Guernica

Guernica, suuri mustavalkoinen öljymaalaus, jonka espanjalainen taiteilija Pablo Picasso toteutti vuonna 1937 saksalaisten pommitettua Guernicaa, Espanjan Baskimaassa sijaitsevaa kaupunkia. Monimutkainen maalaus sai ristiriitaisia arvioita, kun se esiteltiin Espanjan tasavallan paviljongissa Pariisin maailmannäyttelyssä, mutta siitä tuli ikoni, kun se seuraavina vuosina kiersi maailmaa ja herätti kiistoja sen merkityksestä ja sen oikeasta kotipaikasta.

Britannica-tietokilpailu

63 kysymystä Britannican suosituimmasta visuaalisten taiteiden tietokilpailusta

Miten paljon tiedät visuaalisista taiteista? Sinun täytyy erottaa Monet ja Manet – ja paljon muuta – selvitäksesi näistä Britannican suosituimpien tietokilpailujen kysymyksistä.

Picasso asui Pariisissa, kun Espanjan tasavaltalaishallitus lähestyi häntä vuonna 1937 ja pyysi häntä valmistamaan seinämaalauksen heidän paviljonkiinsa tuon vuoden maailmannäyttelyssä. Espanjan sisällissota – nationalistien sotilaallinen kapina hallitusta vastaan – oli kestänyt puoli vuotta, ja tasavaltalaiset näkivät kansainvälisen tapahtuman tilaisuutena vakuuttaa legitimiteettinsä ja tuomita kenraali Francisco Francon kansallismielisen armeijan raa’at taktiikat. Picasso, joka harvoin sekoitti politiikkaa ja taidetta, suostui. Useita kuukausia myöhemmin saksalaiset lentokoneet pommittivat kansallismielisten pyynnöstä voimakkaasti Guernican kaupunkia 26. huhtikuuta. Kolme tuntia kestänyt salamasota lähes tuhosi kaupungin ja tappoi tai haavoitti kolmanneksen väestöstä. Katsaus tuhoon sai Picasson työskentelemään toimeksiannon parissa, ja hän sai valtavan maalauksen (11,5 × 25,5 jalkaa ) valmiiksi noin kolmessa viikossa..

Näyttelyssä lähellä tasavaltalaisten paviljongin sisäänkäyntiä Guernica oli ensimmäinen asia, jonka monet vierailijat näkivät. Monimutkaista sommitelmaa, jossa oli Picassolle ominaisia kubistisia hahmoja ja levottomuutta herättävä tilankuvaus, ei ollut helppo lukea. Maalauksen keskellä on räyhäävä hevonen, joka kompastuu kaatuneen ratsastajansa päälle, joka makaa alhaalla ja jota valaisevat yläpuolella olevan hehkulampun piikikkäät säteet. Vasemmalla mölyävä härkä näyttää ympäröivän itkevän äidin, jonka lapsi makaa velttona sylissään. Oikealla olevasta aukosta nousee aavemainen hahmo, jolla on kädessään kaasulamppu, kun taas lähempänä etualaa oleva nainen ripustaa kätensä epätoivoon. Kauempana takana liekit ja mahdollisesti rauniot syövät ulvovan hahmon. Dramaattinen aihe on hillitty, ja se on maalattu grisaille-tekniikalla, jossa käytetään neutraalia yksiväristä palettia. Picasso sanoi hyvin vähän maalauksen merkityksestä ja jätti tulkinnan katsojien, kriitikoiden ja taidehistorioitsijoiden tehtäväksi. Vaikka maalaus on selkeä emotionaalinen vastaus sodan järjettömään väkivaltaan, se hämmensi maailmannäyttelyn katsojia epäsopivine aiheineen. Siitä, oliko se onnistunut poliittisena kannanottona, tuli keskustelua tutkijoiden keskuudessa.

Kun maailmannäyttelyt päättyivät, Espanjan tasavalta kiersi Guernicaa Skandinaviassa ja Englannissa kerätäkseen tietoisuutta ja varoja asialleen. Vuonna 1939 he kuitenkin antoivat periksi kansallismielisille. Picasso kieltäytyi kiivaasti antamasta maalauksen jäädä Espanjaan Francon hallituksen aikana ja julisti, että ”maalaus luovutetaan Espanjan tasavallan hallitukselle sinä päivänä, kun tasavalta palautetaan Espanjaan!”. Näin alkoi maalauksen pitkä maanpakolaisuus.

Ranskan natsimiehitystä peläten Picasso lainasi Guernican New Yorkin Museum of Modern Artille (MoMA), joka kiersi maalausta sen jälkeen lähes 20 vuoden ajan ympäri Yhdysvaltoja ja muualla. Maalauksen matkatessa sen maine kasvoi ja se herätti kiivasta keskustelua muun muassa Picasson taide- ja kirjallisuuslähteistä, työskentelyprosessista ja aiheiden symboliikasta.

Picasso kuoli vuonna 1973, kaksi vuotta ennen Francoa, eikä koskaan todistanut maalauksen paluuta Espanjaan. Vuosien neuvottelujen jälkeen MoMA palautti Guernican Espanjaan vuonna 1981, jossa se sijoitettiin Madridin Prado-museon yhteydessä sijaitsevaan Casón del Buen Retiroon. Vuonna 1992 maalaus siirrettiin useiden korttelien päähän Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofíaan (Reina Sofía), Espanjan vastaperustettuun 1900-luvun taiteelle omistettuun kansallismuseoon. Siirto oli kiistanalainen, sillä se oli ristiriidassa Picasson ilmaiseman toiveen kanssa, että maalaus ripustettaisiin Pradon suurten mestariteosten joukkoon.