A Trading Spaces nyolc évada után a rajongók egy epizódra emlékeznek a legjobban: a Doug Wilson által tervezett kandallóra. Az ő döntése, hogy nem hallgatott a lakástulajdonos kérésére, hogy hagyja érintetlenül a kandallóját, bulvársajtót eredményezett, és a “síró Pam” bekerült a műsor történetébe.
És Doug örökségét örökre bebetonozta ez az egy viharos leleplezés is. Határok feszegetőjeként vált ismertté, aki mindig résen tartotta a nézőket – és most a rajongók alig várják, hogy láthassák az 54 éves férfit a sorozat várva várt visszatérésében (premier április 7-én).
Mindezek után Doug egy kicsit ellentmondásos volt.
Minden tervező okkal került be a műsorba. Hildi Santo-Tomas volt a szabad szellemű művész, Vern Yip az aprólékos építész, Doug pedig a mindenes, aki tervezői és színházi háttérrel rendelkezett. “Úgy döntöttem, hogy színészként és előadóművészként megyek, és e személyiségként hozom létre ezeket a szobákat” – meséli a GoodHousekeeping.com-nak.
Az eredmény vegyes volt. Bár minden helyiségre vonatkozóan világos elképzelése és rendíthetetlen bizalma volt, ez mégis más-más eredményt hozott. Néha ez azt jelentette, hogy a nézők végignézték, ahogy egy családi szobát lenyűgöző, elegáns házimozi lakosztállyá alakít át. Vagy egy grafikus piros-fehér mintával stencilezte be egy szűkös élettér falait, amely Paige Davis elmondása szerint az egyik kedvenc helyisége volt.
Máskor a tervei nem egyeztek azzal, amit a lakástulajdonosok akartak – és ő ezzel nem is törődött. Mint például amikor Doug úgy tervezett egy szobát, hogy úgy nézzen ki, mint egy börtöncella, egy rabokat ábrázoló falfestménnyel kiegészítve, vagy a szafari témájú hálószobát, amit egy párnak készített, akiknek nem volt lehetőségük nászútra menni. Egyszer azt mondta, hogy “minden műsornak szüksége van egy gonosztevőre”, és néhány furcsább tervével betöltötte ezt a szerepet.
De nem bánta meg semmit.
Doug szerint a “veszélyesség” és a “szeretni fogod vagy nem szereted” dráma tette népszerűvé a műsort: “A Trading Spaces hozta a feszültséget a lakberendezésbe” – magyarázza. És Doug és hasonlóan gondolkodó színésztársa, Hildi nélkül nem biztos, hogy a műsor olyan átütő sikert aratott volna, mint amilyet elért.
Plusz – mutat rá – “Amikor arról beszélünk, hogy néhány szoba ellentmondásos, nagyon kevés van belőlük”. De azok, amelyek azok voltak, biztosan emlékezetesek …
… mint például az előbb említett kandallós epizód.
Tudjátok. John és Pamela Herrick könyörgött Dougnak, hogy ne nyúljon szeretett kandallójukhoz, de ő mégis megtette. Doug átalakította a megszokott kandallót egy barna-fehér kortárs fiaskóvá.
Persze, óvintézkedéseket tett, és szögekkel szegezte le a homlokzatot (ami azt jelenti, hogy Herrickséknek csak ki kellett volna húzniuk néhány szöget, és már le is jött volna), de Pamela mégis sírva hagyta el a szobát, miután azt mondta Paige-nek, hogy a stáb “meg fogja javítani”.”
Ami Johnt illeti, Paige azt mondta, hogy a leleplezés után “meg kellett fognia a vállát, hogy ne tudjon elhagyni”, így az egész jelenet a sorozat legikonikusabb jelenetévé vált.
Paige egész karrierje “legkínosabb helyzeteként” írja le. A műsorvezető azonban nem Dougot hibáztatja: ” nem állt készen a változásra, és ezt ki is fejezte, így lehet, hogy emiatt nem volt alkalmas jelölt a helycserére” – mondta a GoodHousekeeping.com-nak.
És Doug Pamela változástól való félelmének, nem pedig a tényleges tervezésének tulajdonítja, hogy az epizód miért lett olyan ikonikus. “Eleinte nagyon megijedt, de Amerika imádta – és ezért lett olyan híres” – mondja. Ez volt a helyzet kettőssége.
Miatt is áll SZIGORÚAN kiáll a döntése mellett.
Azt is hangsúlyozza, hogy a műsor szíve-lelke a szomszédok felelőssége, hogy beszéljenek. “Amikor nem lépnek fel, akkor tervezőként bele kell merülnünk az interjúkba és az írásos dokumentumokba, amelyeket a forgatás előtt kapunk, és megpróbáljuk elterjeszteni és megérteni ezeket az embereket” – mondja, ami néha jobban sikerül, mint máskor.
És figyelj, Doug ezt jobban tudja, mint a legtöbben.
Elvégre ő volt a műsor egyik spin-offjának, az America’s Ugliest Roomnak a házigazdája, még a Trading Spacesben. Emellett ő volt a Moving Up házigazdája és ő írta a Doug’s Rooms-t is: Transforming Your Space One Room at a Time ez idő alatt, ami mind egy elfoglalt és hektikus életmódot jelentett.
Amikor a műsor lement, Doug az Illinois állambeli Sullivanbe költözött, és a családja közelében tervezett és nyitott egy éttermet. Visszatért a színházba is, és eljátszotta Sky Masterson főszerepét (egy szerencsejátékos, aki 1000 dollárban fogad, hogy bármelyik nőt ráveszi, hogy vele vacsorázzon Havannában, Kubában) egy helyi Guys and Dolls előadásban, valamint számos más színészi és tervezői projektben.
De nagyon örül, hogy újra a forgatáson lehet.
A szereplőket családtagnak nevezi, ami abból is látszik, ahogyan beszél róluk. Hildit játékosan a feleségeként emlegeti, Frank Bielecet drága, kedves barátjának nevezi (“Sírtam a vállán a forgatáson és támaszkodtam rá”), és azt mondja, hogy New Yorkban (ahová azóta visszaköltözött) Paige-gel pajtáskodik, zongorabárokba jár és közös színházi barátaikkal ismerkedik. Nyilvánvaló, hogy nem sok minden változott.
És ez vonatkozik Dougnak a műsorhoz való hozzáállására is, ami szerinte nagyon egyszerű: “Hadd találgassanak, ne árulj el mindent az elején, és mindig csinálj valami mást minden egyes epizódban”. Ezért ebben az évadban nem ragaszkodik egy műfajhoz a tervezésben, és nem árul el spoilereket sem – úgyhogy nekünk kell bekapcsolódnunk, hogy többet tudjunk meg.
