Miért nem tudom csak ráirányítani a kamerámat arra, amit látok, és azt rögzíteni? Ez egy látszólag egyszerű kérdés. Ugyanakkor az egyik legbonyolultabb megválaszolni, és nem csak azt kell megvizsgálni, hogyan rögzíti a kamera a fényt, hanem azt is, hogyan és miért működik a szemünk úgy, ahogyan működik. Az ilyen kérdésekkel való foglalkozás meglepő felismeréseket tárhat fel a világ mindennapi érzékeléséről – amellett, hogy jobb fotóssá tesz minket.

VS.

BEVEZETÉS

A szemünk képes körülnézni egy jelenetben és dinamikusan alkalmazkodni a téma alapján, míg a fényképezőgépek egyetlen állóképet rögzítenek. Ez a tulajdonságunk számos, általánosan elfogadott előnyünket magyarázza a kamerákkal szemben. A szemünk például képes kompenzálni, amikor különböző fényerejű régiókra fókuszálunk, képes körbetekinteni, hogy szélesebb látószöget öleljen fel, vagy képes váltakozva különböző távolságban lévő tárgyakra fókuszálni.

A végeredmény azonban egy videokamerához – és nem egy állóképkamerához – hasonlít, amely a releváns pillanatfelvételeket állítja össze egy mentális kép kialakításához. A szemünk gyors pillantása talán tisztességesebb összehasonlítás lenne, de végső soron a látórendszerünk egyedisége megkerülhetetlen, mert:

Azt, amit valójában látunk, az elménk rekonstruálja a tárgyakat a szemünk által adott input alapján – nem pedig a szemünk által kapott tényleges fényt.

Szkeptikus? A legtöbben azok – legalábbis kezdetben. Az alábbi példák olyan helyzeteket mutatnak, amikor az elménk becsapható, hogy mást lásson, mint a szemünk:

Hamis szín
Mach Bands

Hamis szín: Vigye az egeret a kép sarkára, és bámulja a központi keresztet. A hiányzó pont körbe fog forogni a kör körül, de egy idő után ez a pont zöldnek fog tűnni – annak ellenére, hogy valójában nincs zöld a képen.

Mach Bands: Mozgassa az egeret a képen és a képen kívül. Mindegyik sáv kissé sötétebbnek vagy világosabbnak fog tűnni a felső és alsó szélei közelében – annak ellenére, hogy mindegyik egységesen szürke.

Ez azonban ne tántorítson el minket attól, hogy összehasonlítsuk a szemünket és a kameránkat! Sok körülmények között még mindig lehetséges a tisztességes összehasonlítás, de csak akkor, ha figyelembe vesszük mind azt, amit látunk, mind pedig azt, hogy az elménk hogyan dolgozza fel ezt az információt. A következő fejezetekben megpróbáljuk megkülönböztetni a kettőt, amikor csak lehetséges.

Áttekintés a különbségekről

Ez a bemutató a következő vizuális kategóriákba csoportosítja az összehasonlításokat:

  1. A látószög
  2. felbontás & részletesség
  3. érzékenység &dinamikai tartomány

A fentieket gyakran úgy értelmezik, hogy a szemünk és a fényképezőgépek a leginkább különböznek egymástól, és általában ott is a legnagyobb az eltérés. További témák lehetnek még a mélységélesség, a sztereó látás, a fehéregyensúly és a színskála, de ezek nem lesznek ennek a bemutatónak a középpontjában.

Nézőszög

A fényképezőgépeknél ezt az objektív fókusztávolsága határozza meg (a fényképezőgép érzékelőjének méretével együtt). Például egy teleobjektív hosszabb gyújtótávolsággal rendelkezik, mint egy normál portréobjektív, és így szűkebb látószöget ölel fel:

Sajnos a szemünk nem ilyen egyszerű. Bár az emberi szem fókusztávolsága körülbelül 22 mm, ez félrevezető, mert (i) a szemünk hátsó része görbült, (ii) a látómezőnk perifériája fokozatosan kevesebb részletet tartalmaz, mint a középpont, és (iii) az általunk érzékelt jelenet mindkét szem együttes eredménye.

Minden szem egyenként 120-200°-os látószöggel rendelkezik, attól függően, hogy mennyire szigorúan határozzuk meg a tárgyak “látását”. Hasonlóképpen, a két szem átfedési tartománya körülbelül 130° – vagy majdnem olyan széles, mint egy halszemlencse. Evolúciós okokból azonban a szélsőséges perifériás látásunk csak a mozgás és a nagyméretű tárgyak érzékeléséhez hasznos (mint például egy oldalról lecsapó oroszlán). Ráadásul egy ilyen széles látószög erősen torznak és természetellenesnek tűnne, ha egy kamera rögzítené.

Bal szem Két szem átfedése Jobb szem

A központi látószögünk – körülbelül 40-60° – az, ami leginkább befolyásolja érzékelésünket. Szubjektíven ez megfelelne annak a szögnek, amely felett a szemünk mozgatása nélkül fel tudnánk idézni tárgyakat. Ez egyébként közel van egy 50 mm-es “normál” gyújtótávolságú objektívhez egy full frame fényképezőgépen (pontosan 43 mm), vagy egy 27 mm-es gyújtótávolsághoz egy 1,6X crop faktorral rendelkező fényképezőgépen. Bár ez nem adja vissza azt a teljes látószöget, amelyben látunk, de jól megfelel annak, amit a legjobb kompromisszumként érzékelünk a különböző típusú torzítások között:

Széles látószögű objektív
(a tárgyak nagyon különböző méretűek)
Telefotó objektív
(a tárgyak hasonló méretűek)

Túl nagy látószög, és a tárgyak relatív mérete eltúlzott, míg a túl szűk látószög azt jelenti, hogy a tárgyak közel azonos relatív méretűek, és elveszíti a mélységérzetet. A rendkívül nagy látószögű látószögek emellett hajlamosak arra, hogy a kép széléhez közeli tárgyak megnyúltnak tűnjenek.”

(ha a képet egy hagyományos/egyenes vonalú kamera objektívje rögzíti)

Hasonlításképpen, bár a szemünk torzított nagy látószögű képet rögzít, ezt rekonstruálva egy látszólag torzításmentes 3D-s mentális képet alkotunk.

FELOLDÁS & DETAIL

A legtöbb jelenlegi digitális fényképezőgép 5-20 megapixeles, amit gyakran úgy hivatkoznak, hogy ez messze elmarad a saját látórendszerünktől. Ezt arra alapozzák, hogy 20/20 látás mellett az emberi szem egy 52 megapixeles kamerának megfelelő felbontásra képes (60°-os látószöget feltételezve).

Az ilyen számítások azonban félrevezetőek. Csak a központi látásunk 20/20, így valójában soha nem oldunk fel ennyi részletet egyetlen pillantással. A középponttól távolodva látási képességünk drámaian lecsökken, úgy, hogy mindössze 20°-kal a középponttól távolodva a szemünk csak tizedannyi részletet old fel. A periférián csak nagy kontrasztot és minimális színt érzékelünk:

A vizuális részletek minőségi ábrázolása a szem egyetlen pillantásával.

A fentieket figyelembe véve a szemünk egyetlen pillantásával tehát csak egy 5-15 megapixeles kamerához hasonló részleteket vagyunk képesek érzékelni (látásunktól függően). Az elménk azonban valójában nem pixelenként jegyzi meg a képeket, hanem képenként rögzíti a megjegyezhető textúrákat, színeket és kontrasztokat.

A részletes mentális kép összeállításához a szemünk ezért gyors egymásutánban több érdekes régióra összpontosít. Ez hatékonyan megfesti az érzékelésünket:

A végeredmény egy olyan mentális kép, amelynek részleteit ténylegesen az érdeklődés alapján rangsoroltuk. Ennek van egy fontos, de gyakran figyelmen kívül hagyott következménye a fotósok számára: még ha egy fénykép meg is közelíti a fényképezőgép részletességének technikai határait, ez a részletesség végül nem sokat számít, ha maga a kép nem emlékezetes.

A többi fontos különbség a szemünk részletfelbontásával kapcsolatban a következő:

Aszimmetria. Mindkét szemünk jobban érzékeli a részleteket a látóirányunk alatt, mint fölöttünk, és a perifériás látásuk is sokkal érzékenyebb az orrunktól távolabbi irányokban, mint az orr felé. A fényképezőgépek szinte tökéletesen szimmetrikusan rögzítik a képeket.

Low-Light Viewing. Rendkívül gyenge fényben, például holdfényben vagy csillagfényben a szemünk tulajdonképpen monokróm látásmódba kezd. Ilyen helyzetekben a központi látásunk is kevesebb részletet kezd ábrázolni, mint éppen a középponton kívül. Sok asztrofotós tisztában van ezzel, és kihasználja ezt az előnyét, amikor egy halvány csillagot csak oldalra bámul, ha azt akarja, hogy segédeszköz nélküli szemmel is láthassa.

A finom fokozatok. Gyakran túl nagy figyelmet fordítunk a legfinomabb feloldható részletekre, de a finom tónusú átmenetek is fontosak – és történetesen ez az a pont, ahol a szemünk és a fényképezőgépünk a leginkább különbözik egymástól. Egy fényképezőgéppel a felnagyított részleteket mindig könnyebb felbontani – de a szemünkkel ellentétes módon a felnagyított részletek valójában kevésbé láthatóvá válhatnak. Az alábbi példában mindkét kép ugyanolyan kontrasztú textúrát tartalmaz, de ez a jobb oldali képen nem látható, mert a textúra fel lett nagyítva.

Fine Texture
(alig látható)


Enlarged 16X

Coarse Texture
(már nem látható)

Szenzitivitás &DINAMIKUS TÉRKÉPESSÉG

A dinamikus tartomány* az egyik olyan terület, ahol a szemnek gyakran hatalmas előnyt tulajdonítanak. Ha olyan helyzeteket vennénk figyelembe, amikor a pupillánk különböző fényességtartományokra nyílik és záródik, akkor igen, a szemünk messze felülmúlja egy fényképezőgép egyetlen képének képességeit (és 24 f-stopot meghaladó tartománya lehet). Ilyen helyzetekben azonban a szemünk dinamikusan áll be, mint egy videokamera, így ez vitathatóan nem fair összehasonlítás.

A szem a háttérre fókuszál A szem az előtérre fókuszál A mentális képünk

Ha ehelyett a szemünk pillanatnyi dinamikai tartományát vennénk figyelembe (ahol a pupilla nyílása változatlan), akkor a kamerák sokkal jobban teljesítenek. Ez ahhoz hasonlítana, mintha egy jeleneten belül egy régiót néznénk, hagynánk, hogy a szemünk alkalmazkodjon, és nem néznénk máshová. Ebben az esetben a legtöbb becslés szerint a szemünk 10-14 f-stop dinamikatartományt lát, ami határozottan meghaladja a legtöbb kompakt fényképezőgép dinamikatartományát (5-7 f-stop), de meglepően hasonló a digitális tükörreflexes fényképezőgépekéhez (8-11 f-stop).

Másrészt a szemünk dinamikatartománya a fényerősségtől és a téma kontrasztjától is függ, így a fentiek csak tipikus nappali fényviszonyokra vonatkoznak. Gyenge fényviszonyok melletti csillagnézés esetén szemünk például még nagyobb pillanatnyi dinamikatartományt is megközelíthet.

*A dinamikatartomány számszerűsítése. A fényképezésben a dinamikatartomány mérésére leggyakrabban használt mértékegység az f-stop, ezért itt maradunk ennél. Ez egy jelenet legvilágosabb és legsötétebb rögzíthető tartományai közötti arányt írja le kettes hatványokban. Egy 3 f-stop dinamikatartományú jelenetnél tehát a fehér 8x olyan világos, mint a fekete (mivel 23 = 2x2x2 = 8).

A bal oldali (gyufa) és a jobb oldali (éjszakai égbolt) képeket lazlo és dcysurfer készítette.

Ézékenység. Ez egy másik fontos vizuális jellemző, és a nagyon halvány vagy gyorsan mozgó témák felbontásának képességét írja le. Erős fényben a modern fényképezőgépek jobban fel tudják oldani a gyorsan mozgó témákat, amit a szokatlanul nagy sebességűnek tűnő fényképezés is példáz. Ezt gyakran a fényképezőgépek 3200 feletti ISO-sebessége teszi lehetővé; az emberi szemnek megfelelő nappali fény ISO-értékéről még azt is feltételezik, hogy mindössze 1.

Viszont gyenge fényviszonyok között a szemünk sokkal érzékenyebbé válik (feltételezve, hogy hagyjuk, hogy 30+ percig alkalmazkodjon). Az asztrofotósok gyakran becsülik ezt az ISO 500-1000 közelébe; még mindig nem olyan magas, mint a digitális fényképezőgépeké, de közel van hozzá. Másrészt a fényképezőgépek előnye, hogy hosszabb expozíciót tudnak készíteni, hogy még a halványabb objektumokat is kiemeljék, míg a szemünk nem lát további részleteket, ha 10-15 másodpercnél tovább bámulunk valamit.

KÖVETKEZTETÉSEK &TOVÁBBI OLVASMÁNYOK

Azzal lehet érvelni, hogy az, hogy egy fényképezőgép képes-e legyőzni az emberi szemet, lényegtelen, mert a fényképezőgépek más mércét követelnek: valósághűnek tűnő nyomatokat kell készíteniük. Egy nyomtatott fénykép nem tudja, hogy a szem mely régiókra fog fókuszálni, ezért a jelenet minden részének maximális részletességet kellene tartalmaznia – arra az esetre, ha éppen arra fókuszálnánk. Ez különösen igaz a nagyméretű vagy közelről nézett nyomatokra. Ugyanakkor azt is állíthatjuk, hogy még mindig hasznos a fényképezőgép képességeit kontextusba helyezni.

Összességében a vizuális rendszerünk legtöbb előnye abból ered, hogy az elménk képes intelligens módon értelmezni a szemünkből származó információkat, míg egy fényképezőgép esetében csak a nyers kép áll rendelkezésünkre. Ennek ellenére a jelenlegi digitális fényképezőgépek meglepően jól teljesítenek, és számos vizuális képesség tekintetében felülmúlják a szemünket. Az igazi győztes az a fotós, aki képes több kamerakép intelligens összeállítására – és ezzel még a saját mentális képünket is felülmúlja.

A témával kapcsolatos további olvasnivalókat lásd a következőkben:

  • Nagy dinamikatartomány. Hogyan bővíthető a digitális fényképezőgépek dinamikatartománya többszörös expozícióval. Az eredmények akár az emberi szemet is meghaladhatják.
  • Fokozatos semleges denzitású (GND) szűrők. A nagy kontrasztú jelenetek megjelenésének fokozására szolgáló technika, hasonlóan ahhoz, ahogyan a mentális képünket alkotjuk.
  • Digitális panorámák fotófűzése. Több fotó használatának általános tárgyalása a látószög növelésére.

admin

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.

lg