The Rivera RockCrusher Recording Power Attenuator é uma opção completa com armário
emulação e EQ gráfico de 11 bandas.
Então você encontrou o tipo de amplificador dos seus sonhos. Soa como um milhão de dólares quando ele está no seu ponto doce, mas todos sempre lhe dizem para recusá-lo. E você realmente quer capturar o tom glorioso do seu amplificador ao gravar, mas você não quer investir em microfones e pré-amplificadores, e você também não tem um espaço acústico perfeito para rastrear. É um problema antigo: os amplificadores de guitarra podem ser bestas desordeiras, difíceis de domar e difíceis de microfonar ao vivo e no estúdio. Felizmente para os guitarristas, há uma série de dispositivos concebidos para controlar, capturar e esculpir o tom de qualquer amplificador.
Carregar caixas. Ao usar um amplificador de tubo, um alto-falante é normalmente conectado. O altifalante dissipa a energia do amplificador como som. Mas e se você quiser usar o seu amplificador tubular sem alto-falante(s) conectado(s), talvez para gravação ou prática em silêncio no final da noite?
Você deve ter sempre uma carga de algum tipo conectada à sua tomada de saída do alto-falante, ou você pode danificar severamente o amplificador. É aqui que entram as caixas de carga: Elas carregam com segurança o amplificador da sua guitarra e permitem-lhe usá-lo de várias maneiras sem colunas. Exemplos de caixas de carga incluem o Suhr Reactive Load, Koch Dummybox Studio/PA, e o Two Notes Torpedo Live.
Pense numa caixa de carga como a forma mais básica de atenuador, uma que reduz a saída do seu amplificador ao nível da linha. Também chamado de “cargas fictícias”, tais dispositivos permitem que você leve essa linha para uma interface de gravação em computador para que você possa capturar e processar o som do seu amplificador.
Porque as colunas de guitarra são um componente importante do tom de guitarra, você normalmente quer adicionar simulação de colunas. Algumas caixas de carga têm simulações de alto-falantes integrados, mas se não, você pode usar um simulador analógico de alto-falantes como o Palmer PDI09, ou um plug-in de software que hospeda respostas de impulso. (Tais respostas de impulso imitam digitalmente os sons de várias combinações de alto-falantes/microfones). Existem grandes bibliotecas de IRs no mercado, e você pode encontrar muito mais gratuitamente online. Boas IRs soam surpreendentemente perto das cabines reais miked.
Uma caixa de carga também pode enviar o sinal do amplificador de linha carregado para um segundo amplificador de potência, dando-lhe controlo total sobre o seu tom e volume. Mande o seu amplificador para o ponto ideal, leve-o para o nível de linha, adicione efeitos se desejar, e depois “reamplie” tudo para qualquer volume através de um amplificador de potência e uma cabina à sua escolha.
Ajustar dispositivos. Alguns dispositivos permitem que você carregue um amplificador para baixo e, em seguida, amplificá-lo novamente com um segundo amplificador de potência – tudo em uma unidade. O Bad Cat Unleash, Fryette Power Station, e Two Notes Torpedo Reload são todos bons exemplos. O Unleash e o Torpedo Reload executam a função de reabastecimento através de amplificadores de potência em estado sólido, enquanto a unidade Fryette dispõe de 50 watts de potência em todo o tubo. Todas as três unidades são concebidas para pureza sónica e integridade tonal. Mas sempre que introduzir dispositivos na sua cadeia de sinal, podem ocorrer mudanças de tonalidade e de sensação, por isso experimente antes de comprar.
Attenuadores. Atenuadores reduzem passivamente o volume do seu amplificador, absorvendo parte da saída do amplificador e passando o resto para a caixa de alto-falantes. Alguns atenuadores também funcionam como caixas de carga e possuem uma saída que envia um sinal de nível de linha para uma interface de gravação ou outro amplificador de potência para reamplificação. Exemplos incluem a placa de aquecimento THD, o atenuador de potência Jim Kelley e o Rivera RockCrusher. A caixa de carga/atenuador RockCrusher tem até mesmo um sofisticado simulador de alto-falantes analógico com saída de linha e um equalizador gráfico para afinar a resposta tonal do alto-falante simulado.
Reactivo versus resistivo. Quando um alto-falante, por exemplo, em uma cabine 1×12 aberta, está conectado a um amplificador tubular, ele tem uma relação única com o amplificador. Pense nisto como uma conversa entre o amplificador e o altifalante/cabina. O seu amplificador, cabine, alto-falante e o que você toca influenciam este diálogo. Isto é chamado de curva de impedância, e é uma variável mensurável. Pegue o mesmo alto-falante e carregue-o em uma cabine 4×12 fechada, e essa curva de impedância muda. O amplificador reage de forma diferente do que reagiu com o 1×12. Portanto, várias coisas afetam o tom e o tato: amplificador, gabinete, alto-falantes e curva de impedância.
Uma carga reativa ou atenuador reativo baixa ou carrega completamente a saída de um amplificador enquanto mantém a curva de impedância, fazendo o amplificador sentir, soar e responder de forma similar a quando ele está conectado diretamente a um gabinete. Os atenuadores e cargas resistivas eliminam essa curva de impedância. Como resultado, o tom e a sensação de toda a sonda muda. A maioria dos jogadores descobre que à medida que a atenuação aumenta num atenuador resistivo, o tom é afectado, normalmente tornando-se mais comprimido e escuro. A transparência é uma grande vantagem para mim, então sou fã de atenuadores reativos.
Espero ter ajudado a esclarecer alguns dos usos e diferenças entre caixas de carga, atenuadores e caixas de rampa. Até ao próximo mês, desejo-lhe um bom tom!
