Maailmanmusiikki

Varhahistoria

Maailmanmusiikin synty voidaan ajoittaa vuosiin 1982-83, jolloin brittiläiset ja yhdysvaltalaiset promoottorit, levy-yhtiöt, levittäjät, jakelijat ja myymälät sekä eräät toimittajat ja lähetystoiminnan harjoittajat alkoivat markkinoida muista maista peräisin olevaa musiikkia, erityisesti afrikkalaista musiikkia, joka oli jonkin aikaa käytännössä maailmanmusiikin synonyymi. Selkein osoitus kasvavasta kiinnostuksesta afrikkalaista musiikkia kohtaan oli nigerialaisen juju-yhtyeen johtajan King Sunny Aden menestys, jonka kaksi ensimmäistä Island Recordsille kansainvälisesti julkaistua albumia myivät kumpikin yli 100 000 kappaletta Yhdysvalloissa vuosina 1983-84. Tämä luku – alle puolet Aden myynnistä Nigeriassa ja paljon vähemmän kuin miljoonamyynti, joka määritteli menestyksen länsimaisille populaariesiintyjille – loi vertailukohdan monille uusille yhtiöille, jotka syntyivät vastauksena maailmanmusiikin herättämään huomioon. Maailmanmusiikki-ilmaisun otti käyttöön ryhmä brittiläisiä itsenäisiä levy-yhtiöitä, jotka uskoivat saavansa paremman pääsyn levykauppoihin ja enemmän tunnustusta tiedotusvälineissä, jos ne voisivat sopia yhden yleisnimityksen virallistamisesta. Heidän toiveenaan oli koota yhteen erilaiset säikeet, joihin kuului musiikkia paitsi kaikilta Afrikan alueilta myös Itä-Euroopasta, Aasiasta, Etelä- ja Keski-Amerikasta sekä Karibialta.

Paradoksaalisesti maailmanmusiikki oli usein synonyymi paikalliselle tai alueelliselle musiikille, ja tulkinnat siitä, mikä siihen sopi, yleensä vaihtelivat maasta toiseen. Vaikka jotkut länsimaisten populaarimusiikkimarkkinoiden marginaalissa olevista maista kotoisin olevat artistit saattoivat nyt tavoitella maailmanlaajuista yleisöä, ne, jotka pitivät Michael Jacksonin, Madonnan ja Bob Marleyn kaltaisia supertähtiä esikuvinaan, turhautuivat yleensä maailmanmusiikin välittäjien omintakeiseen makuun. Maailmanmusiikkia pidettiin tervetulleena sen ”autenttisuuden” vuoksi, vastakohtana länsimaisten poptuottajien 1980-luvulla suosimille yhä synteettisemmille ja robottimaisemmille soundeille.

Tämän säännön harvoihin poikkeuksiin kuuluivat useat ranskankielisen Länsi- ja Pohjois-Afrikan paikalliset tähdet, joista osa saavutti kansainvälistä menestystä Ranskassa sijaitseville levy-yhtiöille tehdyillä levyillä. Vuonna 1982 riippumaton Celluloid-levymerkki onnistui ensimmäisten joukossa kuromaan umpeen kuilun maahanmuuttajien ja Euroopan alkuperäisväestön markkinoiden välillä myymällä yli 300 000 senegalilaisen Touré Kunda -yhtyeen levyä ja sen jälkeen senegalilaisen yhtyeenjohtajan Youssou N’Dourin uraauurtavan Immigrés-albumin vuonna 1984. Barclay Recordsilla oli pitkä historia kaupallisten pop-levyjen tekemisessä afrikkalaisten ja Ranskan Antillien artistien kanssa, ja se myi Euroopassa yli miljoona singleä maailmanmusiikin artisteilta guinealaiselta Mory Kantélta (”Yé ké yé ké” ) ja algerialaiselta Khaledilta (”Didi” ja ”Aisha” ).