RatingsEdit
Avsnittet sågs av 13,61 miljoner tittare vid den första direktsändningen på HBO, vilket gjorde det till det mest sedda avsnittet i serien, och överträffade det föregående avsnittet ”The Bells”, och även det mest sedda avsnittet av HBO:s tv-sändning någonsin, och överträffade de 13,4 miljoner tittare som hade tittat på avsnittet ”For All Debts Public and Private” av The Sopranos. Ytterligare 5,7 miljoner tittare tittade på streamingplattformar, för totalt 19,3 miljoner tittare.
I Storbritannien sågs avsnittet av 5,12 miljoner tittare på Sky Atlantic, enligt British Audience Research Board.
KritikerresponsRedigera
På recensionsaggregatorn Rotten Tomatoes har avsnittet ett gillande omdöme på 48 % baserat på 134 recensioner, med ett genomsnittligt betyg på 6,32 av 10. Webbplatsens kritiska konsensus lyder: ”Om inte annat är ”The Iron Throne” en bitterljuv – om än tyvärr intetsägande – seriefinal som garanterar att Game of Thrones-fansen kommer att dröja kvar vid sina favoritkaraktärers öde under en tid. Kommer de någonsin att bli nöjda med seriens slutsatser? Fråga oss igen om tio år.” Från och med den 9 augusti 2019 är det det lägst betygsatta avsnittet av serien på webbplatsen.
James Poniewozik från New York Times ansåg att berättelsen inte tillräckligt förklarade varför Daenerys brände King’s Landing och hur hon kom fram till sin slutliga karaktärspunkt och menade att ”en kvinna, som misshandlats och handlats som ägodelar, blir så uppslukad av sin iver att göra det goda att hon ser allt annat än blind tillbedjan som ondska” var en gedigen idé, men att tittarna inte togs ”med in i hennes perspektiv för att få den förändringen att verka verklig och oundviklig”. Poniewozik sa att ”små karaktärsögonblick” som att Tyrion rätar upp stolar, att Arya seglar västerut och att Jon återförenas med Wildlings ”gav känslomässig mening”. Hank Stuever från Washington Post, som tittade på serien med sänkta förväntningar, sade att serien ”seglade (och travade) iväg mot ett ädelt och kanske antiklimaxigt slut… Det var allt som ingen ville ha, men det var ändå en hel del: adekvat rättvist, narrativt symmetriskt och tillräckligt gripande”. Den var lång med svällande bilder och något kort med dialog.” Laura Prudom på IGN skrev att finalen var ”inte en katastrof”, men också ”inte riktigt den vårdröm vi kanske hade hoppats på”, ”kämpade för att lösa många av seriens kvardröjande intrigtrådar i en tillfredsställande och sammanhängande avslutning och föll återigen offer för säsongens onödigt korta avsnittsordning.”
Kritiker tog avstånd från avsnittets tempo och slutliga avslöjanden. Spencer Kornhaber från The Atlantic skrev att finalen var ”tonalt udda, logiskt ansträngd och känslomässigt tunn” och ett ”drama förvandlat till en sitcom”. Lenika Cruz, som också skriver för The Atlantic, skrev att avsnittet hade ”problem med tempot, hastig karaktärsutveckling, tonal dissonans, bristande uppmärksamhet på detaljer, oförklarliga vändningar och svag dialog”. Kelly Lawler på USA Today skrev: ”Tragedier och orättvisor var lika inbakade i seriens identitet som drakar och slag”, men finalen var ”oigenkännlig”. Den var hackig, den var klichéartad. Varje karaktär som lämnades kvar fick en sockersöt coda … Den svängde inte graciöst in på en annan bana, den störtade från en klippa.” Inkoo Kang på Slate skrev att ”Vi vet att det är komplicerat att styra, och seriens skildring av dessa komplikationer är en av anledningarna till att den till en början kändes så uppfriskande relaterbar – men finalens argument att en avsaknad av ansvar är det bästa vi kan hoppas på hos en ledare – känns lat och falskt.”
Och tvärtom, TV Guides konsensus kom fram till att Game of Thrones-finalen ”slutade starkt”, och rankade den som nummer 33 på listan över alla 73 avsnitt. Richard Roeper, som skrev för Chicago Sun-Times, skrev att ”på det hela taget var finalen en solid och i stort sett tillfredsställande avslutning på en av de mest spännande och fängslande tv-serierna någonsin”, och att den var ”melankolisk, bitterljuv, fylld av vändningar och ibland förvånansvärt humoristisk”. Hugh Montgomery från BBC gav också avsnittet ett betyg på 4/5 och skrev att finalen i stort sett är tillfredsställande ”på de villkor som skaparna har satt upp” i det ”ruinerande” näst sista avsnittet. Att Bran blev kung var ”trogen seriens känsla för realpolitik” som ett ”tillfälligt lyckligt slut”, medan serien ”ger ett effektivt, om än besviket okontroversiellt, slut” för Jon, Arya och Sansa. Karl Quinn på The Age skrev att serien ”kan ha löst sig själv” för snabbt i dramatiska termer, men Brans uppstigning ”var helt logisk” tematiskt i enlighet med seriens ”antikrigs- och anti-despot-tema… Efter all blodsutgjutelse, slakt och bränning slutade Game of Thrones inte med en smäll utan med en röst”. Lucy Mangan från The Guardian gav ett betyg på 4/5 och konstaterade att ”finalen levererade precis vad den skulle. Den var trogen seriens övergripande ämne – krig och krigets medlidande – och efter att ha gjort en hel del fel mot flera huvudpersoner förra veckan, gjorde den rätt mot dem som stod kvar.”
Priser och nomineringarRedigera
| År | Pris | Kategori | Nominerad(er) | Resultat | Ref(s) |
|---|---|---|---|---|---|
| 2019 | Primetime Emmy Awards | Outstanding Directing for a Drama Series | David Benioff and D. B. Weiss | Nominerad | |
| Utmärkt huvudrollsinnehavare i en dramaserie | Kit Harington | Nominerad | |||
| Utmärkt birollsskådespelare i en dramaserie | Peter Dinklage | Vunnen | |||
| Utmärkt manusförfattande för en dramaserie | David Benioff och D. B. Weiss | Nominerad | |||
| Primetime Creative Arts Emmy Awards | Outstanding Cinematography for a Single-Camera Series (One Hour) | Jonathan Freeman | Nominerad | ||
| Outstanding Single-Camera Picture Editing for a Drama Series | Katie Weiland | Nominerad |
