När vi undervisar i pilotstruktur brukar vi rekommendera att man bygger upp en pilot med Act-Outs, oavsett om det handlar om en dramatisk dramedy med en enda kamera som riktar sig till en streamingtjänst eller om en kriminalprogramserie i kostym och slips på ett nätverksnätverk. I slutändan är det upp till dig om du vill lämna act-outs i ditt manus, men vi tycker ofta att det är fördelaktigt att bygga upp berättelsen med dessa toppar och dalar bara för att det tar läsaren på en mer tydlig resa. Oavsett om du följer en traditionell aristotelisk fempunktsberättelsestruktur eller inte, rekommenderar vi starkt att du åtminstone identifierar dessa tre tentpoler i ditt manus innan du sätter igång.
INLEDANDE HÄNDELSE – vilket ögonblick är katalysatorn för din huvudkaraktärs resa i pilotavsnittet? Vilken händelse eller epifansiering sätter igång den båge som de kommer att följa under hela säsongen? Din serie? Ett bra exempel på tydliga händelser är pilotavsnittet av NBC:s THIS IS US: den inledande händelsen i varje handlingslinje är ett avgörande ögonblick som inträffar på varje karaktärs 36:e födelsedag. För Jack är det tvillingarnas födelse. För Randall är det att få reda på vem hans biologiska far är. För Kate är det beslutet att gå ner i vikt. Om du tittar på dina handlingslinjer, har var och en av dem en tydlig startpunkt?
LOW POINT/ALL IS LOST MOMENT – var finns det ingen återvändo för din karaktär? Vad händer när de når botten? Hur kan du stapla alla möjliga odds mot dem så att vi hejar på dem för att de ska klara sig eller fortsätta? En av våra favorit lågpunkter är i pilotavsnittet av NBC:s THE GOOD PLACE, när Eleanor vaknar upp och det råder kaos på Good Place och Chidi säger till henne att det är på grund av henne. Det kan inte bli mycket värre för Eleanor vid det här laget, och hon ställs inför den oundvikliga verkligheten att något måste ge sig. Antingen blir hon en bättre människa eller så berättar hon sanningen och riskerar att hamna på den dåliga platsen.
CLIMAX – vilket ögonblick är det som all handling i din pilot driver mot? Vad är deras segerögonblick eller, i andra fall, deras nederlagsögonblick? Vad är kulmen på din karaktärs resa i din pilot, och hur sätter det upp deras mål och de insatser de kämpar mot under resten av serien? Ett bra exempel på ett starkt klimax är huvudhandlingen i pilotavsnittet av JANE THE VIRGIN, när Jane får reda på vem spermadonatorn är vars foster hon råkade bli gravid med, och hon får reda på att det var hans sista prov på grund av testikelcancer. Detta är ett ögonblick där det inte finns någon återvändo för Jane som i slutändan påverkar hennes beslut att genomföra sin graviditet till slut.
Varje bra manus, oavsett om det är en pilotfilm, en långfilm, en pjäs eller till och med en grafisk roman, har dessa tre tydliga berättelsepunkter. Vissa är mer okonventionella än andra, men de är onekligen kännetecknande för en väl genomförd berättelse. Om du kämpar med strukturen på din pilotfilm kan du börja med att identifiera dessa tre berättelsepunkter i alla dina berättelser. Om du inte kan formulera en av dem är det på den du måste fokusera när du skriver om eller bryter om din berättelse. På Script Anatomy anser vi att fokus på strukturen är avgörande för att skriva ett framgångsrikt tv-manus. I våra kurser och workshops gör vi djupdykningar i den övergripande strukturen för pilotavsnittet/avsnittet och bryter även ner de strukturella bågarna i varje handlingslinje i ditt manus. Om du vill veta mer om hur vi föredrar att dela upp manus och hur vi analyserar en bra pilotstruktur kan du kolla in våra online- eller personkurser i vår kurskalender för 2020. Vi hoppas att det här blogginlägget har varit till hjälp för dig som är på väg att dyka in i ett nytt manus. Lycka till med skrivandet och förhoppningsvis får vi träffa några av er på kurs!
