The Rivera RockCrusher Recording Power Attenuator is a full-featured option with cabinet
emulation and 11-band graphic EQ.
So you’ve found your dream amp-ind of. Úgy hangzik, mint egy millió dollár, amikor az édes pontjára tekeredik, de mindenki mindig azt mondja, hogy halkítsd le. És nagyon szeretnéd megragadni az erősítőd dicsőséges hangzását felvételkor, de nem akarsz mikrofonokba és előerősítőkbe beruházni, és nincs egy akusztikailag tökéletes helyed sem a felvételhez. Ez egy régi probléma: a gitárerősítők féktelen vadállatok, amelyeket nehéz megszelídíteni, és nehéz élőben és a stúdióban mikrofonozni. A gitárosok szerencséjére rengeteg olyan eszköz létezik, amelyet arra terveztek, hogy szabályozza, rögzítse és formálja bármelyik erősítő hangját.
Load boxok. Ha csöves erősítőt használunk, általában egy hangszórót csatlakoztatunk hozzá. A hangszóró az erősítőből származó energiát hangként vezeti le. De mi van akkor, ha csöves erősítőjét hangszóró(k) csatlakoztatása nélkül szeretné használni, esetleg késő esti csendes felvételhez vagy gyakorláshoz?
A hangszóró-kimenethez mindig valamilyen terhelést kell csatlakoztatnia, különben súlyosan károsíthatja az erősítőt. Itt jönnek a képbe a terheléses dobozok: Biztonságosan terhelik a gitárerősítőt, és lehetővé teszik, hogy hangszórók nélkül is számos módon használhassa. A terhelődobozok közé tartozik például a Suhr Reactive Load, a Koch Dummybox Studio/PA és a Two Notes Torpedo Live.
Gondolj a terhelődobozra úgy, mint a csillapító legegyszerűbb formájára, amely az erősítő kimenetét vonalszintre csökkenti. Az “dummy loads”-nak is nevezett ilyen eszközök lehetővé teszik, hogy ezt a vonalat egy számítógépes felvételi interfészbe vezesse, így rögzítheti és feldolgozhatja az erősítő hangját.
Miatt, hogy a gitárhangszórók a gitárhangzás fontos összetevői, általában hangszórószimulációt szeretne hozzáadni. Néhány terhelődoboz rendelkezik beépített hangszórószimulációval, de ha nincs, használhat egy analóg hangszórószimulátort, például a Palmer PDI09-et, vagy egy olyan szoftveres plugint, amely impulzusválaszokat fogad. (Az ilyen impulzusválaszok digitálisan utánozzák a különböző hangszóró/mikrofon kombinációk hangzását). A piacon nagy könyvtárak vannak IR-ekből, és még többet találhat ingyenesen az interneten. A jó IR-ek hangzása megdöbbentően közel áll a valódi mikrofonozott fülkékhez.
A load box a terhelt vonalszintű erősítő jelét egy második végerősítőre is továbbíthatja, így teljes kontrollt ad a hangszín és a hangerő felett. Tekerd fel az erősítődet a kívánt hangerőre, nyomd le vonalszintre, adj hozzá effekteket, ha szeretnéd, majd “erősítsd át” az egészet tetszőleges hangerőre egy általad választott végerősítőn és fülkén keresztül.
Reamp eszközök. Néhány eszközzel letölthetsz egy erősítőt, majd újraerősítheted egy második végerősítővel – mindezt egyetlen egységben. A Bad Cat Unleash, a Fryette Power Station és a Two Notes Torpedo Reload mind jó példák erre. Az Unleash és a Torpedo Reload a reamp funkciót szilárdtest végfokokon keresztül végzi, míg a Fryette készülék 50 wattos, csöves teljesítményű. Mindhárom egységet a hangzásbeli tisztaság és a tonális integritás érdekében tervezték. De bármikor, amikor ilyen eszközöket vezetsz be a jelláncodba, hangszín- és érzetváltozások léphetnek fel, ezért vásárlás előtt próbáld ki.
Attenuátorok. A csillapítók passzívan csökkentik az erősítő hangerejét azáltal, hogy elnyelik az erősítő kimenetének egy részét, a többit pedig továbbítják a hangszórószekrénybe. Egyes csillapítók terhelődobozként is működnek, és rendelkeznek egy kimenettel, amely a vonalszintű jelet egy felvételi interfészhez vagy egy másik végerősítőhöz küldi áterősítésre. Ilyen például a THD Hotplate, a Jim Kelley Power Attenuator és a Rivera RockCrusher. A RockCrusher terhelődoboz/csillapító még egy kifinomult analóg hangszóró-szimulátorral is rendelkezik line kimenettel és grafikus EQ-val a szimulált hangszóró hangszínének finomhangolásához.
Reaktív versus rezisztív. Amikor egy hangszóró – mondjuk egy nyitott hátlapú 1×12-es fülkében – egy csöves erősítőhöz csatlakozik, egyedi kapcsolatban áll az erősítővel. Gondolj úgy rá, mint egy oda-vissza beszélgetésre az erősítő és a hangszóró/kabin között. Az adott erősítő, fülke, hangszóró és az, hogy mit játszol, befolyásolja ezt a párbeszédet. Ezt impedanciagörbének nevezik, és ez egy mérhető változó. Vegyük ugyanazt a hangszórót, és töltsük be egy zárt 4×12-es fülkébe, és ez az impedanciagörbe megváltozik. Az erősítő másképp reagál, mint az 1×12-es hangszóróval. Tehát több dolog befolyásolja a hangzást és a hangérzetet: erősítő, szekrény, hangszórók és impedanciagörbe.
A reaktív terhelés vagy reaktív csillapító csökkenti vagy teljesen lecsökkenti az erősítő kimenetét, miközben fenntartja az impedanciagörbét, így az erősítő érzése, hangzása és reakciója hasonló lesz, mint amikor közvetlenül egy szekrényhez van csatlakoztatva. Az ellenállásos csillapítók és terhelések megszüntetik ezt az impedanciagörbét. Ennek eredményeképpen az egész berendezés hangzása és hangzása megváltozik. A legtöbb játékos úgy találja, hogy az ellenállásos csillapítók csillapításának növekedésével a hangszín is megváltozik, általában tömörebbé és sötétebbé válik. Az átláthatóság számomra nagy előny, ezért a reaktív csillapítók rajongója vagyok.
Remélem, segítettem tisztázni a load boxok, csillapítók és reamp boxok felhasználását és különbségeit. A következő hónapig jó hangzást kívánok!
