”Under 1700-talet, och mer fullständigt under 1800-talet, föll kunskapen om och det intelligenta studiet av måleriets metoder och material in i ett slags mörk tidsålder, som våra samtida målare på intet sätt helt och hållet har tagit sig ur. Ett gott hantverk och en grundlig kunskap om material och metoder fortsatte att vara en angelägenhet för vissa målare, men de var undantag från den allmänna trenden.” – The Artist’s Handbook of Materials and Techniques: Fifth Edition, Revised and Updated (Reference)
Medium och lösningsmedel idag
Linsfrö, vallmo och safflor är de vanligaste torkande och halvtorkande oljorna. Oljor kan användas för att ändra torktiden, glansen och konsistensen hos färgerna. De är till hjälp för att bibehålla smidigheten i färgen, särskilt när man arbetar fett över magert. De hjälper också till att förhindra övertunnning när man arbetar med lösningsmedel.
Linseed Oil finns idag i flera olika former: Raffinerad linolja, kallpressad linolja, förtjockad linolja (Stand Oil), torkande linolja.
Raffinerad linolja är ångpressad och ytterligare raffinerad med svavelsyra och vatten för att avlägsna orenheter. Den ger glans och transparens och har en hållbar film. Detta har gjort den till ett av de mest populära bindemedlen i oljefärg i nästan fem århundraden. Den har dock en viss gulning med åldern. Den har en tunn viskositet och torkar måttligt långsamt. Raffinerad linolja tunnar ut medium och ger en lång ”öppen” tid när man använder våttekniker.
Kallpressad linolja är den renaste sorten av naturlig olja och är blekare i färgen och gulnar mindre än varmpressade eller lösningsmedelsextraherade oljor. Den ger också en starkare film. Den torkar något snabbare än raffinerad linolja och ökar glans och transparens. Den minskar konsistens och penseldrag och används ofta vid slipning av pigment.
Stand Oil är tjockare än linolja. Den skapar en seg färgfilm utan de gulnande tendenserna hos raffinerad linolja. Stand oil gör att oljefärger flyter ut när de torkar, vilket minimerar penseldrag. Det är ett utmärkt medium för målning och glasering och kan spädas ut med terpentin och damarlack. Den är inte lämplig för tillverkning av oljefärg. Stand Oil framställs genom att linolja värms upp vid hög temperatur i många timmar. Den molekylära förändring som sker – polymerisering – skapar en tung olja som har en konsistens som ligger nära honung.
Torkad linolja är mörkare än raffinerad linolja. Den främjar den snabbaste torkningshastigheten av alla oljor, samtidigt som den ökar glansen. Den förbättrar flödet och kan tillsättas till andra oljor för att påskynda torkningen.
Poppyseed- och valnötsoljor har använts som torkoljor från de tidigaste dokumenterade tiderna fram till i dag, men har alltid varit mindre populära än linolja.
Poppyseedolja är naturligt färglös eller mycket lätt halmfärgad. Den används ibland vid tillverkning av vita och ljusare färger. Den har en långsam torkningshastighet. Vallmoolja ger en färgfilm som kan bli spröd med åldern.
Valnötsolja torkar snabbare än vallmoolja. Den har mindre hållbarhet än linolja. Valnötsolja kallpressas från valnötter och raffineras för renhet. Den kan bli härskande om den förvaras för länge. Vallmo- och valnötsolja kan blandas med linolja.
Andra oljor
Soyabönaolja anses vara sämre än linolja och kräver alltid torkmedel.
Solrosfröolja och hampafröolja har egenskaper som påminner om vallmoolja, men anses vara sämre.
Saffelblomolja används vid tillverkning av icke gulnande alkydhartser och är ett bra vehikel för vita och ljusa färger. Den anses ligga nära linfröolja när det gäller användbarhet, men kan ge en sprödare film.
Moderna syntetmaterial
Alkydharts framställs genom en reaktion av naturlig olja med en polyfunktionell alkohol och polybasisk syra (ursprungligen benämnd ”alcid”). Alkydhartser utvecklades ursprungligen av General Electric på 1920-talet som en beläggning för elektriska ledningar. Det första riktiga alkydhartsmediet tillverkades av Winsor & Newton på 60-talet och kallades Liquin. Det producerades som ett medium för allsidig oljemålning med den främsta fördelen att det torkade snabbt. Som bindemedel kan alkydharts inte hålla en lika hög pigmentbelastning som linolja. Målningsmedier av alkydharts är populära eftersom de tillverkas med mildare lösningsmedel och förkortar torktiden för oljefärger. Tunna lager av oljefärger blandade med alkydharts som målningsmedium torkar på 24 timmar och ger mycket hårda, men ändå flexibla färgfilmer. Alkydbaserade målningsmedier kan också ge färglagren glans och transparens. Alkydmedier är bra för skiktning och kan användas för mycket komplexa glasyrtillämpningar. Torktiden kan förlängas genom att tillsätta några droppar linolja. Mineralsprit kan användas för att späda ut. Alkydmedium kan användas i undermålningar för traditionella oljor, under tjockare lager eller från början till slut i varje lager. För optimal vidhäftning bör alkydmedium inte användas över traditionella oljemålningsmedium eller omodifierad, långsamt torkande färg. Även om alkydmedier som klass är ett mycket hållbart material, som ofta används i utomhusfärger och lacker, kan de bli spröda med åldern och måste användas med omdöme av konstnären.
Från Winsor and Newton:
”Traditionella oljebaserade medium tillverkas av en kombination av olja och lösningsmedel, medan de alkydbaserade medierna kombinerar syntetiska alkydhartser och lösningsmedel. Eftersom alkydharts fungerar på ungefär samma sätt som linolja kan alkydmedier tillsättas till konventionella oljor. Alkydhartsmedier ger dramatiska fördelar genom att de ökar torkningshastigheten och ger en unik, naturlig genomskinlighet. Om Liquin tillsätts blir färgskiktet fetare. Tillsats av lösningsmedel gör färgskiktet magrare. Därför bör endast de nedre lagren innehålla lösningsmedel och de övre lagren bör innehålla ökande mängder Liquin. Eftersom Liquin är ett medium och inte ett lösningsmedel finns det ingen övre gräns för dess förhållande till oljefärg, men det rekommenderas att skikten appliceras så fint som möjligt vid höga proportioner.”
I dag finns alkydmedier i många ”smaker”, beroende på vad konstnären föredrar. De grundläggande alternativen för att modifiera färgen är: förtunnning, förtjockning, glansig finish, matt finish, snabb torkningstid, långsam torkningstid. För att öka det ganska förvirrande utbudet av alternativ kan man köpa dem i flytande form eller i gelform. Fluider kan fås i både snabb eller långsam torkning, hög viskositet (tjockare, kan visa penselmärken) eller låg viskositet (perfekt för tvättar). Geler är tjockare än vätskor med hög viskositet och kan användas för att visa uttalade penselmärken i färgfilmen och förvandlas inte till en vätska när de bearbetas. Geler finns också i olika viskositeter som främst riktar sig till målare som vill utveckla mer impasto i sitt arbete.
Från Gamblin:
”Galkyd har en lägre nivå av lösningsmedel och mindre torkmedel. Vår metod att gelera medierna håller dem klara och juvelliknande snarare än grumliga som Liquin är. Gamblin har aldrig försökt kopiera Liquin exakt. Neo Megilp liknar Liquins textur. Galkyd liknar Liquins torktid. Galkyd Lite ligger också nära i torrtid, men det är ett medium med låg viskositet som påverkar färgen mycket annorlunda. Glansnivån för Galkyd Lite är förmodligen den som ligger närmast Liquin.”
Författarens anmärkning:
Våra personliga favoritmedier är alla tillverkade av Robert Gamblin och inkluderar: Galkyd, Galkyd Lite och NeoMegilp. Dessa förtunnas och rengörs bäst med Gamsol, Gamblins egenutvecklade luktfria lösningsmedel av kosmetisk kvalitet.
Torkmedel
Cobalt Drier förkortar torktiden genom att snabbare locka syre till färgfilmen. Det är en viskös lila vätska som framställs genom att koka koboltsalter i linolja. det bör användas sparsamt (inte mer än 5 %) och kan förändra färgerna något, särskilt ljusa färger. Koboltdrycker är användbar när den tillsätts till glasyrmedier som innehåller standolja, ren gummitterpentin och damarlack.
Historiskt fotografi av terpentinskörd
Lösningsmedel
Terpentin, aceton och mineralsprit kallas ofta för ”lösningsmedel”. Man kan inte måla direkt med dem eftersom de inte bildar den nödvändiga film som pigmentet behöver för att bli ”torr” färg. Ett lösningsmedel är en vätska, ett fast ämne eller en gas som löser upp ett annat fast ämne, en annan vätska eller en annan gas. Termerna ”lösningsmedel” och ”olja” får alltså sin betydelse från hur de används. Med andra ord kan en olja vara en förtunnare/lösningsmedel.
Gum Spirits of Terpentine är ett organiskt lösningsmedel som används för att förtunna oljebaserade färger, för att framställa fernissa och som råvara för den kemiska industrin. Dess ångor kan irritera hud och ögon, skada lungorna och andningsorganen samt det centrala nervsystemet vid inandning och kan bland annat orsaka njursvikt vid intag. Eftersom den är brännbar utgör den också en brandrisk.
Odorless Mineral Spirits kan ersätta terpentin i alla målarfunktioner som inte innefattar dammar. Det är ett bra alternativ för färgförtunning och allmän rengöring. Den kräver också tillräcklig ventilation. Luktfri mineralsprit är petrokemikalier där de giftiga aromatiska (illaluktande) fraktionerna har avlägsnats, vilket gör dem mindre giftiga än gummitterpentin, mineralterpentin eller vitsprit. De avdunstar också långsammare än terpentin, vilket gör att mycket lite ånga bildas under ett målningstillfälle. Denna faktor kan vara viktigare än själva den lägre giftigheten. De avdunstar dock med tiden.
Spirit of Petroleum är en raffinerad petroleumolja som är mest effektiv när det gäller att späda ut färger och ge en jämnhet i appliceringen som liknar akvarellmålning. Den avdunstar snabbt.
Canada Balsam, även kallad Canada terpentin eller balsam av gran, är en terpentin som tillverkas av kåda från balsamgran (Abies balsamea) i boreala Nordamerika. Eftersom det inte kristalliserar med åldern försämras inte dess optiska egenskaper. Den har dock dålig beständighet mot värme och lösningsmedel. Den torkar till en klar genomskinlig film. Den används som mjukgörande harts för lacker och medium.
Venissterpentin är en tung, tjock vätska som framställs av saft från österrikisk lärk eller västlig lärk (Larix occidentalis). Tillsatt till oljefärger, mediums och lacker skapar den en seg, emaljliknande yta. Eftersom den har en egenskap att gulna med tiden bör den användas i kombination med torkande oljor som standolja eller flyktiga oljor som terpentin. Venedigterpentin används också som en beläggning på hästars hovar för att härda och skapa en barriär mot vatten.
Strasbourg terpentin (Olio d’Abezzo) tillverkas av silvergran från Tyrolen och liknar Venedigterpentin. Den föredrogs av 1600-talets konstnärer.
Oil of Spike eller Spike Lavender destilleras från Lavandula spica, en bredbladig lavendelsort som växer vilt i Europa och odlas i Spanien. Det är inte samma sort som används för att skapa den lavendelolja som används i parfymeri. Den har egenskaper som liknar terpentin, men har en större tendens att gumma eller oxidera när den utsätts för luft. Spikolja är ett naturligt och lågintoxiskt substitut för terpentin. Den avdunstar långsammare än terpentin, mineralsprit eller luktfri mineralsprit. Många säger att Oil of Spike Lavender var det medium som användes av Leonardo liksom av de nederländska målarna. Den har en tilltalande upplyftande doft och det behövs bara en liten mängd – en droppe eller två åt gången.
Färger och andra medier
Dammar introducerades för första gången som bildlack 1826 och kallas vanligen för dammarlack. Färgen, som tillverkas av dammargummi och terpentin, används vanligen vid oljemålning, både under målningsprocessen och efter det att målningen är klar. Blandat med standarolja och terpentin utgör det ett bra allsidigt målningsmedium.
Modern Maroger Medium är en uppdatering av det historiska maroger-mediet och tillverkas av linolja, mastixharts, gummi arabicum och svart olja. Det används för att förbättra hanteringen av färg och för att skapa fylligare färger även när det är torrt. Maroger Medium gör oljefärger icke-migrerande. Detta kan hjälpa till vid målning av detaljer genom att hålla färgerna åtskilda. Försiktighet rekommenderas vid användning av denna produkt eftersom den fortfarande innehåller små mängder bly.
Cold Wax Medium är en mjuk pasta som används för att göra oljefärger tjockare och mer matta. Den är inte gulnande och kan stärka färgen mot krympning och sprickbildning. Använd 25 % vaxmedium med 75 % oljefärg för penselmålning och 50 % vaxmedium med 50 % oljefärg för knivteknik.
Ralph Mayer rekommenderar det här receptet för ett bra allroundglasyr- och oljemålningsmedium:
Damar fernissa (5-pundssnitt) – 1 fluid ounce
Standolja – 1 fluid ounch
Ren gummiterpentin – 5 fluid ounces
Cobalt drier – ca 15 droppar”
En annan intressant bok är Formulas for Painters
