”176>
”Kahdeksastoista vuosisadalla ja vielä täydellisemmin yhdeksännellätoista vuosisadalla maalaustapojen ja -materiaalien tuntemus ja älykäs opiskelu vaipui eräänlaiseen pimeään aikakauteen, josta nykymuotoiset taidemaalarimme eivät ole suinkaan täysin selvinneet. Hyvä käsityötaito sekä materiaalien ja menetelmien perusteellinen tuntemus olivat edelleen joidenkin maalareiden huolena, mutta he olivat poikkeuksia yleisestä suuntauksesta.” – Taiteilijan materiaalien ja tekniikoiden käsikirja: Fifth Edition, Revised and Updated (Reference)
Mediumit ja liuottimet nykyään
Liinansiemen-, unikko- ja safloriöljyt ovat yleisimmin käytettyjä kuivattavia ja puolikuivattavia öljyjä. Öljyillä voidaan muuttaa kuivumisaikaa, kiiltoa ja värien koostumusta. Niistä on apua maalin joustavuuden säilyttämisessä erityisesti silloin, kun maalia työstetään rasvan ja vähärasvaisen päälle. Ne auttavat myös estämään liiallista ohenemista, kun työskennellään liuottimien kanssa.
Linjaöljyä on nykyään saatavilla useissa eri muodoissa: Puhdistettua pellavaöljyä, kylmäpuristettua pellavaöljyä, sakeutettua pellavaöljyä (Stand Oil), kuivauspellavaöljyä.
Puhdistettu pellavaöljy on höyrypuristettua ja edelleen puhdistettua rikkihapolla ja vedellä epäpuhtauksien poistamiseksi. Se lisää kiiltoa ja läpinäkyvyyttä ja sillä on kestävä kalvo. Tämä on tehnyt siitä yhden suosituimmista öljyvärin sideaineista lähes viiden vuosisadan ajan. Se kuitenkin kellastuu jonkin verran iän myötä. Sen viskositeetti on ohut ja se kuivuu kohtalaisen hitaasti. Puhdistettu pellavaöljy ohentaa väliaineita ja mahdollistaa pitkän ”avoimen” ajan märkätekniikoita käytettäessä.
Kylmäpuristettu pellavaöljy on luonnonöljyn puhtain laatu, ja se on väriltään vaaleampaa ja kellastuu vähemmän kuin kuumapuristetut tai liuotinuutetut öljyt. Se tekee myös vahvemman kalvon. Se kuivuu hieman nopeammin kuin puhdistettu pellavaöljy ja lisää kiiltoa ja läpinäkyvyyttä. Se vähentää konsistenssia ja siveltimenjälkiä, ja sitä käytetään usein pigmenttien hiontaan.
Stand Oil on paksumpaa kuin pellavaöljy. Se luo sitkeän maalikalvon ilman puhdistetun pellavaöljyn kellastumistaipumusta. Stand oil saa öljyvärit valumaan kuivuttuaan, mikä minimoi siveltimenvedot. Se on erinomainen maalaus- ja lasitusaine, ja sitä voidaan ohentaa tärpätillä ja damarilakalla. Se ei sovellu öljyvärin valmistukseen. Stand Oil valmistetaan kuumentamalla pellavaöljyä korkeassa lämpötilassa useita tunteja. Tapahtuvan molekyylimuutoksen – polymerisaation – seurauksena syntyy raskas öljy, jonka koostumus on lähellä hunajaa.
Kuivattu pellavaöljy on tummempaa kuin puhdistettu pellavaöljy. Se edistää kaikkien öljyjen nopeinta kuivumisnopeutta ja lisää samalla kiiltoa. Se parantaa juoksevuutta, ja sitä voidaan lisätä muihin öljyihin kuivumisen nopeuttamiseksi.
Unikkoöljyä ja pähkinäöljyä on käytetty kuivausöljyinä jo varhaisimmista kirjatuista ajoista lähtien aina nykypäivään asti, mutta ne ovat aina olleet vähemmän suosittuja kuin pellavaöljy.
Unikkoöljy on luonnostaan väritöntä tai hyvin vaaleaa oljenväristä. Sitä käytetään joskus valkoisten ja vaaleampien maalien valmistuksessa. Se kuivuu hitaasti. Unikkoöljystä syntyy maalikalvo, joka voi haurastua iän myötä.
Pähkinäöljy kuivuu nopeammin kuin unikkoöljy. Sen kestävyys on heikompi kuin pellavaöljyn. Pähkinäöljy puristetaan kylmäpuristamalla saksanpähkinöistä ja puhdistetaan puhtaaksi. Se voi härskiintyä, jos sitä säilytetään liian kauan. Unikko- ja saksanpähkinäöljyä voidaan sekoittaa pellavaöljyyn.
Muut öljyt
Soijaöljyä pidetään huonompana kuin pellavaöljyä ja se vaatii aina kuivausaineita.
Auringonkukkaöljyllä ja hampunsiemenöljyllä on unikkoöljyä muistuttavia ominaisuuksia, mutta niitä pidetään huonompina.
Kukkaöljyä käytetään kellastumattomien alkydihartsien valmistukseen, ja se soveltuu hyvin valkoisten ja vaaleiden maalien kantajaksi. Sen katsotaan olevan käyttökelpoisuudeltaan lähellä pellavaöljyä, mutta siitä voi tulla hauraampi kalvo.
Nykyaikaiset synteettiset aineet
Alkydihartsi valmistetaan reagoimalla luonnonöljystä monifunktionaalisen alkoholin ja polyperäisen hapon (alkuperäiseltä nimeltään ”alkidi”) kanssa. Alkydit kehitti alun perin General Electric 1920-luvulla sähköjohtojen pinnoitteeksi. Winsor & Newton valmisti 60-luvulla ensimmäisen varsinaisen alkydihartsiväliaineen nimeltä Liquin. Sitä valmistettiin öljyvärimaalauksen yleiskäyttöön tarkoitetuksi väliaineeksi, jonka ensisijaisena etuna olivat nopeat kuivumisominaisuudet. Sideaineena alkydihartsi ei pysty pitämään yhtä suurta pigmenttikuormaa kuin pellavaöljy. Alkydihartsimaalausvälineet ovat suosittuja, koska niissä käytetään miedompia liuottimia ja ne nopeuttavat öljyvärien kuivumisaikaa. Ohuet öljyvärikerrokset, jotka on sekoitettu alkydihartsimaaliaineeseen, kuivuvat 24 tunnissa ja muodostavat erittäin sitkeitä, mutta joustavia maalikalvoja. Alkydipohjaisilla maalausaineilla voidaan myös lisätä kiiltoa ja läpinäkyvyyttä maalikerroksiin. Alkydimaaliaineita voidaan käyttää hyvin kerroksittaiseen maalaamiseen, ja niitä voidaan käyttää hyvin monimutkaisiin lasitussovelluksiin. Kuivumisaikaa voidaan pidentää lisäämällä muutama tippa pellavaöljyä. Ohentamiseen voidaan käyttää mineraalitärpättiä. Alkydivälineitä voidaan käyttää perinteisten öljyvärimaalausten alusmaalauksissa, paksumpien kerrosten alla tai alusta loppuun jokaisessa kerroksessa. Optimaalisen tarttuvuuden varmistamiseksi alkydivälineitä ei tulisi käyttää perinteisten öljyvärimaalausvälineiden tai modifioimattoman, hitaasti kuivuvan maalin päällä. Vaikka alkydit ovatkin luokkana erittäin kestävä materiaali, jota käytetään usein ulkomaaleissa ja -lakoissa, ne voivat haurastua iän myötä, ja taiteilijan on käytettävä niitä harkiten.
Winsor and Newtonilta:
”Perinteiset öljypohjaiset maalausalustat valmistetaan öljyn ja liuottimien yhdistelmästä, kun taas alkydipohjaisissa maalausalustoissa yhdistyvät synteettiset alkydihartsit ja liuottimet. Koska alkydihartsi toimii pitkälti samalla tavalla kuin pellavaöljy, alkydivälineitä voidaan lisätä perinteisiin öljyihin. Alkydihartsiväliaineet tarjoavat huomattavia etuja nopeuttamalla kuivumisnopeutta ja lisäämällä ainutlaatuista, luonnollista läpikuultavuutta. Liquinin lisääminen tekee värikerroksesta paksumman. Liuottimen lisääminen tekee värikerroksesta laihemman. Siksi vain alempien kerrosten tulisi sisältää liuotinta ja ylempien kerrosten tulisi sisältää kasvavia määriä liquiniä. Koska Liquin on väliaine eikä liuotin, sen ja öljyvärin väliselle suhteelle ei ole ylärajaa, mutta on kuitenkin suositeltavaa, että korkeissa suhteissa kerrokset levitetään mahdollisimman hienojakoisesti.”
Tänä päivänä alkydialkideaineita on saatavana monissa ”mauissa”, riippuen siitä, mitä taiteilija haluaa. Maalin perusmuokkausvaihtoehdot ovat: ohentaminen, sakeuttaminen, kiiltävä viimeistely, matta viimeistely, nopea kuivumisaika, hidas kuivumisaika. Vaihtoehtojen melko hämmentävää valikoimaa lisää se, että niitä voi ostaa nestemäisinä tai geelimäisinä. Fluidia voi saada sekä nopeasti että hitaasti kuivuvana, korkeaviskositeettisena (paksumpi, voi näkyä siveltimen jälkiä) tai matalaviskositeettisena (sopii erinomaisesti pesuväreihin). Geelit ovat paksumpia kuin korkean viskositeetin nesteet, ja niitä voidaan käyttää näyttämään selvät siveltimenjäljet maalikalvossa, eivätkä ne muutu nesteeksi, kun niitä työstetään. Geelejä on myös eri viskositeetteja, jotka on suunnattu pääasiassa maalareille, jotka haluavat kehittää töihinsä enemmän impastoa.
Gamblinilta:
”Galkydissa on vähemmän liuotinta ja vähemmän kuivausaineita. Menetelmämme, jolla geelöimme väliaineet, pitää ne kirkkaina ja jalokivimäisinä eikä sameina, kuten Liquin on. Gamblin ei ole koskaan yrittänyt kopioida Liquinia täsmälleen. Neo Megilp on rakenteeltaan samanlainen kuin Liquin. Galkyd on samanlainen kuin Liquinin kuivumisaika. Myös Galkyd Lite on lähellä kuivumisaikaa, mutta se on alhaisen viskositeetin väliaine, joten se vaikuttaa maaliin hyvin eri tavalla. Galkyd Liten kiiltoaste on luultavasti lähimpänä Liquinia.”
Kirjoittajan huomautus:
Omat henkilökohtaiset suosikkivälineemme ovat kaikki Robert Gamblinin valmistamia, ja niihin kuuluvat mm: Galkyd, Galkyd Lite ja NeoMegilp. Nämä ohennetaan ja puhdistetaan parhaiten Gamsolilla, Gamblinin omalla hajuttomalla kosmetiikkaluokan liuottimella.
Kuivausaineet
Kobolttikuivausaine lyhentää kuivumisaikoja houkuttelemalla happea nopeammin maalikalvoon. Se on viskoosi violetti neste, joka valmistetaan keittämällä kobolttisuoloja pellavaöljyssä. sitä tulee käyttää säästeliäästi (enintään 5 %) ja se saattaa muuttaa värejä hieman, erityisesti vaaleita värejä. Kobolttikuivausaineesta on hyötyä, kun sitä lisätään lasiteväreihin, jotka sisältävät jalustaöljyä, puhdasta kumitärpättiä ja damarilakkaa.
Historiallinen valokuva tärpätinkorjuusta
Liuottimet
Tärpättiä, asetonia ja mineraalitärpättiä kutsutaan usein ”liuottimiksi”. Niillä ei voi maalata suoraan, koska ne eivät muodosta tarvittavaa kalvoa, jota pigmentti tarvitsee tullakseen ”kuivaksi” maaliksi. Liuotin on neste, kiinteä aine tai kaasu, joka liuottaa toisen kiinteän aineen, nesteen tai kaasun. Termit ”liuotin” ja ”öljy” saavat merkityksensä siitä, miten niitä käytetään. Toisin sanoen öljy voi olla ohentaja/liuotin.
Tärpättiöljy on orgaaninen liuotin, jota käytetään öljypohjaisten maalien ohentamiseen, lakkojen valmistukseen ja kemianteollisuuden raaka-aineena. Sen höyryt voivat ärsyttää ihoa ja silmiä, vahingoittaa keuhkoja ja hengityselimiä sekä keskushermostoa hengitettynä ja voivat aiheuttaa muun muassa munuaisten vajaatoimintaa nieltynä. Koska se on palavaa, se aiheuttaa myös palovaaran.
Tärpätti voidaan korvata hajuttomalla mineraalitärpätillä kaikissa maalaustehtävissä, joissa ei käytetä dammaria. Se on hyvä vaihtoehto maalin ohentamiseen ja yleiseen puhdistukseen. Se vaatii myös riittävän ilmanvaihdon. Hajuttomat mineraalitärpätit ovat petrokemian tuotteita, joista on poistettu myrkylliset aromaattiset (haisevat) jakeet, joten ne ovat vähemmän myrkyllisiä kuin kumitärpätti, mineraalitärpätti tai valkopetroli. Ne haihtuvat myös hitaammin kuin tärpätit, joten maalauskerran aikana syntyy hyvin vähän höyryjä. Tämä tekijä voi olla tärkeämpi kuin itse alhaisempi myrkyllisyys. Ne kuitenkin haihtuvat ajan mittaan.
Petroliöljy on jalostettu petroliöljy, joka on tehokkain ohentamaan värejä ja antamaan vesivärimaalausta muistuttavan tasaisuuden levitykseen. Se haihtuu nopeasti.
Kanadabalsami, jota kutsutaan myös Kanadan tärpätiksi tai kuusipalsamiksi, on tärpätti, joka valmistetaan Pohjois-Amerikan boreaalisen alueen balsamikuusen (Abies balsamea) pihkasta. Koska se ei kiteydy iän myötä, sen optiset ominaisuudet eivät heikkene. Se kestää kuitenkin huonosti lämpöä ja liuottimia. Se kuivuu kirkkaaksi läpinäkyväksi kalvoksi. Sitä käytetään lakkojen ja väliaineiden pehmittävänä hartsina.
Venetsitärpätti on raskas, sakea neste, jota valmistetaan itävaltalaisen lehtikuusen tai läntisen lehtikuusen (Larix occidentalis) mahlasta. Öljyväreihin, mediumeihin ja lakkoihin lisättynä se luo sitkeän, emalimaisen pinnan. Koska sille on ominaista kellastua ajan myötä, sitä tulisi käyttää yhdessä kuivuvien öljyjen, kuten jalustaöljyn, tai haihtuvien öljyjen, kuten tärpätin, kanssa. Venetsia-tärpättiä käytetään myös hevosten kavioiden pinnoitteena, joka kovettuu ja muodostaa esteen vettä vastaan.
Strasbourgin tärpätti (Olio d’Abezzo) valmistetaan tirolilaisesta hopeakuusesta, ja se on samankaltainen kuin Venetsian tärpätti. Sitä suosivat 1600-luvun taiteilijat.
Oil of Spike eli piikkilaventeliöljy tislataan Lavandula spicasta, laventelin leveälehtisestä lajikkeesta, joka kasvaa luonnonvaraisena Euroopassa ja jota viljellään Espanjassa. Se ei ole sama lajike, josta valmistetaan hajuvesissä käytettävää laventeliöljyä. Se on ominaisuuksiltaan samankaltainen kuin tärpätti, mutta sillä on suurempi taipumus kovettua tai hapettua, kun se altistuu ilmalle. Piikkiöljy on luonnollinen ja vähän myrkyllinen tärpätin korvike. Se haihtuu hitaammin kuin tärpätti, mineraalitärpätti tai hajuton mineraalitärpätti. Monet sanovat, että piikkilaventeliöljy oli Leonardon sekä alankomaalaisten maalareiden käyttämä väliaine. Siinä on miellyttävä piristävä tuoksu, ja sitä tarvitaan vain pieni määrä – tippa tai kaksi kerrallaan.
Lakat ja muut välineet
Dammar otettiin ensimmäisen kerran käyttöön kuvalakkana vuonna 1826, ja sitä kutsutaan yleisesti dammar-lakaksi. Dammar-kumista ja tärpätistä valmistettua lakkaa käytetään yleisesti öljyvärimaalauksessa sekä maalausprosessin aikana että maalauksen valmistumisen jälkeen. Sekoitettuna seisovaan öljyyn ja tärpättiin se on hyvä yleiskäyttöinen maalausaine.
Moderni maroger medium on historiallisen maroger mediumin päivitys, ja se on valmistettu pellavaöljystä, mastiksihartsista, arabikumista ja mustaöljystä. Sitä käytetään parantamaan maalin käsiteltävyyttä ja luomaan täyteläisempiä värejä myös kuivana. Maroger Medium tekee öljyväreistä muuttumattomia. Tämä voi auttaa yksityiskohtien maalaamisessa pitämällä värit erillään. Tätä tuotetta käytettäessä on syytä noudattaa varovaisuutta, sillä se sisältää edelleen pieniä määriä lyijyä.
Cold Wax Medium on pehmeä tahna, jota käytetään tekemään öljyväreistä paksumpia ja mattaisempia. Se ei kellastu ja voi vahvistaa maalia kutistumista ja halkeilua vastaan. Käytä 25 % vahamediaa 75 %:n öljyvärin kanssa sivellinmaalaukseen ja 50 % vahamediaa 50 %:n öljyvärin kanssa veitsitekniikkaan.
Ralph Mayer suosittelee tätä reseptiä hyvään yleiskäyttöiseen lasite- ja öljyvärimaalausmediumiin:
Damar lakka (5-kiloinen leikkaus) – 1 nestemäinen unssia
Stand-öljy – 1 nestemäinen unssia
Puhdas kumitärpätti – 5 nestemäistä unssia
Kobolttikuivausaine – noin 15 tippaa.”
Toinen mielenkiintoinen kirja on Robert Masseyn kirja Formulas for Painters
