2020. május 10., 9:00 pm EDT
Figyelem! Ez a cikk szexuális visszaélésekről szóló vitát tartalmaz. Az olvasó diszkréciója ajánlott.
Claire Frasertől nem idegen a brutalitás. Amikor először látjuk a képernyőn a Caitriona Balfe által alakított Outlander hősnőnket, sztoikusan ápolja egy katona borzalmasan szétroncsolt lábát, arca artériás vérrel fröcskölt, és az élete csak minimálisan lett kevésbé kimerítő a második világháború befejezése után. Mióta visszazuhant az időben a 18. századi Skóciába, Claire traumák egész litániáját vészelte át – veszteség, vetélés, fizikai és érzelmi erőszak számtalan gonosztevő keze által -, és rugalmasabb lett, mint valaha. A ma esti 5. évad fináléjának középpontjában azonban Claire talán eddigi legszörnyűbb megpróbáltatása áll, miután a múlt heti epizód csúcspontján Lionel Brown és emberei elrabolták. A “Never My Love” zavarba ejtő nyitó pillanata Claire-t egy idilli, de szürreális 1960-as évekbeli álomvilágban találja, ami azonnal azt sugallja, hogy ez nem egy átlagos Outlander-epizód lesz. Hamarosan világossá válik, hogy ez az agyának kétségbeesett kísérlete arra, hogy megbirkózzon a kimondhatatlan traumával, miközben több férfi betömi a száját, megveri és megerőszakolja.
Az Outlandert mindig is lenyűgözte a szex és a hatalom dinamikája, és ezen keresztül a szexuális erőszak fegyverként való felhasználásának módja. Amióta Jamie Frasert (Sam Heughan) az első évad végén Black Jack Randall megerőszakolta, a sorozatot dicsérik a szexuális erőszak szokatlanul árnyalt ábrázolásáért és annak maradandó pszichológiai hatásáért. Az utóbbi időben azonban, különösen Brianna Randall Fraser (Sophie Skelton) tavalyi évadban történt megerőszakolása után, kritika is érte, amiért egyesek szerint a sorozat alapjául szolgáló Diana Gabaldon-regényekbe is beleivódott a nemi erőszakra mint konfliktus és dráma forrására való túlzott hagyatkozás. Bár Claire-t azonnal megmentik az évadfinálé közepén, ez az epizód folytatja a hosszú és néha feszült beszélgetést a szexuális erőszak szerepéről az Outlanderben.
“Ez egy nagyon kemény vonal, amin végig kell mennünk” – mondta Balfe a múlt héten telefonon. “Nyilvánvalóan igyekszünk a lehető leghűségesebben ragaszkodni a könyvekhez, és ez olyasmi, ami elég gyakran felbukkan Diana regényeiben. Amikor 20 év alatt nyolc vagy kilenc könyvet adsz ki, valószínűleg nem érzed, hogy olyan sok lenne, de amikor mindezt a tévé számára tömöríted, elég nehézzé válik. Csak megpróbálhatjuk olyan tiszteletteljesen és, gondolom, olyan erőteljesen csinálni, amennyire csak tudjuk.”
Mind Balfe, mind az epizód írói, Matthew B. Roberts és Toni Graphia számára Claire elrablása, amely Gabaldon hatodik könyvéből, a Hó és hamu leheletéből származik, nem pedig az ötödik könyvből, mint az évad nagy része, érzékenyen megközelíthető volt. Fontolgatták, hogy az egész esetet a képernyőn kívül játsszák le, és csak az utóhatást mutatják meg, de Balfe visszautasította ezt a lehetőséget.
“Úgy éreztem, hogy ha már egyáltalán megcsináljuk, akkor legyen valami értelme” – magyarázza – “és mondjon el valamit az élményről, ami talán valami pozitívumot adhat a beszélgetéshez”. A jelenetnek Claire tapasztalataihoz kellett igazodnia, anélkül, hogy indokolatlan részleteket mutatna be, vagy túl sok szabadságot adna a támadóinak. Mivel ez az Outlander, talán nem meglepő, hogy a megoldás az időutazás volt.
Balfe számára a jelenet a helyére került, amikor Roberts felvetette az ötletet, hogy vágjanak be egy képzeletbeli, lehetetlen 1960-as évekbeli valóságba, amelyben Claire, Jamie és a nagy családjuk egy festői és kifejezetten modern vidéki házban gyűlik össze hálaadási vacsorára. Ahogy Claire a megpróbáltatásai során ki-becsúszik az öntudatából, ebben a disszociatív álomszekvenciában keres menedéket, ahol a dolgok idillinek, de nyugtalanítónak tűnnek.
“Elég sok vázlaton mentünk keresztül, hogy a megfelelő helyre kerüljön” – emlékszik vissza Balfe, aki először volt executive producer az 5. évadban, és élvezte a kibővített szerepét a folyamatban. “Biztosra akartunk menni, hogy teljesen egyértelmű legyen, hogy ez egy disszociatív állapot, és ez egy megküzdési mechanizmus, amit Claire használ, és hogy ne legyen olyan, hogy ‘Ó, nézzétek, milyen király, hogy mindenki a 60-as években van!'” Könnyű megérteni ezt az aggodalmat – a rajongók már régóta tudják, hogy Jamie nem képes az időutazásra, ami ellenállhatatlanul csábítóvá teszi a lehetőséget, hogy egy 1960-as évekbeli idősíkban láthassuk őt. “Az elején, amikor az írók előálltak ezzel az ötlettel, egy kicsit elvesztek ennek az elképzelésnek az izgalmában, és határozottan sokat kellett visszasétálnunk”.
Balfe szerint például Claire-nek eredetileg sokkal több dialógusa volt az álomjelenet alatt, amit lecsupaszítottak és finomítottak, hogy biztosítsák, hogy összhangban legyen azzal, ami a valóságban történik vele. “Nagyon fontosnak éreztem, hogy csak akkor halljuk őt beszélni, amikor vagy azt mondja, hogy “nem”, mert ezt mondaná valós időben, vagy Jamie-ért kiált. Ez az egyetlen két alkalom, amikor Claire-t halljuk bármit is mondani ebben az egész disszociált álomállapotban. Soha nem vesz részt a beszélgetésben.” Messze nem az a fan service pillanat, ami lehetett volna, a vacsoraszekvencia célja, hogy Claire-t egy fokkal távolabb tartsa, hogy “mindig tudjuk, hogy azért vagyunk ott, mert valami nagyon szörnyű dolog történik Claire-rel, és ő ezt egy biztonságos helyként építette fel a fejében.”
A szekvencián belüli törékeny békeérzet végül két egyenruhás rendőr megérkezésével omlik össze, akik közlik Claire-rel, hogy lánya, Bree, veje, Roger és gyermekük autóbalesetben meghaltak. Ez egy megrázó pillanat, amely összemosza Claire valódi aggodalmát a pár sorsa miatt – akik, amennyire ő tudja, épp most utaztak vissza a köveken keresztül a jövőbe – és első férje, Frank halálát egy 1966 körüli autóbalesetben. “Érdekes, hogy valóban összemossa ezt a két gondolatot Briannáról és Frankről” – töpreng Balfe, megjegyezve, hogy a korszaknak további jelentősége van Claire számára. “Volt az az időszak Frank halála után, és mielőtt visszament a múltba, hogy megtalálja Jamie-t, amikor Claire nagyon is a saját nője volt. Modern dolgozó nőként ő irányította a saját életét és a saját sorsát, és a tehetetlenség e pillanatában ezért ment el arra a helyre.”
Az álomszekvencia nyújtotta halvány fellélegzés ellenére, a 20 képernyőpercet, amit Claire a fogságban tölt, szinte elviselhetetlen nézni, tele közeli felvételekkel a rémült arcáról. “A stábunk nem is lehetne védelmezőbb velem” – mondja Balfe szeretettel a jelenet forgatásáról – “és Ned Dennehy, aki Lionelt játssza, egyszerűen aranyos és szuper tisztelettudó. Ezek a jelenetek kemények, de bizonyos mértékig együtt kell élni a karakterrel, és megpróbálni tisztelni ezt a szörnyű élményt, amin keresztülmegy.”
A támadás még csúnyább dimenziót ölt, miután Lionel elárulja, hogy tudja, Claire valójában a titokzatos Dr. Rawlings, aki az ő szavaival élve “veszélyes eszméket terjeszt, elmondja a nőknek, hogyan csapják be a férjüket, hogyan tagadják meg tőlük az Isten adta jogaikat”. A valóságban Claire a “Dr. Rawlings” hírlevelében csak tanácsokat adott a fogamzásgátlásról, hogy a Lionel feleségéhez hasonló nők olyan döntéseket hozhassanak, amelyekkel elkerülhetik, hogy bántalmazó házastársuk gyermekével essenek teherbe.
Mint minden beszélgetés, ami az új világjárványos valóságunkban zajlik, a Balfe-fal folytatott telefonbeszélgetésem is néhány perces zavart csevegéssel kezdődött a lezárásról, mindannyian a saját otthonunkban elkülönítve. És amikor rátértünk annak megvitatására, hogy Claire szexuális bántalmazása a patriarchátus erőszakos eszközeként van bekeretezve, Balfe rámutat a történetszál időszerű rezonanciájára egy kijózanító statisztika fényében, amely a lockdownból derült ki. “A nők elleni családon belüli és szexuális erőszak esetei az egekbe szöktek. Könnyű ezeket a dolgokat a tévébe tenni, és beszélni róla a cselekmény eszközeivel és így tovább, de még mindig nem folytatunk megfelelő beszélgetéseket arról, hogy miért van ez még mindig ennyire elterjedt.”
A sorozat egy másik aspektusa, amely új rezonanciát kapott, Claire gyógyító szerepe, egy olyan pillanatban, amikor az egészségügyi dolgozókat joggal ünneplik hősökként. “Tényleg látod, hogy ez az emberek hivatása” – mondja Balfe, felidézve egy nemrég látott BBC-részletet, amelyben a koronavírusból felépült embereket mutattak be. “Az egyikük egy fiatal orvos volt, és amint jobban lett, azonnal visszament segíteni. Egyszerűen rendkívüli volt nézni.” Könnyű elképzelni, hogy Claire hasonló bátorsággal cselekszik egy világjárvánnyal szemben (emlékszel, amikor a 2. évadban megmentette Párizst a himlőjárványtól?) “Ez több mint karrier, ez egy szenvedély és egy hivatás, és nagyon örülök, hogy idén sokkal többet láthattuk őt kiteljesíteni ezt az oldalát. Ez hiányzott az előző évadban.”
Balfe büszkesége és hálája tapintható, amikor a műsorról és annak elkötelezett rajongótáboráról beszél. De az Outlander-élmény sötétebb oldala is napvilágot látott a múlt hónapban, amikor Sam Heughan beszélt arról a “bántalmazásról”, amit az online zaklatóktól tapasztalt, akik szidalmaknak, zaklatásnak és halálos fenyegetéseknek tették ki. Megkérdezem Balfe-ot, hogy tapasztalt-e hasonló bánásmódot, bár mindketten tudjuk, hogy a kérdés szinte költői. “Igen, nagyon is” – erősíti meg, majd hangsúlyozza, hogy a negatív hangok egy nagyon kis részhalmazát képezik annak, ami elsősorban egy kedves rajongói csoportnak. “Ami számomra furcsa, az a vágy, hogy valamit ennyire lelkesen kövessünk, ennyi időt töltsünk vele, mégis utáljuk az érintetteket. Egyszerűen nem értem ezt. És mint valaki, aki gyerekkorában megtapasztalta a zaklatást, nem gondoltam volna, hogy harmincéves koromban újra szembesülnöm kell ezzel”.”
Öt évad után Balfe azt mondja, mind ő, mind Heughan nagyrészt megtanult navigálni a fandom ezen aspektusában, de vannak pillanatok – különösen az utóbbi időben – amikor úgy éreztem, nehezebb kezelni. “Próbálom figyelmen kívül hagyni, amennyire csak tudom, de megértem, hogy Sam miért szólalt meg. Az emberek azt mondanak rólam, amit akarnak, engem nem igazán érdekel, de amikor az emberek azokat veszik célba, akikkel együtt vagyunk – amikor a férjemet veszik célba, vagy azokat, akikkel randizunk -, akkor válik igazán bántóvá. Rájössz, hogy a karriered miatt, amit választottál, más embereket bántanak az életedben, pedig nem ők választották ezt. Ez az, amikor ez átlépi a határt.”
Az Outlander hatodik évadának forgatása ezen a héten kezdődött volna, de most számtalan más produkcióval együtt függőben van. Ennek ellenére Balfe érzi, hogy merre tartanak a dolgok, és reméli, hogy Claire számára ez a sötét fejezet megalapozta a gazdag felépülési ívet. Jamie saját története miatt abban is bízik, hogy az Outlander egy olyan történetet tud elmesélni, ami viszonylag példa nélkülinek tűnik a televízióban: egy olyan férj és feleség tapasztalatait, akik mindketten túlélték a szexuális erőszakot. “Nem tudom, hogy nevezhetjük-e szerencsésnek, de az lesz a segítségére, hogy Jamie megérti, és saját maga is átélte ezt. Valamilyen módon meg tudják majd osztani egymással. Valóban lehetőségünk van arra, hogy ezt egy nagyon egyedi módon vizsgáljuk meg, így remélhetőleg valami nagyszerűt tudunk ebből kihozni”.” És bár Claire a finálé nagy részében törékeny, bátor arcot vág, Balfe egyértelműen kijelenti, hogy a traumája még sok epizódon keresztül fog lejátszódni.
“Claire egy olyan karakter, akit annyiszor neveznek ‘erős nőnek’, és szerintem ez néha csapda lehet” – sugallja. “Ilyesmi bárkivel megtörténhet, és fontosnak tűnik megmutatni, hogy az erő nem arról szól, hogy képes vagy túllépni valamin, vagy képes vagy átverekedni magad minden helyzeten. Szerintem Claire-nek éreznie kell, hogy ez nem fogja megtörni, de az ember nem megy keresztül ilyesmin anélkül, hogy ez ne változtatná meg mélyen.”
Ha Önt vagy egy ismerősét szexuális bántalmazás érte, vegye fel a kapcsolatot a Nemzeti Szexuális Bántalmazási Hotline-nal a 800-656-HOPE (4673) számon, vagy keressen támogatást online a rainn.org oldalon.
Fényképész/rendező: James Houston | Smink: Bren Robertson | Haj: David Keough | Stylist: Erica Cloud
