Realitatea este că era prea mult deranj și prea scump să încerci să eliberezi un eșantion dintr-o piesă muzicală obscură și greu de găsit sau un fragment dintr-o melodie de mare succes atunci când știai că discul tău se va vinde în doar câteva mii de exemplare – i.e. am simțit la momentul respectiv că riscul merită.
Și sute de mii de discuri au fost lansate cu mostre necercetate în ele.
Voi fi dat în judecată pentru că am folosit un sample?
Există foarte, foarte puține cazuri în care cineva care folosește sample-uri pe un disc ajunge în instanță – și asta din două motive.
Dacă discul tău care conține un sample necompletat trece de la a fi un lucru underground de moment de interes pentru un public limitat la a fi pe cale să devină un hit radio/comercial de orice anvergură, vei șterge sau elimina/înlocui rapid sample-ul (sample-urile) incriminat(e). Ei bine, o veți face, sau casa de discuri indie sau majoră care a venit să vă semneze discul o va face în locul dumneavoastră.
Când un disc apare pe radarul tuturor, devine momentul să îl curățați. În acel moment, dacă nu o faci, vei avea probleme.
Amintește-ți zicala ‘”Where there’s a hit there’s a writ” – este adevărul absolut.
În al doilea rând, dacă discul tău conține un eșantion și nu l-ai autorizat, încalci drepturile de autor ale proprietarului original – iar acesta te are „bătut în cuie”. Dacă descoperă că ați lansat la scară mică și dacă le pasă suficient de mult încât să vă contacteze și să vă atragă atenția asupra încălcării, atunci, în cele mai multe cazuri, își dau seama că nu are rost să meargă în instanță, deoarece dumneavoastră, cel care a făcut eșantionarea, nu veți avea niciun ban pentru care să meritați să vă dați în judecată! Așa că, în general, ei contactează samplerul și îi atrag atenția asupra acestui fapt și ajungeți la o înțelegere.
În acest caz, se evită un proces în instanță.
Ce este autorizarea eșantioanelor?
Când eșantionați muzica altei persoane, reproduceți două drepturi de autor diferite – înregistrarea în sine, dar și lucrarea muzicală subiacentă (cântecul – acea parte de care se ocupă un editor muzical, mai degrabă decât o casă de discuri).
Leiber & Stoller trece în revistă un cântec cu Elvis Presley
Pentru cei cărora li se pare o distincție dificilă, gândiți-vă la zilele în care toate vedetele pop cântau cântece scrise de compozitori. Gândiți-vă la Elvis și Leiber & Stoller.
Leiber & Stoller creează dreptul de autor care este cântecul – acesta poate fi scris pe partituri înainte de a fi interpretat și înregistrat vreodată. Apoi, atunci când este interpretat de Elvis, el (sau casa sa de discuri) au creat un alt drept de autor diferit în acea înregistrare a acelei interpretări. Fiecare înregistrare nouă și diferită este un nou drept de autor.
Sperăm că puteți vedea că aceste două drepturi de autor dau naștere la două fluxuri de venituri – unul pentru cântec și unul pentru înregistrare.
Leiber & Stoller sunt plătiți pentru fiecare interpretare radiofonică sau live a cântecului (fie că este vorba de o rotire a înregistrării sau de Elvis cântând live) și sunt plătiți pentru fiecare înregistrare realizată (aceasta se numește redevență mecanică și este plătită de casa de discuri – mai multe despre acest lucru într-o altă zi, deoarece devine confuz!).
Elvis este plătit doar pentru fiecare înregistrare realizată și vândută – aceasta este redevența pentru înregistrare. (Pentru a vă mai încurca și mai mult, în multe țări, dar nu și în SUA, există și o redevență de difuzare pentru înregistrare).
Atunci, atunci când eșantionați o bucată din acea înregistrare, eșantionați și cântecul de bază și trebuie să obțineți permisiunea (sau „autorizația”) tuturor deținătorilor de drepturi de autor asupra înregistrării și cântecului.
Aceasta înseamnă că trebuie să contactați casa de discuri care deține înregistrarea pe care ați eșantionat-o, dar și toți compozitorii și/sau editorii de muzică ai acestora.
În general, casa de discuri va percepe o taxă (poate zeci de mii de dolari) și o redevență pe unitate pentru fiecare înregistrare vândută și este foarte posibil ca aceasta să impună limitări privind utilizarea. Compozitorii și editorii de muzică vor lua, de obicei, o cotă procentuală din noul dvs. cântec care i-a eșantionat pe ai lor. Sumele pot fi negociate.
Ceea ce se întâmplă este că te au la mână.
„Bitter Sweet Symphony” a fost un eșantion mare!
După ce le-ai eșantionat lucrarea și le-ai spus, pot cere tot ce vor.
The Verve a dat 100% din cântecul „Bitter Sweet Symphony” lui Jagger și Richards, deoarece a eșantionat o versiune a unuia dintre cântecele lor. Interesant este că înregistrarea pe care au eșantionat-o nu era a celor de la Stones, ci o versiune orchestrală realizată de altcineva. Citiți mai multe despre acest caz aici.
După ce aveți acordul proprietarilor drepturilor de autor ale cântecului și ale înregistrării, sunteți gata.
Această existență a două drepturi de autor explică, de asemenea, concepția greșită foarte frecventă în rândul muzicienilor, conform căreia nu trebuie să își facă griji cu privire la autorizarea eșantionului dacă „reînregistrează” un eșantion.
Adevărat – dacă reînregistrezi eșantionul pe care l-ai luat de pe discul altcuiva, nu trebuie să autorizezi înregistrarea, deoarece ai făcut una nouă și deții dreptul de autor asupra acesteia.
Dar, noua ta înregistrare reproduce în continuare cântecul de bază și, prin urmare, îl încalcă în continuare, dacă nu îl autorizezi. Reînregistrarea rezolvă jumătate din problemă, dar nu uitați de cealaltă jumătate.
Cât de mult este prea mult?
De obicei, orice bucățică este prea mult.
De fapt, legea și modul exact în care este aplicată depinde de locul în care vă aflați în lume. Există tratate între țări care urmăresc să aplice, în esență, aceleași legi privind drepturile de autor în întreaga lume, dar există diferențe specifice.
În termeni foarte generali, încălcați drepturile de autor ale unei alte persoane dacă „reproduceți în mod substanțial” opera acesteia. Iar definiția a ceea ce se consideră a fi „substanțial” nu este, de obicei, stabilită în legislația relevantă a unei țări privind drepturile de autor (legile sau statutele), ci se bazează pe interpretarea judecătorilor în cazurile care ajung la proces. Apoi, cazurile viitoare se referă la deciziile din procesele anterioare – aceasta este ceea ce se numește „jurisprudență”.
Cu toate acestea, deoarece majoritatea cazurilor nu ajung la proces și sunt soluționate sau negociate cu mult înainte ca un judecător să ajungă să delibereze, există foarte puține cazuri la care un judecător se poate referi pentru orientare. Acele câteva care au mers până la capăt în Regatul Unit și în SUA i-au determinat pe avocați să greșească foarte mult de partea prudenței, iar acest lucru este susținut de modul și nivelurile la care toți cei implicați negociază autorizațiile zi de zi.
Cu alte cuvinte, persoana care face obiectul prelevării de probe și a cărei permisiune o solicitați are toate atuurile.
Dacă ați prelevat o singură notă recognoscibilă, aceasta poate fi considerată „substanțială”. Dacă orice persoană rezonabilă care vă ascultă noul disc ar putea spune că ați folosit o mostră, atunci este aproape sigur că este o utilizare substanțială și, din punct de vedere legal, necesită autorizație.
Dar puteți lua doar tobele de pe o piesă și este în regulă, nu-i așa?
Err, nu. Probabil că nu.
Dacă ai eșantionat o înregistrare, cazi la primul gard, deoarece nu poți nega faptul că acele tobe (sau orice altă parte pe care ai luat-o) provin din înregistrarea celeilalte persoane. Având în vedere această recunoaștere, chiar și cea mai mică secțiune este probabil suficientă pentru a avea nevoie de permisiune.
Nu pot fi sigur, deoarece este nevoie de o hotărâre definitivă într-un proces în instanță pentru a avea un punct de vedere definitiv, dar ar trebui să riscați?
În lumea reală, dacă sunteți un artist cu bani puțini, s-ar putea foarte bine să faceți exact asta. Și nu te-aș învinovăți. Așa cum am spus mai sus, sute de mii de discuri au fost lansate fără mostre de compensare și aproape toți „scapă nepedepsiți” – mai ales dacă lansarea este la scară mică și nu se fac bani importanți.
Dar, este extrem de important să rețineți că, dacă sunteți dat în judecată, valoarea unei cereri de despăgubire din partea persoanei pe care ați eșantionat-o, în majoritatea țărilor, NU trebuie să fie legată de cât de mult ați câștigat din lansarea discului dvs. care a încălcat legea. Decizia unui judecător de a acorda despăgubiri persoanei pe care ați eșantionat-o este, de obicei, echivalată cu pierderea pe care a suferit-o, mai degrabă decât cu banii pe care i-ați câștigat. Iar această pierdere se poate baza pe orice poate argumenta.
Sigur, de multe ori se referă la suma pe care ați câștigat-o din publicarea înregistrării încălcate, dar nu întotdeauna.
Poveste de avertizare
Deci, aici este momentul în care veți vedea ce se întâmplă când totul merge prost!
La sfârșitul săptămânii trecute, o instanță daneză a concluzionat că doi muzicieni care au realizat o înregistrare în 2003 folosind o mostră au încălcat drepturile unui compozitor și ale unei case de discuri și i-a obligat să plătească daune de aproape 150.000 de dolari – mult mai mult decât au câștigat vreodată de pe urma înregistrării.
Acest lucru este suficient pentru a le încheia carierele și a-i afecta pentru tot restul vieții.
Citește totul despre cazul Djuma Soundsystem aici.
Acest caz ar putea fi răsturnat în apel și, în funcție de locul în care locuiți, este puțin probabil să fie folosit ca „jurisprudență” în țara dvs. și, prin urmare, nu va duce la o serie de cazuri de eșantionare împotriva celor mici.
Dar este un memento că oricare dintre sutele de mii de înregistrări care au fost lansate (sau care vor fi lansate în viitor) cu eșantioane necercetate și despre care artiștii cred că vor fi succese la scară mică, ar putea duce la un proces împotriva dvs.
Ar trebui să vă faceți griji?
Nu, nu cred că ar trebui, dar ar trebui să fiți conștienți.
Cred că este puțin probabil ca dosarul danez să fie susținut, iar băieții au fost foarte ghinioniști că nu s-a negociat o înțelegere pe care să și-o poată permite înainte de a ajunge la proces. În aproape toate cazurile, acest lucru ar fi fost rezolvat înainte de a merge în instanță.
Și, bineînțeles, dacă lansarea dvs. este susceptibilă de a fi un succes comercial, tratați toate problemele legate de eșantioane înainte de lansare. Succesul atrage atenția, iar oamenii vă vor da în judecată și vor face presiuni pentru o înțelegere foarte dură dacă le-ați ignorat eșantioanele!
Să nu uitați că, dacă eșantionați o înregistrare, atunci poziția de bază este că încălcați drepturile a două seturi de persoane, iar acest lucru s-ar putea întoarce și să vă muște de fund. Autorizarea eșantioanelor este soluția, dar știm cu toții că, în lumea reală, acest lucru nu se va întâmpla întotdeauna.
Sperăm că dacă ești prevenit, ești pregătit!
.
