Wereldmuziek

Vroege geschiedenis

De geboorte van de wereldmuziek kan worden gedateerd in 1982-83, toen Britse en Amerikaanse promotors, platenmaatschappijen, distributeurs en winkels, alsmede sommige journalisten en omroeporganisaties, begonnen met het promoten van muziek uit andere landen, met name Afrikaanse muziek, die een tijdlang vrijwel synoniem was met wereldmuziek. Het duidelijkste teken van de groeiende belangstelling voor Afrikaanse muziek was het succes van de Nigeriaanse juju-bandleider King Sunny Ade, van wiens eerste twee internationaal uitgebrachte albums voor Island Records in 1983-84 elk meer dan 100.000 exemplaren werden verkocht in de Verenigde Staten. Dit cijfer – minder dan de helft van Ade’s verkoopcijfers in Nigeria en veel minder dan de miljoenenverkoop die succes bepaalde voor westerse populaire artiesten – vormde een ijkpunt voor de vele nieuwe bedrijven die opkwamen als reactie op de aandacht die door de wereldmuziek werd getrokken. De term wereldmuziek werd gebruikt door een groep Britse onafhankelijke labels die meenden dat zij betere toegang tot platenzaken en meer erkenning in de media zouden krijgen als zij het eens konden worden over een formele algemene omschrijving. Hun hoop was de diverse stromingen samen te brengen die niet alleen muziek uit alle delen van Afrika omvatten, maar ook uit Oost-Europa, Azië, Zuid- en Midden-Amerika en het Caribisch gebied.

Paradoxaal genoeg was wereldmuziek vaak synoniem met lokale of regionale muziek, en interpretaties van wat daarbij hoorde hadden de neiging van land tot land te verschuiven. Hoewel sommige artiesten uit landen in de marge van de westerse populaire muziekmarkt nu konden streven naar een wereldwijd publiek, werden degenen die supersterren als Michael Jackson, Madonna en Bob Marley als hun rolmodel zagen, meestal gefrustreerd door de idiosyncratische smaak van wereldmuziekbemiddelaars. Wereldmuziek werd verwelkomd vanwege haar “authenticiteit”, als tegenwicht voor de steeds synthetischer en robotachtiger klanken die westerse popproducenten in de jaren tachtig voorstonden.

Tot de weinige uitzonderingen op deze regel behoorden verscheidene lokale sterren uit Franstalig West-Afrika en Noord-Afrika, van wie sommigen internationaal succes behaalden met platen die waren gemaakt voor in Frankrijk gevestigde labels. In 1982 was het onafhankelijke Celluloid label één van de eersten om de kloof tussen de immigranten en de autochtone Europese markten te overbruggen, door meer dan 300.000 albums van de Senegalese groep Touré Kunda te verkopen en door te gaan met het baanbrekende Immigrés album van de Senegalese bandleider Youssou N’Dour in 1984. Barclay Records had een lange geschiedenis in het maken van commerciële popplaten met artiesten uit Afrika en de Franse Antillen en verkocht meer dan een miljoen singles in Europa van wereldmuziekartiesten Mory Kanté uit Guinee (“Yé ké yé ké” ) en Khaled uit Algerije (“Didi” en “Aisha” ).