Inside Las Pozas, Edward James' Szürrealista kert a mexikói dzsungelben

Edward James, a huszadik század egyik legkülönösebb és legérdekesebb szürrealista műgyűjtője az 1940-es évek végén érkezett a mexikói Xilitlába. A brit írót rabul ejtette a “Las Pozas” (A kutak) tájának pompája, ahol fantasztikus otthont teremtett, amelyhez egy olyan egyedülálló szobrászati tér tartozik, amelyhez hasonlót a világon sehol máshol nem találni.

A szürrealizmus, amelynek teremtési forrásai az álmokban és a tudatalattiban találhatók, elméletileg soha nem lehetne a való életben dolgokat építeni. Edward James – akit Salvador Dalí úgy jellemzett, hogy “őrültebb, mint az összes szürrealista együttvéve” – olyan szoborkertet tervezett, amely dacol minden építészeti címkével, és valami újba enged bepillantást, amely a fantázia és a valóság között mozog.

Oszlopok óriási virágnak tűnő fejezettel, gótikus boltívek, drámai kapuk, meghatározatlan szintekkel rendelkező pavilonok és csigalépcsők, amelyek hirtelen végződnek a levegőben, mintha meghívást jelentenének a horizontra. Egyszóval Edward James a Xilitla buja növény- és állatvilága mentén virágoztatta fel a betont, lehetővé téve a szürrealista építészetet.

Tudjon meg többet alább.

+ 22

A szoborkert

“Las Pozas” (A kutak) egy szoborkertet alkotó beton építészeti szerkezetek és fantasztikus útvonalak gyűjteménye. A kertet egy vízesésekkel teli folyó szeli át, és dzsungel veszi körül egy hatalmas terepen. Tervét Edward James és Plutarco Gastélum tervezte a mexikói Xilitlában.

A történet szerint, amikor a Huasteca Potosinát kutatták, egy pillangófelhő vette körül Jamest és Gastélumot, miközben a folyóban fürödtek. A brit író ezt az eseményt mágikus jelként értelmezte. Így 1947 és 1949 között megkezdte az “Édenkert” saját változatának megépítését.

Az első évtizedekben James a kertészetre összpontosított. Azonban 1962-ben egy hóvihar elpusztította orchideagyűjteményét. Ekkor döntött úgy, hogy örökös kertet épít, és virágelemekre emlékeztető betonszerkezeteket kezdett építeni.

A szoborkert azóta a helyiek számára alkotó- és munkaforrássá vált. A Las Pozas teljes építése mintegy 150 embert vett igénybe, köztük ácsokat, kőműveseket és kertészeket.

1984-ben Edward James egy észak-olaszországi utazás során meghalt, és 1991-ben megnyitották a “Las Pozas” kapuit a turisták előtt.

“Las Pozas” és tanulságai az építészek számára

A szobrok az évek során fokozatosan egyfajta véletlenszerű várossá olvadtak össze, amelynek harmóniáját a szerkezetek teremtik meg, és amely párbeszédet folytat a természeti környezettel. Az ösvényei mentén betonból készült kezek és fejek, kőkígyók, egy szem alakú fürdőkád – ahol James szokott fürdeni a pupillában, körülötte pontyok a “szem fehérjében” -, mindez a romok, valami befejezetlen, a dzsungel által elfoglalt, némi titokzatosságot kölcsönző hangján.

A Szoborkertben sétálni olyan, mint egy felfedezetlen város felfedezése. Szinte olyan, mintha labirintusszerű ösvényei táplálnák a vágyat, hogy felfedezzük a különböző sarkokat és részleteket. Belépve az építészeti szobrok különböző szinteken és nézetekben jelennek meg; ez az a hely, ahová azért megy az ember, hogy lásson és lássák.”

A “Las Pozas”-ban a néző egy újfajta kapcsolatot teremt az épített alkotással, a tájjal és a többi látogatóval. Egy ilyen fantasztikus térben úgy tűnik, mindenki ugyanazt a hangulatot érzi, és minden gondolata ebben a környezetben marad. Többé már nem a mindennapi problémák miatt aggódó szemlélődők, mindenki a pillanatnak él, és minden egyes megtett lépésen elgondolkodik.

A szürrealista mozgalom első manifesztumában André Breton így határozta meg: “…egy diktált gondolat, amely mentes minden esztétikai vagy erkölcsi aggálytól, és amelyből hiányzik az ész által gyakorolt ellenőrzés”. Ez a gondolat jelen van a “Las Pozas” mögött álló építészetben és minden alkotásban, épületei az építészeti iskolában tanultakkal ellentétesen épülnek — nem tanulási élményt nyújtanak, hanem inkább felfedezési élményt javasolnak.”

Egyértelmű, hogy ezeket a fantasztikus alkotásokat nem lehetne lemásolni hétköznapi városainkban, de minden bizonnyal új szemléletmódot mutatnak az általunk nap mint nap előállított építészeti valóságra. Az új perspektívák révén új életformákat képzelhetünk el.