「18世紀、そして19世紀にはより完全に、絵画の方法と材料に関する知識と知的研究は一種の暗黒時代に陥り、そこから現代の画家たちは決して完全に抜け出してはいない。 優れた職人技と材料や技法の徹底的な知識は、一部の画家の関心事であり続けたが、それは一般的な傾向の例外であった。” – アーティストのための材料と技法のハンドブック。 Fifth Edition, Revised and Updated (Reference)
Mediums and Solvents Today
Linseed, poppy and safflower are the most commonly used drying and semi-dry oil. オイルは乾燥時間、光沢、色の一貫性を変化させるために使用されます。 特に赤身の上に脂肪を塗るような作業では、絵具の柔軟性を維持するのに有効です。 また、溶剤を使って作業する際に、薄め過ぎを防止するのにも役立ちます。
リンシードオイルは現在、いくつかの異なる形態で提供されています。 精製亜麻仁油、低温圧搾亜麻仁油、濃厚亜麻仁油（スタンドオイル）、乾燥亜麻仁油。
精製亜麻仁油は蒸気圧搾され、さらに硫酸と水で精製されて不純物が取り除かれたものです。 光沢と透明感を与え、耐久性のある皮膜が得られます。 そのため、5世紀近くにわたって油絵具の最も一般的なバインダーの一つとなっています。 ただし、経年変化による黄変があります。 粘度は薄く、乾燥速度は中程度です。
コールドプレスリンシードオイルは、天然オイルの中で最も純粋なグレードで、ホットプレスや溶剤で抽出したオイルよりも色が薄く、黄ばみが少ないのが特徴です。 また、より強い皮膜を作ることができます。 精製リンシードオイルよりも若干乾きが早く、光沢と透明感が増します。 粘り気や筆跡を抑え、顔料を研磨する際によく使われます。
スタンドオイルはリンシードオイルより濃厚です。 精製リンシードオイルのような黄変の傾向がなく、丈夫な塗膜を作ります。 スタンドオイルは、乾燥するとオイルカラーが流れ出し、筆跡を最小限に抑えることができます。 絵画や艶出しのメディウムとして優れており、テレビン油やダマールワニスで薄めることができます。 油絵具を作るのには適していません。 スタンドオイルは、リンシードオイルを高温で何時間も加熱して作られます。 重合という分子変化が起こることで、ハチミツに近い重たい油になります。
ドライイング・リンシードオイルは、精製リンシードオイルより色が濃い。 すべてのオイルの中で最も乾燥速度が速く、光沢も増す。
ポピーシードオイルとウォルナットオイルは、最古の記録から今日まで乾燥油として使用されてきましたが、リンシードオイルに比べると常に人気がありません。 白色や淡い色の絵具の製造に使われることもある。 乾燥速度が遅い。 ポピーオイルは塗膜を形成しますが、経年変化でもろくなることがあります。
ウォルナットオイルはポピーオイルより乾燥が早い。 亜麻仁油に比べると耐久性は劣る。 ウォールナットオイルは、クルミから低温圧搾され、純度を高めるために精製されます。 長期間保存すると腐敗する可能性があります。 1514＞その他の油＜1514＞大豆油はリンシードより劣るとされ、常に乾燥機を必要とする。＜1514＞ひまわり種油と麻実油はポピー油に似た性質を持つが、劣るとされる。＜1514＞サフラワー油は無黄変性アルキド樹脂に用いられ、白や淡色の塗料に適したビークルである。 亜麻仁油に近い有用性があると考えられているが、より脆い皮膜が得られる可能性がある。
現代の合成樹脂
アルキド樹脂は、天然油と多官能性アルコールおよび多塩基酸（当初は「アルシド」と命名）との反応により製造される。 アルキドは当初、電線用のコーティング剤として1920年代にゼネラル・エレクトリック社によって開発された。 最初の本格的なアルキド樹脂メディウムは、60年代にウィンザー & ニュートンが製造した「リキン」と呼ばれるものである。 これは、速乾性を第一の利点とした、オールラウンドな油絵のメディウムとして製造されました。 アルキド樹脂はバインダーとして、リンシードオイルのように高い顔料量を保持することはできません。 アルキド樹脂のペインティングメディウムは、よりマイルドな溶剤で作られており、オイルカラーの乾燥時間を早めることができるため、人気があります。 アルキド樹脂ペインティングメディウムと混ぜたオイルカラーの薄い層は24時間で乾燥し、非常に丈夫で柔軟な塗膜を作ることができます。 アルキド樹脂ペインティングメディウムは、塗膜に光沢と透明感を与えることもできます。 重ね塗りに適したアルキドメディウムは、非常に複雑な艶出しに使うこともできます。 リンシードオイルを数滴加えると、乾燥時間を延長することができます。 薄めにはミネラルスピリットが使えます。 アルキドメディウムは、伝統的な油絵の下塗りや、より厚い層の下、または最初から最後まで全ての層に使用することができます。 最適な接着力を得るために、アルキドメディウムは従来の油絵用メディウムや、モディファイされていない乾燥の遅い絵具の上には使用しないでください。
ウィンザー＆ニュートンより：
「従来の油性メディウムは油と溶剤を組み合わせて作られていますが、アルキドベースメディウムは合成アルキド樹脂と溶剤を組み合わせて作られています。 アルキド樹脂は亜麻仁油とほぼ同じ働きをするので、アルキドメディウムは従来の油に添加することができます。 アルキド樹脂メディウムは、乾燥速度を速めるだけでなく、独特の自然な透光性を付与することで、劇的なメリットをもたらします。 リキンを添加すると、カラーレイヤーはより太くなります。 ソルベントを添加すると、カラーレイヤーは薄くなります。 したがって、下層のみが溶剤を含み、上層はリキンの量を増やす必要があります。 リキンはメディウムであって溶剤ではないので、オイルカラーとの比率に上限はないが、比率が高い場合はできるだけ細かく塗ることをお勧めする」
最近のアルキドメディウムには多くの「フレーバー」があり、アーティストが好むものに応じている。 基本的な絵具の調整方法は、薄くする、厚くする、光沢仕上げ、マット仕上げ、速乾性、遅乾性などです。 さらに、フルイドとジェルの2種類を購入することができます。 フルイドには速乾性と遅乾性があり、高粘度（厚みがあり、筆跡が残ることがある）と低粘度（ウォッシュに適している）がある。 ゲルは、高粘度のフルイドよりも厚く、塗膜に顕著なブラシマークを表示することができ、作業中に液体に変化することはありません。 また、ジェルには様々な粘度のものがあり、主にインパストをより強調したい画家を対象としています。
Gamblinより:
「Galkydは溶剤のレベルが低く、乾燥剤の量も少ないです。 メディウムをゲル化させる我々の方法は、リキンのような濁りではなく、透明で宝石のような状態を保つことができるのです。 ガンブリンはリキンをそっくりコピーしようとしたことはありません。 ネオメジルプはリキンのテクスチャーに似ています。 GalkydはLiquinのドライタイムに似ています。 Galkyd Liteも乾燥時間は近いですが、低粘度のメディウムなので、絵具への影響が大きく異なります。 Galkyd Liteの光沢レベルは、おそらくLiquinに最も近いと思います」
筆者注：
私たちの個人的なお気に入りのメディウムはすべてRobert Gamblinの製品で、以下のものがあります。 Galkyd、Galkyd Lite、NeoMegilpなどです。 これらは、Gamblinが独自に開発した無臭の化粧品用溶剤であるGamsolで薄め、洗浄するのが最適です。
乾燥剤
Cobalt Drierは、酸素をより早く塗膜に引きつけることで乾燥時間を短くします。 コバルト塩を亜麻仁油で煮て作った粘性のある紫色の液体で、使用量は控えめに（5％以下）、特に淡色は若干変色することがあります。 コバルトドライヤーはスタンドオイル、純粋なガムターペンタイン、ダマールワニスを含むグレージングメディウムに加えると便利です。
Historic Photograph of Turpentine Harvest
Solvents
Turpentine, acetone, mineral spiritsはしばしば「溶剤」と呼ばれます。 これらは顔料が「乾いた」絵の具になるために必要な膜を形成しないので、直接絵の具として使うことはできません。 溶剤とは、他の固体、液体、気体を溶かす液体、固体、気体のことです。 つまり、「溶剤」と「オイル」という言葉は、その使われ方によって意味が変わってくるのです。
Gum Spirits of Turpentineは、油性塗料の薄め液、ワニスの製造、化学工業の原料として使用される有機溶剤である。 その蒸気は皮膚や目を刺激し、吸入すると肺や呼吸器系、中枢神経系を損傷し、摂取すると腎不全を引き起こすなど、さまざまな危険性があります。 1514＞無臭ミネラルスピリットは、ダンマーを含まないすべての塗装作業において、ターペンタインの代用とすることができます。 塗料を薄めたり、一般的な清掃のための良い代替品です。 また、十分な換気が必要である。 無臭のミネラル・スピリッツは石油化学製品で、有毒な芳香族（臭い）留分を除去してあるため、ガム・ターペンタインやミネラル・ターペンタイン、ホワイト・スピリットよりも毒性が低くなっています。 また、ターペンタインよりも蒸発が遅いので、塗装中に発生する蒸気はごくわずかです。 この点は、毒性が低いということよりも重要かもしれません。
Spirit of Petroleumは精製された石油油で、色を薄め、水彩画のような滑らかさを与えるのに最も効果的です。 蒸発が早い。
カナダ・バルサム（Canada Balsam）は、カナダ・ターペンタインやバルサム・オブ・ファーとも呼ばれ、北米北方産のバルサム・モミ（Abies balsamea）の樹脂から作られるターペンタイン（香油）です。 経年変化による結晶化がないため、光学特性の劣化がない。 しかし、耐熱性、耐溶剤性には劣る。 乾燥すると透明なフィルムになる。 ワニスやメディウムの可塑性樹脂として使用される。
ベニスターペンタイン オーストリアカラマツや西洋カラマツの樹液から作られる重厚で濃厚な液体である。 油絵具やメディウム、ワニスに加えると、丈夫でエナメルのような表面になります。 時間が経つと黄変する性質があるので、スタンドオイルなどの乾燥油やターペンタインなどの揮発油と併用する必要がある。 ベニス・ターペンタインは、馬の蹄に塗って固め、水に対するバリアを作るためにも使われる。
ストラスブールターペンタイン（Olio d’Abezzo）はチロルのシルバーモミから作られ、ベニスターペンタインと似ている。 ヨーロッパに自生し、スペインで栽培されている広葉樹のラベンダー、ラバンデュラスピカから蒸留される。 香水に使用されるラベンダーオイルの原料となる品種とは別物です。 ターペンタインに似た性質を持つが、空気に触れるとガム状になったり酸化したりする性質が強い。 スパイクオイルは、天然で毒性の低いテレピン油の代用品です。 ターペンタインやミネラルスピリット、無臭のミネラルスピリットよりもゆっくりと蒸発します。 ラベンダーオイルは、レオナルドやオランダの画家たちが使用したメディウムであると言われています。
ニスとその他のメディウム
ダンマルは、1826年に初めて絵画用ニスとして紹介され、一般にダンマルニスと呼ばれている。 ダンマルガムとテレビン油から作られるこのワニスは、油絵の制作過程や描き終わった後によく使われる。 スタンドオイルとテレビン油を混ぜて使うと、万能の画材になる。
現代のマロジャーメディウムは、歴史的なマロジャーメディウムを更新したもので、亜麻仁油、マスチック樹脂、アラビアゴム、ブラックオイルからできています。 絵具の扱いやすさを向上させ、乾燥した状態でも豊かな色彩を作り出すために使用されます。 マロガーメディウムは、オイルカラーを非移行性にします。 これは、色を分離させることによって細部を描くのに役立ちます。
コールドワックスメディウムは、油絵具をより厚く、よりマットに仕上げるために使われる柔らかいペースト状のメディウムで、鉛を少量含んでいるため、使用時には注意が必要です。 黄変しないので、絵具の収縮やひび割れに対して強化することができます。 筆塗りにはワックスメディウム25%にオイルカラー75%を、ナイフテクニックにはワックスメディウム50%にオイルカラー50%を使用します。
ラルフ・メイヤーは、このレシピを万能のグレーズとオイルペインティングメディウムとして勧めています。
Damar varnish (5-pound cut) – 1 fluid ounce
Stand oil – 1 fluid ounch
Pure gum turpentine – 5 fluid ounces
Cobalt drier – about 15 drops”
もうひとつ興味深い本が、Formula for Painters
