Világzene

Kora története

A világzene születése 1982-83-ra tehető, amikor brit és amerikai promóterek, lemezkiadók, forgalmazók és boltok, valamint egyes újságírók és műsorszolgáltatók elkezdték népszerűsíteni más országok zenéjét, különösen az afrikai zenét, amely egy ideig gyakorlatilag a világzene szinonimája volt. Az afrikai zene iránti növekvő érdeklődés legegyértelműbb jele a nigériai juju zenekarvezető, King Sunny Ade sikere volt, akinek az Island Recordsnál 1983-84-ben megjelent első két nemzetközi albuma egyenként több mint 100 000 példányban kelt el az Egyesült Államokban. Ez a szám – kevesebb mint fele Ade nigériai eladásainak, és jóval kevesebb, mint a nyugati népszerű előadók sikerét meghatározó milliós eladások – viszonyítási alapot teremtett a világzene által felkeltett figyelemre válaszul létrejött számos új cég számára. A világzene kifejezést brit független kiadók egy csoportja fogadta el, akik úgy vélték, hogy jobb hozzáférést kapnak a lemezboltokhoz és nagyobb médiaismertséget, ha megegyeznek egy általános leírás hivatalos megfogalmazásában. Az volt a reményük, hogy összefogják azokat a sokszínű szálakat, amelyek nemcsak Afrika minden területéről, hanem Kelet-Európából, Ázsiából, Dél- és Közép-Amerikából, valamint a Karib-térségből származó zenét is magukban foglalják.

Paradox módon a világzene gyakran a helyi vagy regionális zene szinonimája volt, és a hozzá illő értelmezések hajlamosak voltak országonként változni. Bár a nyugati könnyűzenei piac perifériájára szorult országok néhány művésze immár világméretű közönségre aspirálhatott, azok, akik olyan szupersztárokat tekintettek példaképüknek, mint Michael Jackson, Madonna vagy Bob Marley, általában csalódtak a világzene közvetítőinek sajátos ízlésében. A világzenét “hitelessége” miatt üdvözölték, mint ellenpontot a nyugati popproducerek által az 1980-as években kedvelt, egyre inkább szintetikus és robotikus hangzással szemben.

Ez alól a szabály alól kevés kivétel volt számos frankofón nyugat- és észak-afrikai helyi sztár, akik közül néhányan nemzetközi sikert értek el franciaországi székhelyű kiadók számára készített lemezeikkel. A független Celluloid kiadó 1982-ben az elsők között hidalta át a bevándorlók és az őshonos európai piacok közötti szakadékot, több mint 300 000 albumot adott el a Touré Kunda nevű szenegáli együttesből, majd 1984-ben Youssou N’Dour szenegáli zenekarvezető úttörő Immigrés című albumával folytatta. A Barclay Records régóta készített kereskedelmi poplemezeket afrikai és francia antillákbeli művészekkel, és több mint egymillió kislemezt adott el Európában a világzenei előadóktól, a guineai Mory Kantétól (“Yé ké yé ké” ) és az algériai Khaledtől (“Didi” és “Aisha” ).