Inside Las Pozas, Edward James' Surrealistisk trädgård i den mexikanska djungeln

Edward James, en av 1900-talets mest excentriska och intressanta samlare av surrealistisk konst, anlände till Xilitla i Mexiko i slutet av 1940-talet. Den brittiske författaren fängslades av det storslagna landskapet vid ”Las Pozas” (brunnarna), där han skapade ett fantastiskt hem, med ett unikt skulpturalt rum som inte liknar något annat i världen.

Surrealismen, vars källor till skapande finns i drömmar och det undermedvetna, skulle i teorin aldrig kunna användas för att bygga saker i det verkliga livet. Edward James – som av Salvador Dalí beskrevs som ”galnare än alla surrealister tillsammans” – utformade en skulpturträdgård som trotsar alla arkitektoniska etiketter och ger en glimt av något nytt, som rör sig mellan fantasi och verklighet.

Skolonner med kapitäl som ser ut som jätteblommor, gotiska bågar, dramatiska portar, paviljonger med obestämda nivåer och spiraltrappor som slutar plötsligt i luften, som om de vore en inbjudan till horisonten. Kort sagt, Edward James fick betongen att blomstra tillsammans med Xilitlas frodiga flora och fauna och gjorde surrealistisk arkitektur möjlig.

Lär dig mer nedan.

+ 22

Skulpturträdgården

”Las Pozas” (Brunnarna) är en samling arkitektoniska konstruktioner av betong och fantastiska vägar som utgör en skulpturträdgård. En flod med vattenfall rinner genom trädgården och den är omgiven av djungel i en vidsträckt terräng. Dess utformning utformades av Edward James och Plutarco Gastélum i Xilitla, Mexiko.

Som berättelsen säger, när de utforskade Huasteca Potosina, omgav ett moln av fjärilar James och Gastélum medan de badade i floden. Den brittiska författaren tolkade denna händelse som ett magiskt tecken. Så mellan 1947 och 1949 började han bygga sin version av ”Edens lustgård”.

Under de första decennierna fokuserade James sin uppmärksamhet på trädgårdsodling. År 1962 förstörde dock en snöstorm hans orkidésamling. Han bestämde sig då för att bygga en evig trädgård och började bygga betongkonstruktioner som liknade blommiga element.

Sedan dess har skulpturträdgården omvandlats till en källa till skapande och arbete för lokalbefolkningen. Hela bygget av Las Pozas krävde cirka 150 personer, bland annat snickare, murare och trädgårdsmästare.

1984 avled Edward James under en resa till Norditalien och 1991 öppnades dörrarna till ”Las Pozas” för turister.

”Las Pozas” och dess lärdomar för arkitekter

Under årens lopp smälte skulpturerna successivt samman till ett slags slumpmässig stad, med en harmoni som skapades av dess strukturer och en dialog med dess naturliga omgivning. Längs dess gångar finns händer och huvuden av betong, stenormar, ett badkar i form av ett öga – där James brukade bada i pupillen, omgiven av karpar i ”ögats vita” – allt med en ton av ruiner, av något oavslutat, som tagits av djungeln som tillför lite mystik.

Att vandra genom skulpturträdgården är som att utforska en oupptäckt stad. Det är nästan som om dess labyrintgångar underblåser lusten att upptäcka olika hörn och detaljer. När man går in visas de arkitektoniska skulpturerna på olika nivåer och vyer; det är en plats dit man går för att se och bli sedd.

I ”Las Pozas” skapar betraktaren en ny typ av kontakt med det konstruerade verket, landskapet och alla de andra besökarna. I ett fantastiskt rum som detta verkar alla känna samma stämning och alla tankar stannar i denna miljö. De är inte längre åskådare som oroar sig för vardagliga problem, utan alla börjar leva i ögonblicket och reflekterar över varje steg som tas.

I den surrealistiska rörelsens första manifest definierade André Breton den som: ”En dikterad tanke med avsaknad av all kontroll som utövas av förnuftet, befriad från varje estetisk eller moralisk angelägenhet.” Denna idé är närvarande i arkitekturen och i allt skapande bakom ”Las Pozas”, dess byggnader är byggda i motsats till vad vi har lärt oss i arkitekturskolan – de erbjuder inte en inlärningsupplevelse, utan föreslår snarare en upptäcktsupplevelse.

Det är uppenbart att dessa fantastiska verk inte skulle kunna replikeras i våra vanliga städer, men de presenterar definitivt ett nytt sätt att se på verkligheten i den arkitektur som vi producerar varje dag. Det är genom nya perspektiv som vi kan föreställa oss nya sätt att leva.