foi visto por 5,12 milhões de espectadores no Sky Atlantic, de acordo com o Conselho Britânico de Pesquisa de Audiência.
Resposta CríticaEditar
No agregador de revisão Rotten Tomatoes, o episódio tem uma classificação de aprovação de 48% com base em 134 revisões, com uma classificação média de 6,32 em 10. O consenso crítico do site lê-se: “Se nada mais, ‘The Iron Throne’ é um final de série agridoce – se, infelizmente, suave – que garante que os fãs do Game of Thrones vão ficar no destino dos seus personagens favoritos por algum tempo. Será que alguma vez ficarão satisfeitos com as conclusões do programa? Pergunte-nos novamente daqui a 10 anos”. A partir de 9 de agosto de 2019, é o episódio mais baixo da série no site.
James Poniewozik do The New York Times sentiu que a história não explicava suficientemente porque Daenerys queimou Porto Real e como ela chegou ao seu ponto final de personagem, afirmando que “uma mulher, abusada e trocada como chattel, fica tão envolvida no seu zelo de fazer o bem que vê tudo menos adoração cega como o mal” era uma idéia sólida, mas que os espectadores não foram levados “dentro da sua perspectiva para fazer essa mudança parecer real e inevitável”. Poniewozik disse que “pequenos momentos de caráter” como Tyrion endireitando cadeiras, Arya navegando para o oeste e Jon se juntando aos Wildlings “faziam sentido emocionalmente”. Hank Stuever do The Washington Post, que assistiu com expectativas mais baixas, disse que a série “navegou (e trotou) para um final nobre e talvez anticlimático… Era tudo o que ninguém queria, mas ainda era uma coisa e tanto: adequadamente justa, narrativamente simétrica e suficientemente pungente. Foi longo em imagens inchadas e um pouco curto em diálogo”. Laura Prudom da IGN escreveu que o final não foi “um desastre”, mas também “não foi bem o sonho da primavera que poderíamos ter esperado”, “lutando para resolver muitos dos fios de enredo do programa em uma conclusão satisfatória e coerente, e mais uma vez caindo vítima da ordem desnecessariamente truncada de episódios da temporada”. Spencer Kornhaber do The Atlantic escreveu que o final foi “tonalmente estranho, logicamente tenso e emocionalmente magro” e um “drama transformado em uma sitcom”. Lenika Cruz, também escrevendo para o The Atlantic, escreveu que o episódio teve “questões de ritmo, desenvolvimento apressado do personagem, dissonância tonal, falta de atenção aos detalhes, reversões inexplicáveis e diálogo fraco”. Kelly Lawler, do USA Today, escreveu: “A tragédia e a injustiça foram tão impregnadas na identidade da série como dragões e batalhas”, mas o final foi “irreconhecível”. Foi hacky; foi um clichê. Cada personagem de pé recebia um coda sacarino… Não girava graciosamente para outra pista, mas sim para fora de um penhasco”. Inkoo Kang of Slate escreveu que “Sabemos que a governação é complicada, e a descrição do programa sobre essas complicações é uma das razões porque inicialmente se sentiu tão refrescantemente relatável – mas o argumento final de que uma abdicação de responsabilidade é o melhor que podemos esperar de um líder – parece preguiçoso e falso”
Conversamente, o consenso do Guia de TV concluiu que o final do Jogo dos Tronos “terminou forte”, classificando-o em #33 na lista de todos os 73 episódios. Richard Roeper, escrevendo para o Chicago Sun-Times, escreveu que “acima de tudo, a final foi um final sólido e amplamente satisfatório para uma das séries de TV mais emocionantes e cativantes de todos os tempos”, e foi “melancólico, agridoce, cheio de torção e, às vezes, surpreendentemente bem-humorado”. Hugh Montgomery da BBC também classificou o episódio 4/5, escrevendo que o final satisfaz em grande parte “nos termos que os criadores estabeleceram” no penúltimo episódio “ruinoso”. Tornar-se rei foi “fiel ao sentido de realpolitik do programa” como um “final feliz contingente”, enquanto o programa “proporciona um final eficiente, se bem que desapontador, incontroverso” para Jon, Arya e Sansa. Karl Quinn do The Age escreveu que o espetáculo “pode ter se resolvido” muito rapidamente em termos dramáticos, mas a ascensão de Bran “fez todo o sentido” tematicamente de acordo com os “temas anti-guerra e anti-despot… Depois de todo o derramamento de sangue, carnificina e queimadura, Game of Thrones terminou não com um estrondo, mas com uma cédula”. Lucy Mangan do The Guardian deu uma classificação de 4/5, afirmando que “a final está prestes a ser entregue”. Foi fiel ao tema geral da série – guerra, e a pena da guerra – e, depois de ter feito muito mal a vários protagonistas na semana passada, fez o certo por aqueles que ficaram de pé.”
Prêmios e indicaçõesEditar
| Ano | Award | Categoria | Nominado(s) | Resultado | Ref(s) |
|---|---|---|---|---|---|
| 2019 | Prêmios Emmy do Primetime | Realização de uma Série Dramática de Destaque | David Benioff e D. B. Weiss | Nominated | |
| Apresentador Principal em uma Série Dramática | Kit Harington | Nominated | |||
| Artor de apoio notável numa série dramática | Peter Dinklage | Ganha | |||
| Escrita notável numa série dramática | David Benioff e D. B. Weiss | Nominated | |||
| Prémios Emmy de Artes Criativas do Primetime | Cinematografia de Singularidade para uma Série Dramática | Jonathan Freeman | Nominado | ||
| Edição de imagens de uma câmara para uma série dramática | Katie Weiland | Nominado |
