Matkustetaanko ajassa taaksepäin vuoteen 2009? Kymmenen vuotta sitten yli yhdeksän miljoonaa ihmistä katsoi viikoittain How I Met Your Mother -sarjaa, kun taas All About Steven trailerit pyörivät selittämättömästi kaikkien suosikki-DVD-levyjesi elokuvan edessä. Romantiikkakomediat eivät juuri kukoistaneet. Tammikuun 17. päivänä ei-lineaarinen romanttinen komedia (500) Days of Summer debytoi Sundancessa.
Leffa tuotti 60 miljoonaa dollaria lipputuloja, sen soundtrack nousi Billboardin listoille, ohjaaja Marc Webb sai Hämähäkkimies-franchisingin ja herätti tuhansia keskusteluja ”Manic Pixie -unelmatytön” troopista. Se oli myös yksi vuoden 2009 suosikkielokuvistani. Mutta kestääkö se vielä?
Kymmenen vuoden takautumalla elokuva on varmasti yhä muodollinen saavutus. Lämmin, dynaaminen kuvaus ja pussi visuaalisia temppuja ja kunnianosoituksia välittävät uuden rakkauden iloa ja sydänsurun mustaa aukkoa syvyydellä, joka on harvinaista genressä, joka on perinteisesti juonivetoinen. Elokuvan tunteet muuttuvat jotenkin todellisemmiksi sen vähiten realistisista hetkistä, kuten siitä, kun Tom (Joseph Gordon-Levitt) tanssii Hall & Oatesin ”You Make My Dreams” -kappaleen tahtiin marssiorkesterin ja animoidun linnun säestämänä vietettyään ensimmäisen yönsä Summerin (Zooey Deschanel) kanssa.
Kohtaus elokuvan loppupuolella
osoittaa sen teknistä mestaruutta. Jaksossa käytetään jaettua kuvaruutua näyttämään, miten Tomin odotukset Summerin eron jälkeisistä juhlista eivät vastaa todellisuutta. Kun Regina Spektorin ”Hero” soi, kamera keskittyy ensin Tomin kasvoihin ja pyyhkii sitten hitaasti pois ”odotusten” puoliskon kuvasta, kun se kääntyy ympäri paljastaakseen, mitä hän näkee – Summerin esittävän kihlasormustaan – valittavan kappaleen ja Tomin kariutuneen kaipauksen, jotka tulevat meille tuskallisen todellisiksi. Lyhyesti sanottuna Webb ja kuvaaja Eric Steelberg osaavat iskeä sydämeen paremmin kuin monet muut.
(500) Days of Summer oli muutaman vuoden ajan ilmestymisensä jälkeen synonyymi termille ”indie”, sanan puhekieliselle versiolle, joka tuntuu olevan vaihdettavissa sanoihin ”liian omituinen”, ”arvokas” ja ”yritetty”. Elokuvan oudot kikkailut tai sen palapelilaatikkomuoto eivät kuitenkaan estä sitä täydellisyydestä. Ei, (500) Days of Summerin ongelma on Tom, tai pikemminkin käsikirjoituksen itsepäinen kyvyttömyys siirtyä täysin hänen näkökulmansa yli ja nähdä Summer oikeana ihmisenä.
Tämä on monella tapaa elokuvan opetus, mutta koska käsikirjoittajat Scott Neustadter ja Michael H. Weber hautaavat sen kolmannessa näytöksessä ja käyttävät sitä hyväkseen vitsikkäällä loppukohtauksella, joka tekee tyhjäksi hahmon edistymisen, se ei ole oppi, joka pysyy tallella kaikki nämä vuodet myöhemmin. ”Se, että joku söpö tyttö pitää samasta bizarro-roskasta kuin sinä, ei tarkoita, että hän on sielunkumppanisi”, Tomin sisko (nuori Chloë Moretz
ensimmäisessä kohtauksen varastavassa roolissaan) sanoo eräässä kohtauksessa, mikä on periaatteessa elokuvan salattu teesi.
Tomilla on Summerin ja monien katsojien mielestä vanhentunut käsitys rakkaudesta ja maskuliinisuudesta, joka ajaa hänet lyömään muita miehiä ritarillisuuden vuoksi ja anelemaan yksinoikeutta ja rakkautta rakastajattareltaan, vaikka tämä selvästi vastustaa sitä. Tätä näkökulmaa vahvistavat kaikki muut hahmot Summerin lisäksi. Aina kun Tomilla on pakkomielle suhteestaan, hänen ystävänsä ja siskonsa syyttävät häntä siitä, että hän ”kuulostaa homolta” tai ”on nössö”, kun taas kun Summer sanoo, ettei häntä kiinnosta romantiikka, Tomin ystävä kysyy häneltä ensin, onko hän lesbo, ja sanoo myöhemmin: ”Hän on jätkä!”.”
Kerronta taas selittää, että Tom saa ärsyttävän romanttisen luonteensa ”surullisesta brittiläisestä popmusiikista ja The Graduate -elokuvan totaalisesta väärintulkinnasta”, kun taas myöhemmin hän kritisoi onnittelukorttiteollisuutta, ”elokuvia ja poplauluja” siitä, että ne ovat iskostaneet miesten päähän vääriä käsityksiä rakkaudesta. Aivan kuin Tom olisi hamsterinpyörässä, jumissa toistamassa ”romanttisen sankarin” epäkiitollista roolia, vaikka hän ja kirjailija ymmärtävät, että se on liian yksinkertaista todelliseen maailmaan. Tomin kahta ristiriitaista näkökulmaa rakkauteen ei koskaan aivan soviteta yhteen, mutta elokuva palaa lopussa takaisin Tomin rakastavaan näkökulmaan ja väittää loppukohtauksessa, että Tom oli oikeassa sielunkumppaneista, kun taas Summer kaikessa sujuvuudessaan ja haluttomuudessaan olla kiinni, oli väärässä.
Ongelma on tämä: huolimatta siitä, kuinka paljon Tom ja jopa elokuvan käsikirjoittajatkin luulevat arvostavansa Summeria
hänen ainutlaatuisuudestaan johtuen, he ovat silti vanginneet Summerin miehen tukahduttavan romanttisen näkökulman sisään. Tämä on sääli, koska Summer itse on niin hieno ja harvinainen hahmo: nainen, joka ei välitä sosiaalisista normeista, jolla on intimiteettiongelmia mutta joka ei kaipaa korjausta, joka rakastaa kaikkea ympärillään samalla kun julistaa rakkauttaan tyhjää kohtaan. Hän on vapaa ja samaistuttava tavalla, jollaisia harvat romanttisten komedioiden päähenkilöt ovat, paitsi silloin, kun kaikki muut koodaavat hänen vapauden toistuvasti pidättyväksi ja kylmäksi.
Elokuva alkaa huomautuksella, jossa sanotaan, että elokuvan hahmot eivät perustu kehenkään, ja jälkikirjoituksella: ”Varsinkin sinuun, Jenny Beckman. Narttu.” Läpi elokuvan ihmiset kutsuvat Summeria ämmäksi, ”ylimieliseksi kaikkia paremmaksi supersankariksi”, huoraksi ja ”pahaksi, tunteettomaksi, surkeaksi ihmiseksi tai… robotiksi”. Häntä moititaan toistuvasti eräänlaiseksi tunne-elämän kiusaajaksi huolimatta siitä, että hän on alusta asti kertonut avoimesti aikeistaan. Ainoastaan Tomin treffikumppani po
toteaa, ettei Summer ole syyllinen, mutta vielä heidän viimeisessäkin tapaamisessaan Tom on turhautunut Summeriin, koska hän tanssi hänen kanssaan työkaverinsa häissä, ja sanoo syyttävästi: ”Sinä vain teet mitä haluat, etkö vain?”.
Ylivoimaisesti suuri osa elokuvasta antaa meidän uskoa, että Summer on tämän tarinan roisto, vaikka oikeasti Tom – joka mutisee vihaavansa naisia, joilla on tatuointeja ja pieniä koiria – on se, jonka kanssa meidän pitäisi olla ongelma. Luulin ennen, että tämä oli elokuvantekijöiden nokkeluutta ja hienovaraisuutta, elokuvaan haudattuja koodattuja viestejä, jotka kertovat, että Summer on todellinen sankari, mutta 10 vuoden etäisyydellä tämä hänen hahmonsa jatkuva hämärtäminen näyttää pikemminkin hukkaan heitetyltä tilaisuudelta tehdä hyvästä elokuvasta loistava.
Jos elokuvantekijät todella halusivat Summerin sankarikseen, he eivät laittaisi häntä väsymättä tukemaan Tomin arkkitehtuurista haaveilevaa unelmaa, hymyilemään suloisesti miehille, jotka esineellistävät häntä bussissa ja töissä, ja myöntymään Tomin vahingoittavaan toivottomaan romantiikkaan elokuvan loppuun mennessä. Summerin persoonallisuus tuntuu elinvoimaiselta ja aidolta, raikkaalta tuulahdukselta genressä, joka on historiallisesti noudattanut tiukasti määrättyjä sukupuolirooleja, mutta huolimatta hänen paikastaan otsikossa, hänelle ei anneta tarpeeksi rehellistä fokusta ollakseen minkäänlainen sankari.
Kymmenen vuotta myöhemmin (500) Days of Summer on nopea, hauska, romanttinen ja sydäntä särkevä. Elokuva on mieleenpainuva kohtaus kohtaukselta, aina pariskunnan Ikea-ostosreissusta heidän epäonnisille treffeilleen The Graduate -elokuvaan. Sen tunteet nousevat korkeammalle ja laskevat matalammalle kuin useimmissa romanssielokuvissa viime aikoina, ja se seuraa Tomia ja Summeria läpi suhteen, joka on sekä realistisen sotkuinen että rakastavan impressionistinen.
Mutta (500) Days Of Summer saa meidät Tomin tavoin myös katsomaan Summeria näkemättä häntä oikeastaan koskaan aivan liian pitkään. En tiedä, kuka Jenny Beckman on, mutta jos hän on yhtään samanlainen kuin Summer, jonka voimme lukea rivien välistä, haluaisin tavata hänet. Helvetti, minäkin haluaisin vihdoin tavata Summerin.
