Tronul de Fier (Game of Thrones)

RatingsEdit

Episodul a fost vizionat de 13,61 milioane de telespectatori la difuzarea sa inițială în direct pe HBO, devenind astfel cel mai vizionat episod al serialului, depășind episodul precedent „The Bells”, precum și cea mai vizionată emisiune HBO din toate timpurile, depășind cele 13,4 milioane de telespectatori ai episodului „For All Debts Public and Private” din The Sopranos. Alți 5,7 milioane de telespectatori au urmărit episodul pe platformele de streaming, pentru un total de 19,3 milioane de telespectatori.

În Marea Britanie, episodul a fost urmărit de 5,12 milioane de telespectatori pe Sky Atlantic, potrivit British Audience Research Board.

Răspunsul criticilorEdit

Pe agregatorul de recenzii Rotten Tomatoes, episodul are un rating de aprobare de 48% pe baza a 134 de recenzii, cu o medie de 6,32 din 10. Consensul de critică al site-ului sună astfel:: „Dacă nu altceva, „Tronul de Fier” este un final de serie dulce-amărui – deși, din păcate, fad – care le asigură fanilor Game of Thrones că vor zăbovi asupra soartei personajelor lor preferate pentru o perioadă de timp. Vor fi ei vreodată mulțumiți de concluziile serialului? Întrebați-ne din nou peste 10 ani.” Începând cu 9 august 2019, acesta este cel mai slab cotat episod al serialului pe site.

James Poniewozik de la The New York Times a fost de părere că povestea nu a explicat suficient de bine de ce Daenerys a ars Debarcaderul Regelui și cum a ajuns la punctul final al personajului ei, afirmând că „o femeie, abuzată și comercializată ca un obiect de schimb, devine atât de prinsă în zelul ei de a face bine încât vede orice altceva în afară de adorația oarbă ca fiind rău” a fost o idee solidă, dar că telespectatorii nu au fost duși „în interiorul perspectivei ei pentru a face ca această schimbare să pară reală și inevitabilă”. Poniewozik a spus că „momentele mici ale personajelor”, cum ar fi Tyrion care îndreaptă scaunele, Arya care navighează spre vest și Jon care se alătură sălbaticilor, „au avut un sens emoțional”. Hank Stuever de la The Washington Post, care a urmărit serialul cu așteptări reduse, a spus că serialul „a navigat (și a tropăit) spre un final nobil și poate anticlimatizat… A fost tot ceea ce nu și-a dorit nimeni, dar a fost totuși un lucru destul de bun: adecvat de corect, simetric din punct de vedere narativ și suficient de emoționant. A mers mult pe imagini umflate și ceva mai puțin pe dialog.” Laura Prudom de la IGN a scris că finalul nu a fost „un dezastru”, dar nici „nu a fost chiar visul de primăvară la care am fi putut spera”, „luptându-se să rezolve multe dintre firele de intrigă persistente ale serialului într-o concluzie satisfăcătoare și coerentă și căzând încă o dată victimă a ordinii inutil trunchiate a episoadelor sezonului.”

Criticii au avut probleme cu ritmul episodului și cu revelațiile finale. Spencer Kornhaber de la The Atlantic a scris că finalul a fost „ciudat din punct de vedere tonic, tensionat din punct de vedere logic și subțire din punct de vedere emoțional” și o „dramă transformată într-un sitcom”. Lenika Cruz, care a scris de asemenea pentru The Atlantic, a scris că episodul a avut „probleme de ritm, dezvoltare grăbită a personajelor, disonanță tonală, lipsa de atenție la detalii, răsturnări de situație inexplicabile și dialoguri slabe”. Kelly Lawler de la USA Today a scris: „Tragedia și nedreptatea au fost la fel de coapte în identitatea serialului ca dragonii și bătăliile”, dar finalul a fost „de nerecunoscut”. A fost greșit; a fost un clișeu. Fiecare personaj rămas în picioare a primit o coda sacadată… Nu a virat cu grație pe o altă bandă, ci a căzut de pe o stâncă”. Inkoo Kang de la Slate a scris: „Știm că guvernarea este complicată, iar descrierea acestor complicații de către serial este unul dintre motivele pentru care inițial a părut atât de reconfortant de relativă – dar argumentul finalului că o abdicare de la responsabilitate este tot ce putem spera de la un lider – se simte leneș și fals.”

În schimb, consensul TV Guide a concluzionat că finalul Game of Thrones „a terminat în forță”, clasându-l pe locul 33 pe lista tuturor celor 73 de episoade. Richard Roeper, care a scris pentru Chicago Sun-Times, a scris că „per ansamblu, finalul a fost o încheiere solidă și în mare parte satisfăcătoare pentru unul dintre cele mai interesante și captivante seriale de televiziune din toate timpurile” și a fost „melancolic, dulce-amărui, plin de răsturnări de situație și, pe alocuri, surprinzător de plin de umor”. Hugh Montgomery de la BBC a acordat, de asemenea, o notă de 4/5, scriind că finalul satisface în mare măsură „în termenii pe care creatorii i-au stabilit” în penultimul episod „ruinant”. Faptul că Bran a devenit rege a fost „fidel simțului de realpolitik al serialului”, fiind un „final fericit condiționat”, în timp ce serialul „oferă un final eficient, deși dezamăgitor de necontroversat” pentru Jon, Arya și Sansa. Karl Quinn, de la The Age, a scris că serialul „s-ar putea să se fi rezolvat” prea repede din punct de vedere dramatic, dar ascensiunea lui Bran „a avut un sens perfect” din punct de vedere tematic, în conformitate cu „temele anti-război și anti-despot… După toată vărsarea de sânge, măcelul și arderea, Game of Thrones s-a încheiat nu cu o explozie, ci cu un balotaj.” Lucy Mangan de la The Guardian a acordat o notă de 4/5, afirmând că „finalul aproape că a fost pe măsură. A fost fidel subiectului general al serialului – războiul și mila războiului – și, după ce săptămâna trecută a făcut mult rău mai multor protagoniști, a făcut dreptate celor rămași în picioare.”

Premii și nominalizăriEdit

.

.

Anul	Premiul	Categoria	Categoria	Nominalizat(ă)	Rezultat	Ref(s)
2019	Primetime Emmy Awards	Outstanding Directing for a Drama Series		David Benioff and D. B. Weiss	Nominalizați
		Outstanding Lead Actor in a Drama Series	Kit Harington	Nominalizat
		Actor în rol secundar remarcabil într-un serial dramatic	Peter Dinklage	Avansat
		Scriere remarcabilă pentru un serial dramatic	David Benioff și D. B. Weiss	Nominalizat
	Primetime Creative Arts Emmy Awards	Outstanding Cinematography for a Single-Camera Series (One Hour)	Jonathan Freeman	Nominalizat
		Outstanding Single-Camera Picture Editing for a Drama Series	Katie Weiland	Nominalizat

.