Inside Las Pozas, Edward James' Surrealistinen puutarha Meksikon viidakossa

Edward James, yksi omalaatuisimmista ja kiinnostavimmista 1900-luvun surrealistisen taiteen keräilijöistä, saapui Meksikon Xilitlaan 1940-luvun lopulla. Brittiläinen kirjailija lumoutui ”Las Pozasin” (Kaivojen) maiseman loistokkuudesta ja loi sinne fantastisen kodin, johon kuuluu ainutlaatuinen veistoksellinen tila, jollaista ei ole missään muualla maailmassa.

Surrealismia, jonka luomisen lähteet löytyvät unista ja alitajunnasta, ei teoriassa voisi koskaan käyttää asioiden rakentamiseen tosielämässä. Edward James – jota Salvador Dalí kuvasi ”hullummaksi kuin kaikki surrealistit yhteensä” – suunnitteli veistospuutarhan, joka uhmaa kaikkia arkkitehtonisia etikettejä ja antaa mahdollisuuden nähdä jotain uutta, joka liikkuu fantasian ja todellisuuden välissä.

Pylväitä, joiden kapiteelit näyttävät jättiläiskukilta, goottilaisia kaaria, dramaattisia portteja, paviljonkeja, joissa on määrittelemättömiä tasoja, ja kierreportaita, jotka päättyvät jyrkästi keskellä ilmaa ikään kuin kutsumuksena horisonttiin. Lyhyesti sanottuna Edward James sai betonin kukoistamaan Xilitlan rehevän kasviston ja eläimistön rinnalla ja teki surrealistisen arkkitehtuurin mahdolliseksi.

Lue lisää alta.

+ 22

Veistospuutarha

”Las Pozas” (Kaivot) on kokoelma betonisia arkkitehtuurirakenteita ja fantastisia reittejä, jotka muodostavat veistospuutarhan. Puutarhan läpi virtaa joki vesiputouksineen, ja sitä ympäröi viidakko laajassa maastossa. Sen suunnittelivat Edward James ja Plutarco Gastélum Xilitlassa, Meksikossa.

Tarinan mukaan, kun he tutkivat Huasteca Potosinaa, perhospilvi ympäröi Jamesin ja Gastélumin, kun he uivat joessa. Brittiläinen kirjailija tulkitsi tämän tapahtuman maagiseksi merkiksi. Niinpä hän aloitti vuosina 1947-1949 oman versionsa ”Eedenin puutarhasta” rakentamisen.

Ensimmäisinä vuosikymmeninä James keskittyi puutarhanhoitoon. Vuonna 1962 lumimyrsky kuitenkin tuhosi hänen orkideakokoelmansa. Sen jälkeen hän päätti rakentaa ikuisen puutarhan ja alkoi rakentaa betonirakenteita, jotka muistuttivat kukkaelementtejä.

Sen jälkeen veistospuutarha on muuttunut paikallisten luovuuden ja työn lähteeksi. Koko Las Pozasin rakentamiseen tarvittiin noin 150 ihmistä, mukaan lukien puuseppiä, muurareita ja puutarhureita.

Vuonna 1984 Edward James kuoli matkallaan Pohjois-Italiassa, ja vuonna 1991 ”Las Pozasin” ovet avattiin matkailijoille.

”Las Pozas” ja sen opetukset arkkitehdeille

Vuosien mittaan veistokset sulautuivat vähitellen eräänlaiseksi satunnaiseksi kaupungiksi, jonka rakenteet luovat harmoniaa ja vuoropuhelua luonnonympäristön kanssa. Sen polkujen varrella on betonista tehtyjä käsiä ja päitä, kivikäärmeitä, silmän muotoinen kylpyamme – jossa Jamesilla oli tapana kylpeä pupillissa, jota ympäröivät karpit ”silmän valkeudessa” – kaikki sävyltään raunioita, jotakin keskeneräistä, jonka viidakko on ottanut haltuunsa ja lisännyt salaperäisyyttä.

Veistospuutarhan halki kävelemällä tuntuu kuin tutustuisi löytämättömään kaupunkiin. On melkein kuin sen labyrinttimaiset polut ruokkisivat halua tutustua eri kulmiin ja yksityiskohtiin. Kun astuu sisään, arkkitehtoniset veistokset ilmestyvät eri tasoille ja näkymiin; se on paikka, jonne mennään katsomaan ja tulemaan nähdyksi.

Katsoja luo ”Las Pozasissa” uudenlaisen kosketuksen rakennettuun teokseen, maisemaan ja kaikkiin muihin vierailijoihin. Tällaisessa fantastisessa tilassa kaikki tuntuvat tuntevan saman tunnelman ja kaikki ajatukset pysyvät tässä ympäristössä. He eivät ole enää sivustakatsojia, jotka ovat huolissaan jokapäiväisistä ongelmista, vaan kaikki alkavat elää hetkessä ja pohtia jokaista otettua askelta.

Surrealistisen liikkeen ensimmäisessä manifestissa André Breton määritteli sen seuraavasti: ”… sanelema ajatus, jossa ei ole mitään järjen harjoittamaa kontrollia ja joka on vapaa kaikista esteettisistä tai moraalisista huolenaiheista.” Tämä ajatus on läsnä arkkitehtuurissa ja kaikessa luomisessa ”Las Pozasin” takana, sen rakennukset on rakennettu päinvastoin kuin mitä olemme oppineet arkkitehtuurikoulussa – ne eivät tarjoa oppimiskokemusta, vaan pikemminkin ehdottavat löytökokemusta.

Ymmärrettävästi näitä fantastisia teoksia ei voisi toistaa tavallisiin kaupunkeihimme, mutta ne esittävät epäilemättä uudenlaisen tavan tarkastella arkkitehtuurin todellisuutta, jota tuotamme joka päivä. Uusien näkökulmien kautta voimme kuvitella uusia tapoja elää.