2008-ban Kevin Hartnak lehetősége volt arra, hogy három másik stand-up komikussal egy csomagban turnézzon az ország nagy színházaiban.
Ezt visszautasította, és inkább a saját turnéját vezette kisebb, 1000 férőhelyes helyszíneken.
“Még kevesebb pénzt is elvettünk érte” – mondja az élőben fellépő ügynöke, Mike Berkowitz, aki Louis C.K.-t, Amy Schumert és Aziz Ansarit is képviseli. “A turné végére 2500 férőhelyes előadásokat csináltunk. Ez volt a fordulópont.”
Ma Hart az elmúlt évek, ha nem minden idők egyik legnagyobb humorista turnéjának headlinere – a What Now? a Billboard szerint a múlt hónapig több mint 600 000 jegyet adott el, 35 millió dolláros bevételt hozott, és a nyár folyamán számos arénát adott el. A turné része az élő komédia boomjának, amely, bár nem egészen a Rolling Stones vagy Madonna ligájában játszik, lehetővé teszi Hart, Ansari, C.K. és mások számára, hogy eladják a New York-i Madison Square Garden-t.
“Ez újra vibrál” – mondta Rick Greenstein, John Oliver, Jamie Foxx és Dave Chappelle ügynöke a Rolling Stone-nak. “Ezek a srácok nyolc vagy tíz különböző módon tudnak pénzt keresni – csinálnak egy műsort, és a standupjuk 300, 400, 500%-kal emelkedik. Egyik táplálja a másikat.”
Vagy, ahogy Louis C.K. mondta az e-mail listájának januárban, miután négy előadást is eladott az MSG-ben: “Ha továbbra is megveszik a jegyeket, nekem is folytatnom kell a fellépéseket.”
Chappelle a maga részéről több színházi előadást is eladott Detroitban, Atlantában és máshol.
Bár Greenstein szerint a komédiás turnékra kezdenek a nagynevű pop- és rocksztárok szintjén fogyni a jegyek, ez a jelenség általában ritka.
A tavalyi év legjövedelmezőbb komikusa, a hasbeszélő Jeff Dunham 17 millió dollárt keresett, és csak az 55. helyet érte el a Pollstar észak-amerikai toplistáján; Jerry Seinfeld 14 millió dollárt keresett, és a 67. helyen végzett. (Összehasonlításképpen, a One Direction bruttója több mint 127 millió dollár volt 2014-ben.) Azok, akik az MSG-ben és más nagy helyszíneken játszanak, általában nem tudják tartani ezt az eladási szintet az egész országban.
“Nem mondanám, hogy uralni fogja az üzletet” – mondja Gary Bongiovanni, a Pollstar főszerkesztője – “de az biztos, hogy a komédia mint üzletág virágzik.”
Az élő komédia több éve szárnyal – főként a közösségi média, a YouTube és a Netflix térnyerésének köszönhetően, de az új tehetségek hulláma is, a “Broad City”-től Hannibal Buressen át a Key and Peele-ig, akiknek “Substitute Teacher” című videóját például több mint 74 millióan látták.”
“Nem érzem, hogy valaha is ne lett volna nagy. Ha katasztrófa van, az emberek még mindig nevetni akarnak” – mondja Stacy Mark, a WME, a top komikusokat képviselő hatalmas tehetségkutató ügynökség partnere. “Csak mindenki kezd felzárkózni hozzá.”
A Billboard tavaly 300 millió dollárra becsülte az élő komédiás jegyeladásokat, és egyre több 2015-ös standupos arénaszintű üzletet csinál. A Black and Brown Comedy Get Down turné, George Lopezzel és Cedric the Entertainerrel, a szervezők szerint nagyjából 10.000-13.000 jegyet adott el előadásonként, míg a legutóbbi Wild West Comedy Festival, Hart és Lewis Black részvételével Nashville-ben, 51.000 embert vonzott, ami több mint kétszerese a tavalyi látogatottságnak.
“Minden városban van már legalább egy komédiafesztivál, különböző nagyságrendben” – mondja Nick Nuciforo, a United Talent Agency komédia turnéinak vezetője. “Több komikus játszik színházakban és arénákban, mint valaha.”
Hart turnéja a hetvenes évekbeli Steve Martin szintjén fogy, ami részben annak köszönhető, hogy a “Get Hard” társszereplője mindenütt jelen van a filmekben, tévéműsorokban és az olyan eseményeken való hozzáértő, magas szintű megjelenésekben, mint az NBA All-Star Game. Ráadásul Berkowitz szerint az utóbbi évek legjobb humoristái történeteket mesélnek az életükről, lehetővé téve a rajongók számára, hogy úgy fejlődjenek velük, mint Bruce Springsteen vagy James Taylor.
“A személyesebbé válás művészete és a történetmesélés – ez ritkább volt 10, 15, 20 évvel ezelőtt” – mondja. “Az emberek egy klubban egy téglafal előtt meséltek vicceket a légitársaságokról.”
Az élő komédia ellenálló képességének másik kulcstényezője: A legjobb helyek is megfizethetők.
Chappelle tavaly nyáron a Red Rocks Amphitheaterben mindössze 60 dollárba került, Hart jegyei pedig 20 és 150 dollár között mozognak. A stand-uposoknak ritkán kell tucatnyi speciális effektekkel teli teherautót vonszolniuk, zenészeket és nagy kíséretet fizetniük, mint a zenekaroknak.
“Mindig is voltak olyan előadók, akik arénákban tudtak játszani – Steve Martin, Eddie Murphy, Martin Lawrence, Chris Rock -, de úgy tűnik, hogy ezek az emberek mind egyszerre csinálják” – mondja Geof Wills, a Live Nation csúcspromóter komédiáért felelős elnöke, utalva Chelsea Handlerre, aki egy évvel ezelőtt arénákban játszott, és Jim Gaffiganre, aki idén nyáron amfiteátrumokban lép fel. “Az egyik komikus megcsinálja, a másik pedig azt mondja: ‘Ó, igen, ezt én is meg akarom csinálni.'”
Még több a Rolling Stone-ból:
Kevin Hart: >
12 legjobb stand-upos sitcom >
Chris Rock 10 legjobb stand-upos rutinja >
16 legjobb stand-upos komikusból lett filmrendező >
Minden Comedy Central roast, a legrosszabbtól a legjobbig >
