„În secolul al XVIII-lea și, mai ales, în secolul al XIX-lea, cunoașterea și studiul inteligent al metodelor și materialelor de pictură au căzut într-un fel de epocă întunecată, din care pictorii noștri contemporani nu au ieșit în întregime. Buna măiestrie și o cunoaștere temeinică a materialelor și metodelor au continuat să fie preocuparea unor pictori, dar aceștia au fost excepții de la tendința generală.” – Manualul de materiale și tehnici al artistului: Ediția a cincea, revizuită și actualizată (Reference)
Mediu și solvenți astăzi
Semințele de in, mac și șofran sunt cele mai des folosite uleiuri de uscare și semisecare. Uleiurile pot fi folosite pentru a modifica timpul de uscare, luciul și consistența culorilor. Ele sunt utile pentru a menține flexibilitatea vopselelor, în special atunci când se lucrează gras peste slab. De asemenea, ele ajută la prevenirea subțierii excesive atunci când se lucrează cu solvenți.
Uleiul din semințe de in este disponibil astăzi în mai multe forme diferite: Ulei de in rafinat, ulei de in presat la rece, ulei de in îngroșat (Stand Oil), ulei de in de uscare.
Uleiul de in rafinat este presat cu abur și rafinat ulterior cu acid sulfuric și apă pentru a elimina impuritățile. Acesta adaugă strălucire și transparență și are o peliculă durabilă. Acest lucru a făcut ca acesta să fie unul dintre cei mai populari lianți în vopseaua de ulei timp de aproape cinci secole. Cu toate acestea, prezintă o oarecare îngălbenire cu vârsta. Are o vâscozitate subțire și se usucă într-un ritm moderat de lent. Uleiul de in rafinat va subția mediile și va permite un timp „deschis” lung atunci când se folosesc tehnici umede.
Uleiul de in presat la rece este cel mai pur grad de ulei natural și are o culoare mai palidă și se îngălbenește mai puțin decât uleiurile presate la cald sau cele extrase cu solvent. De asemenea, realizează o peliculă mai rezistentă. Se usucă puțin mai repede decât uleiul de in rafinat și crește luciul și transparența. Reduce consistența și loviturile de pensulă și este adesea folosit la măcinarea pigmenților.
Uleiul Stand Oil este mai gros decât uleiul de in. Creează o peliculă de vopsea rezistentă fără tendințele de îngălbenire ale uleiului de in rafinat. Uleiul stand face ca culorile de ulei să curgă pe măsură ce se usucă, minimizând loviturile de pensulă. Este un mediu excelent pentru pictură și glazurare și poate fi diluat cu terebentină și lac damar. Nu este potrivit pentru fabricarea vopselei în ulei. Uleiul Stand Oil se obține prin încălzirea uleiului de in la o temperatură ridicată timp de mai multe ore. Schimbarea moleculară care are loc – polimerizarea – creează un ulei greu cu o consistență apropiată de cea a mierii.
Uleiul de in uscat este mai închis la culoare decât uleiul de in rafinat. Acesta favorizează cea mai rapidă rată de uscare dintre toate uleiurile, crescând în același timp luciul. Îmbunătățește curgerea și poate fi adăugat la alte uleiuri pentru a accelera uscarea.
Uleiul de copac și uleiul de nucă au fost folosite ca uleiuri de uscare din cele mai vechi timpuri înregistrate până în prezent, dar au fost întotdeauna mai puțin populare decât uleiul de in.
Uleiul de copac este în mod natural incolor sau de culoare pai foarte deschis. Este folosit uneori la fabricarea vopselelor albe și a celor mai deschise la culoare. Are o viteză de uscare lentă. Uleiul de mac produce o peliculă de vopsea care poate deveni fragilă cu vârsta.
Uleiul de nucă se usucă mai repede decât uleiul de mac. Are o durabilitate mai mică decât uleiul de in. Uleiul de nucă este presat la rece din nuci și rafinat pentru puritate. Acesta poate deveni rânced dacă este depozitat prea mult timp. Uleiurile de mac și de nucă pot fi amestecate cu uleiul de in.
Alte uleiuri
Uleiul de soia este considerat inferior uleiului de in și necesită întotdeauna uscătoare.
Uleiul de semințe de floarea-soarelui și uleiul de cânepă au proprietăți asemănătoare cu uleiul de mac, dar sunt considerate inferioare.
Uleiul de șofran este folosit la fabricarea rășinilor alchidice care nu se îngălbenesc și este un bun vehicul pentru vopsele albe și de culoare deschisă. Se consideră că are o utilitate apropiată de cea a uleiului de in, dar poate da o peliculă mai fragilă.
Modern Synthetics
Rezina alchidică este produsă prin reacția uleiului natural cu un alcool polifuncțional și un acid polibazic (denumit inițial „alcid”). Rășinile alchidice au fost dezvoltate inițial de General Electric în anii 1920 ca acoperire pentru firele electrice. Primul mediu real de rășină alchidică a fost produs de Winsor & Newton în anii ’60, numit Liquin. Acesta a fost produs ca mediu de pictură în ulei universal, cu avantajul principal al proprietăților de uscare rapidă. Ca liant, rășina alchidică nu poate reține o încărcătură de pigmenți la fel de mare ca uleiul de in. Mediile de pictură cu rășină alchidică sunt populare deoarece sunt fabricate cu solvenți mai blânzi și accelerează timpul de uscare a culorilor în ulei. Straturile subțiri de culori în ulei amestecate cu mediu de pictură din rășină alchidică se vor usca în 24 de ore și vor realiza pelicule de vopsea foarte rezistente, dar flexibile. Mediile de vopsire pe bază de rășină alchidică pot adăuga, de asemenea, luciu și transparență straturilor de vopsea. Bune pentru stratificare, mediile alchidice pot fi utilizate pentru aplicații de glazurare foarte complexe. Timpul de uscare poate fi prelungit prin adăugarea câtorva picături de ulei de in. Pentru diluare se poate folosi alcool mineral. Mediile alchidice pot fi utilizate în subpicturi pentru uleiurile tradiționale, sub straturi mai grase sau de la început până la sfârșit, în fiecare strat. Pentru o aderență optimă, mediile alchidice nu trebuie utilizate peste mediile tradiționale pentru pictură în ulei sau peste vopseaua nemodificată, cu uscare lentă. În timp ce alchidicele ca și clasă sunt un material foarte durabil, adesea folosit în vopsele și lacuri pentru exterior, ele pot deveni fragile cu vârsta și trebuie folosite cu discernământ de către artist.
De la Winsor and Newton:
„Mediile tradiționale pe bază de ulei sunt realizate dintr-o combinație de ulei și solvenți, în timp ce mediile pe bază de alchidice combină rășini alchidice sintetice și solvenți. Deoarece rășina alchidică funcționează cam în același mod ca și uleiul de in, mediile alchidice pot fi adăugate la uleiurile convenționale. Mediile din rășini alchidice oferă avantaje spectaculoase prin accelerarea vitezei de uscare, precum și prin adăugarea unei transluciditați unice, naturale. Adăugarea de liquin va face ca un strat de culoare să fie mai gras. Adăugarea de solvent va face ca un strat de culoare să fie mai sărac. Prin urmare, numai straturile inferioare trebuie să conțină solvent, iar straturile superioare trebuie să conțină cantități din ce în ce mai mari de Liquin. Deoarece Liquin este un mediu și nu un solvent, nu există o limită superioară a raportului său cu culoarea în ulei, însă se recomandă ca, la proporții mari, straturile să fie aplicate cât mai fin posibil.”
În prezent, mediile alchidice sunt disponibile în multe „arome”, în funcție de ceea ce preferă artistul. Opțiunile de bază de modificare a vopselei sunt: subțierea, îngroșarea, finisaj lucios, finisaj mat, timp de uscare rapid, timp de uscare lent. Pentru a adăuga la gama destul de deconcertantă de opțiuni, se pot cumpăra în Fluide sau Geluri. Fluidele pot fi obținute atât cu uscare rapidă, cât și cu uscare lentă, cu vâscozitate mare (mai groase, pot arăta urme de pensulă) sau cu vâscozitate mică (excelente pentru spălare). Gelurile sunt mai groase decât lichidele cu vâscozitate ridicată și pot fi folosite pentru a arăta urme pronunțate de pensulă în pelicula de vopsea și nu se vor transforma în lichid pe măsură ce sunt lucrate. Gelurile vin, de asemenea, în diferite vâscozități destinate în principal pictorilor care doresc să dezvolte mai multă impasto în lucrările lor.
De la Gamblin:
„Galkyd are un nivel mai scăzut de solvent și mai puțini uscători. Metoda noastră de gelificare a mediilor le menține clare și ca niște bijuterii, mai degrabă decât tulburi cum este Liquin. Gamblin nu a încercat niciodată să copieze exact Liquin. Neo Megilp are o textură asemănătoare cu cea a lui Liquin. Galkyd este similar cu timpul de uscare al lui Liquin. Galkyd Lite este asemănător în ceea ce privește timpul de uscare, dar este un mediu cu vâscozitate scăzută, astfel încât afectează vopseaua foarte diferit. Nivelul de strălucire al Galkyd Lite este probabil cel mai apropiat de Liquin.”
Nota autorului:
Mediumurile noastre personale preferate sunt toate fabricate de Robert Gamblin și includ: Galkyd, Galkyd Lite și NeoMegilp. Acestea se diluează și se curăță cel mai bine cu Gamsol, solventul de calitate cosmetică inodor, brevetat de Gamblin.
Securi
Cobalt Drier reduce timpii de uscare prin atragerea mai rapidă a oxigenului către pelicula de vopsea. Este un fluid vâscos de culoare purpurie obținut prin fierberea sărurilor de cobalt în ulei de in. trebuie utilizat cu moderație (nu mai mult de 5%) și poate altera ușor culorile, în special culorile deschise. Uscătorul de cobalt este util atunci când este adăugat la mediile de glazurare care conțin stand oil, gumă de terebentină pură și lac damar.
Fotografie istorică a recoltei de terebentină
Solvenți
Trebentina, acetona și spiritele minerale sunt adesea numite „solvenți”. Nu puteți picta cu ei direct, deoarece nu vor forma pelicula necesară de care are nevoie pigmentul pentru a deveni vopsea „uscată”. Un solvent este un lichid, un solid sau un gaz care dizolvă un alt solid, lichid sau gaz. Așadar, termenii „solvent” și „ulei” își derivă semnificația din modul în care sunt utilizați. Cu alte cuvinte, un ulei poate fi un diluant/solvent.
Spiritul de terebentină este un solvent organic utilizat pentru diluarea vopselelor pe bază de ulei, pentru producerea lacurilor și ca materie primă pentru industria chimică. Vaporii săi pot irita pielea și ochii, pot afecta plămânii și sistemul respirator, precum și sistemul nervos central atunci când sunt inhalați și pot provoca, printre altele, insuficiență renală atunci când sunt ingerați. Fiind combustibil, reprezintă, de asemenea, un pericol de incendiu.
Spiritul mineral inodor poate fi înlocuit cu terebentină în toate funcțiile de vopsire care nu includ damar. Este o alternativă bună pentru diluarea vopselei și curățarea generală. De asemenea, necesită o ventilație adecvată. Spiritele minerale inodore sunt produse petrochimice, cu fracțiunile aromatice toxice (mirositoare) eliminate, ceea ce le face mai puțin toxice decât terebentina de gumă, terebentina minerală sau white spirit. De asemenea, acestea se evaporă mai lent decât terebentinele, astfel încât se generează foarte puțini vapori în timpul unei sesiuni de pictură. Acest factor poate fi mai important decât toxicitatea mai scăzută în sine. Cu toate acestea, ele se evaporă în timp.
Spirit of Petroleum este un ulei de petrol rafinat, cel mai eficient pentru a dilua culorile și pentru a oferi o netezime în aplicare similară cu cea a picturii în acuarelă. Se evaporă rapid.
Canada Balsam, numit și terebentină de Canada sau balsam de brad, este o terebentină care se obține din rășina bradului balsamic (Abies balsamea) din America de Nord boreală. Deoarece nu se cristalizează cu vârsta, proprietățile sale optice nu se deteriorează. Cu toate acestea, are o rezistență slabă la căldură și la solvenți. Se usucă într-o peliculă transparentă clară. Se utilizează ca rășină plastifiantă pentru lacuri și medii.
Trebentina de Veneția este un lichid greu, gros, obținut din seva de larice austriac sau de larice de vest (Larix occidentalis). Adăugat la vopsele de ulei, mediumi și lacuri, creează o suprafață dură, asemănătoare cu cea a smalțului. Deoarece are caracteristica de a se îngălbeni cu timpul, ar trebui să fie folosită în combinație cu uleiuri care se usucă, cum ar fi uleiul de stand sau uleiuri volatile, cum ar fi terebentina. Trementina de Veneția este, de asemenea, utilizată ca strat de acoperire pe copitele cailor pentru a se întări și a crea o barieră împotriva apei.
Trebentină de Strasbourg (Olio d’Abezzo) este obținută din bradul argintiu din Tirol și este similară cu terebentina de Veneția. Era preferată de artiștii din secolul al XVII-lea.
Uleiul de spice sau de levănțică este distilat din Lavandula spica, un soi de levănțică cu frunze largi care crește sălbatic în Europa și este cultivat în Spania. Nu este același cultivar care este folosit pentru a crea uleiul de lavandă utilizat în parfumerie. Are proprietăți similare terebentinei, dar are o tendință mai mare de a se guma sau de a se oxida atunci când este expus la aer. Uleiul de spice este un substitut natural și puțin toxic pentru terebentină. Se evaporă mai lent decât terebentina, spirtul mineral sau spirtul mineral inodor. Mulți spun că uleiul de levănțică Spike a fost mediul folosit de Leonardo, precum și de pictorii olandezi. Are un miros atrăgător și înălțător și este nevoie doar de o cantitate mică – o picătură sau două la un moment dat.
Varnisaje și alte medii
Dammarul a fost introdus pentru prima dată ca lac pentru tablouri în 1826 și este denumit în mod obișnuit vernisaj dammar. Lacul, realizat din gumă de dammar și terebentină, este utilizat în mod obișnuit în pictura în ulei, atât în timpul procesului de pictură, cât și după ce pictura este terminată. Amestecat cu ulei de stand și terebentină, acesta constituie un bun mediu de pictură universal.
Modern Maroger Medium este o actualizare a mediului maroger istoric și este fabricat din ulei de in, rășină mastică, gumă arabică și ulei negru. Este folosit pentru a îmbunătăți manipularea vopselei și pentru a crea culori mai bogate chiar și atunci când este uscat. Maroger Medium face ca culorile în ulei să nu migreze. Acest lucru poate ajuta la pictarea detaliilor prin menținerea culorilor separate. Se recomandă prudență atunci când se utilizează acest produs, deoarece conține încă cantități mici de plumb.
Cold Wax Medium este o pastă moale folosită pentru a face culorile în ulei mai groase și mai mate. Nu se îngălbenește și poate întări vopseaua împotriva contracției și crăpării. Folosiți 25% mediu de ceară cu 75% culoare de ulei pentru pictura cu pensula și 50% mediu de ceară cu 50% culoare de ulei pentru tehnicile cu cuțitul.
Ralph Mayer recomandă această rețetă pentru o bună glazură universală și mediu de pictură în ulei: Varnisol Damar (tăiat de 5 livre) – 1 uncie fluidă
Ulei de stambul – 1 uncie fluidă
Trebentină de gumă pură – 5 uncii fluide
Secant de cobalt – aproximativ 15 picături”
O altă carte interesantă este Formule pentru pictori
