Ce sunt registrele vocale?

Registrele vocale explicate de Andy Follin

Registrele vocale sunt unul dintre cele mai discutate – și totuși încă neînțelese – concepte în formarea vocii. Încă din anii 1970, Collegium Medicorum Theatri (CoMeT) – o organizație internațională de specialiști în domeniul vocii – a format un comitet pentru a încerca să clarifice conceptul de registre vocale. Faptul că dezbaterea încă mai are loc aproape cincizeci de ani mai târziu este un indiciu despre cât de confuz poate fi acest concept.

Confuzia provine din faptul că termenul „registru” înseamnă lucruri diferite pentru persoane diferite. O definiție acceptată este că un registru este „o serie de tonuri consecutive cu proprietăți similare”. Dar care sunt aceste proprietăți depinde de punctul tău de vedere.

• Dintr-o perspectivă pur laringiană, un registru poate fi definit ca o serie de tonuri consecutive produse prin același mecanism.
• Dintr-o perspectivă acustică / perceptuală, un registru poate fi definit ca o serie de tonuri consecutive produse cu o calitate a vocii similară.

Deși există o anumită corelație între terminologia registrelor și mecanismele implicate în producerea lor, este important să se facă o diferență între termenii „mecanism” și „registru”.

Cel mai simplu mod de a face această distincție este să ne referim la registrele Științifice (adică mecanice) și la registrele de Cântec (adică de Cântat). perceptuale)

Registre științifice

Utilizând modelul Corp-Copertă explicat mai sus, putem defini „registrele” în funcție de care părți ale pliului vocal vibrează – Mecanismul laringian.

Cercetarea din ultimii ani (de către Natalie Henrich și alții) a identificat patru mecanisme laringiene diferite, numerotate de la 0 la 3:

• M0 – în care Corpul și Acoperișul sunt ambele libere.
• M1 – în care atât Corpul cât și Capacul vibrează.
• M2 – în care Corpul nu mai vibrează.
• M3 – în care faldurile vocale sunt foarte subțiri și foarte bine întinse, și doar Capacul vibrează, adesea cu închiderea incompletă a pliurilor.

Decizia de a numerota Mecanismele laringiene, mai degrabă decât de a le numi, a fost luată pentru a ne îndepărta de conceptele confuze și inexacte ale registrelor / vocilor „Cap” și „Piept”.

Dar dacă doriți să înțelegeți Mecanismele laringiene în alți termeni, mai familiari:

• M0 este Frigul Vocal, Pliurile slăbite, Strohbass.
• M1 este voce modală, falduri groase, grele, ‘Chest voice’, Mix, Middle.
• M2 este falduri subțiri, Cry, ușoară, Loft, voce ‘Head’ (uneori numită în mod confuz Falsetto), Mix, Middle.
• M3 este fluierat, falduri rigide.

Vă veți observa că ‘Mix’ și ‘Middle’ sunt enumerate atât ca M1 cât și ca M2. Acest lucru se datorează faptului că cântăreții își accesează ‘Mix’ în moduri diferite, așa cum se explică în acest articol: Ce este vocea ‘Mixtă’?

Registrele de cântat

Deși vibrația pliului vocal poate fi determinată cu precizie în funcție de mecanismul laringian folosit, sunetele produse de un mecanism individual pot avea mari variații de timbru și intensitate, datorită modelării tractului vocal.

Tractul vocal este locul în care cântăreții determină proprietățile acustice ale sunetului, cum ar fi timbrul, rezonanța și limba (vocale și consoane). Din acest motiv, atunci când discutăm despre registrul cântatului, trebuie să luăm în considerare efectele a ceea ce putem descrie ca evenimente de înregistrare acustică – de exemplu, faptul că anumite vocale favorizează anumite înălțimi sau timbruri. În articolul Belting explicat, am discutat două interacțiuni de bază ale tractului vocal cu vibrația pliului vocal – timbrul Yell și timbrul Whoop, două sunete distincte pe care orice cântăreț sau ascultător le poate diferenția fără a fi nevoie să înțeleagă în mod special ce se întâmplă.

Pentru o înțelegere completă a registrelor de Singing, ar trebui să analizăm mai în detaliu evenimentele de înregistrare acustică, cum ar fi modificările pasive sau active ale vocalelor, dar acest lucru depășește sfera de aplicare a acestui articol. Este suficient să spunem aici că cântăreții se bazează foarte mult pe feedback-ul acustic și perceptiv. Deși acest feedback este personal, este vital să putem discuta despre voce cu cântăreții în acești termeni, deoarece sunetul și senzațiile asociate sunt adesea tot ceea ce au la dispoziție.

În articolul meu „Vocea de cap” și „vocea de piept” explicate, încerc să separ conceptele de „voce” și „registru”, explicându-le din perspectiva pliurilor vocale și a tractului vocal. În mod similar, putem încerca să înțelegem Registrul științific și Registrul vocal în felul următor:

• Registrul științific – Mecanismul laringian (faldurile vocale)
• Registrul de cântat – Calitatea vocii (interacțiunea dintre faldurile vocale și tractul vocal)

Din păcate, orice discuție care se bazează pe percepția cântăreților asupra sunetului și senzației începe în mod necesar să devină vagă și subiectivă, de aceea vedem atât de multe dezbateri despre „cap și piept” versus „centură” și „falsetto” etc.

Dar, indiferent cum numiți calitatea vocii, vocea este în continuare supusă acelorași legi naturale și produsă de structuri fizice. Abordarea mea personală este că este în regulă să vă descrieți vocea în termeni de cum o simțiți și cum sună pentru dumneavoastră – și să o „numiți” în consecință ca fiind un registru de Canto – dar o înțelegere a mecanismului care produce acel sunet (registrul Științific) este foarte utilă și poate elimina multe îndoieli și confuzii.

Problema cu Intonația

Deși flexibile, faldurile vocale au totuși limitări fizice. Pe măsură ce cântați mai sus într-o vibrație M1 (corp și acoperire, gros, „piept”), țesuturile pliurilor vocale se întind. Până la o anumită înălțime mai mare (diferită la fiecare individ, dar în jur de B3 până la F4), Corpul este încă implicat în vibrație. Dincolo de acest punct, Corpul nu se mai poate întinde și se decuplează, lăsând Acoperișul să vibreze singur (M2, Thin, ‘Head’)

În mod similar, atunci când se cântă de la acut la grav într-o vibrație M2, Acoperișul va vibra singur până când se ajunge la o anumită înălțime mai joasă, moment în care Corpul își va relua brusc vibrația.

La un cântăreț neantrenat, aceste tranziții în și din M1 și M2 vor fi auzite ca ‘pauze’, ‘crăpături’ și ‘yodeluri’. Un cântăreț antrenat recunoaște aceste puncte de tranziție și învață să manipuleze alți factori pentru a minimiza efectele.

Transițiile de registru se întâmplă la toți cântăreții – cei buni învață doar să le mascheze!”

Vocea „Mix”

Legimile de frecvență produse de două mecanisme consecutive se suprapun parțial, uneori cu până la o octavă. Blending-ul sau „mixarea” (aka „singing in the mix”) este o tehnică vocală utilizată în această regiune de suprapunere, cu scopul de a masca tranziția de la un mecanism la celălalt.

Poate fi un concept confuz pentru cântăreții care se bazează foarte mult pe percepție, deoarece nu se simte nici ca un M1 pur, nici ca un M2 pur. Dar nu este un registru științific separat.

Explic acest lucru pe larg în acest articol: Ce este vocea „Mixtă”?

Tehnica ideală

Provocarea pentru un cântăreț profesionist este să învețe cum să mențină un anumit mecanism dincolo de limitele stării sale naturale de atracție, SAU să permită mecanismului să se schimbe și să manipuleze alte structuri pentru a menține sunetul consistent.

O tehnică excelentă provine dintr-o înțelegere solidă a mecanismelor laringiene și a modului în care acestea pot fi utilizate. Masa pliului vocal, compresia medială, efectele de rezonanță etc., toate contribuie la calitatea generală a vocii. Având un control independent și izolat asupra fiecăreia dintre aceste componente, cântărețul are capacitatea de a îmbina și adapta sunetul în moduri foarte subtile.

Vocea fiecărui cântăreț trebuie să schimbe mecanismele în diferite puncte ale gamei. Cântărețul priceput învață să disimuleze aceste schimbări – de aici și motivul pentru care, pentru un ascultător, poate suna ca și cum cântărețul se află în același mecanism. De exemplu, atunci când auziți o cântăreață cu o notă acută puternică, este foarte posibil să credeți că ea cântă în M1. Dar dacă acea notă este dincolo de limita naturală a M1-ului ei, ea cântă de fapt în M2 și o face să sune ca M1 – definiția „Mix”.

facerea unor lucruri diferite să sune la fel

Este această concepție greșită care îi determină adesea pe cântăreții neantrenați sau neexperimentați să împingă și să forțeze vocea, crezând în mod eronat că pot duce M1 până la acele tonuri mai înalte.

Gândiți-vă la asta – întregul scop al acestei tehnici este de a masca schimbările fizice naturale care se întâmplă atunci când cântați prin întreaga gamă vocală. Dacă poți auzi aceste schimbări, tehnica ta este defectuoasă!

Tehnica ideală pe scurt: să faci lucruri diferite să sune la fel.

.