RatingsEdit
Odcinek obejrzało 13,61 mln widzów podczas jego początkowej emisji na żywo na antenie HBO, co czyni go najchętniej oglądanym odcinkiem serialu, przewyższając poprzedni odcinek „Dzwony”, a także najchętniej oglądanym telecastem HBO w historii, przewyższając 13,4 mln widzów odcinka The Sopranos „For All Debts Public and Private”. Dodatkowe 5,7 mln widzów oglądało na platformach streamingowych, w sumie 19,3 mln widzów.
W Wielkiej Brytanii odcinek obejrzało 5,12 mln na Sky Atlantic, według British Audience Research Board.
Reakcja krytycznaEdit
Na agregatorze recenzji Rotten Tomatoes, odcinek ma ocenę aprobaty 48% w oparciu o 134 recenzje, ze średnią oceną 6,32 na 10. Strona internetowa krytyczny konsensus czyta: „Jeśli nic więcej, 'Żelazny tron’ jest słodko-gorzkim – jeśli niestety nijakim – finałem serii, który zapewnia, że fani Gry o tron przez jakiś czas będą zastanawiać się nad losem swoich ulubionych bohaterów. Czy kiedykolwiek będą usatysfakcjonowani konkluzjami serialu? Zapytajcie nas ponownie za 10 lat”. Na dzień 9 sierpnia 2019 roku jest to najniżej oceniany odcinek serialu w serwisie.
James Poniewozik z The New York Times czuł, że historia niedostatecznie wyjaśniła, dlaczego Daenerys spaliła King’s Landing i jak doszła do swojego ostatecznego punktu charakteru, stwierdzając, że „kobieta, maltretowana i handlowana jak niewolnik, staje się tak pochłonięta swoim zapałem do czynienia dobra, że postrzega wszystko oprócz ślepej adoracji jako zło” było solidnym pomysłem, ale że widzowie nie zostali zabrani „wewnątrz jej perspektywy, aby ta zmiana wydawała się prawdziwa i nieunikniona.” Poniewozik powiedział, że „małe momenty postaci”, takie jak Tyrion prostujący krzesła, Arya płynąca na zachód i Jon ponownie dołączający do Wildlings „miały emocjonalny sens”. Hank Stuever z The Washington Post, który oglądał z obniżonymi oczekiwaniami, powiedział, że serial „popłynął (i kłusował) do szlachetnego i być może antyklimatycznego końca… To było wszystko, czego nikt nie chciał, ale to wciąż było całkiem niezłe: odpowiednio sprawiedliwe, narracyjnie symetryczne i wystarczająco przejmujące. Był długi na pęczniejące obrazy i nieco krótki na dialogi.” Laura Prudom z IGN napisał, że finał był „nie katastrofa”, ale także „nie całkiem sen o wiośnie mogliśmy mieć nadzieję na”, „walczy, aby rozwiązać wiele z show wątki fabularne zaległości w satysfakcjonującej i spójnej konkluzji, i po raz kolejny padł ofiarą sezonu niepotrzebnie skróconej kolejności odcinków.”
Krytycy wzięli problem z odcinka pacing i ostateczne objawienia. Spencer Kornhaber z The Atlantic napisał, że finał był „tonalnie dziwne, logicznie napięte, i emocjonalnie cienkie” i „dramat zamienił się w sitcom”. Lenika Cruz, również pisząc dla The Atlantic, napisał, że odcinek miał „problemy z pacing, pospieszny rozwój postaci, dysonans tonalny, brak dbałości o szczegóły, niewyjaśnione odwrócenia i słaby dialog”. Kelly Lawler z USA Today napisał: „Tragedia i niesprawiedliwość były tak zapieczone w tożsamości serii, jak smoki i bitwy,” ale finał był „nierozpoznawalny. To było hacky; to było clichéd. Każda postać, która pozostała, otrzymała sacharynową kodę… To nie był zgrabny manewr skrętu w inną uliczkę, to był zjazd z klifu.” Inkoo Kang z Slate napisał, że „Wiemy, że rządzenie jest skomplikowane, a przedstawienie tych komplikacji w serialu jest jednym z powodów, dla których początkowo czuł się tak odświeżająco relatable – ale argument finału, że zrzeczenie się odpowiedzialności jest najlepszym, na co możemy liczyć u lidera – czuje się leniwy i fałszywy.”
Odwrotnie, konsensus TV Guide stwierdził, że finał Gry o tron „zakończył się mocno,” plasując go #33 na liście wszystkich 73 odcinków. Richard Roeper, pisząc dla Chicago Sun-Times, napisał, że „w sumie, finał był solidny i w dużej mierze satysfakcjonujące wrap-up do jednego z najbardziej ekscytujących i porywających seriali telewizyjnych w historii,” i był „melancholijny, słodko-gorzki, twist-filled i czasami zaskakująco humorystyczny.” Hugh Montgomery z BBC również ocenił odcinek 4/5, pisząc, że finał w dużej mierze zadowala „na warunkach, które twórcy określili” w „rujnującym” przedostatnim odcinku. Bran zostaje królem był „wierny poczuciu realpolitik” jako „warunkowo szczęśliwe zakończenie”, podczas gdy show „zapewnia skuteczne, jeśli rozczarowująco niekontrowersyjne, zakończenie” dla Jona, Aryi i Sansy. Karl Quinn z The Age napisał, że serial „być może rozwiązał się” zbyt szybko w kategoriach dramatycznych, ale wstąpienie Brana „miało doskonały sens” tematycznie zgodnie z „antywojennymi i antydespotycznymi tematami serialu… Po całym tym rozlewie krwi, rzezi i spalaniu, Gra o tron zakończyła się nie z hukiem, ale z balotem.” Lucy Mangan z The Guardian dała ocenę 4/5, stwierdzając, że „finał po prostu się udał. Był wierny ogólnemu tematowi serii – wojna i szkoda wojny – i, po zrobieniu wiele złego kilku bohaterom w zeszłym tygodniu, zrobił dobrze tym, którzy pozostali.”
Nagrody i nominacjeEdit
| Rok | Nagroda | Kategoria | Nominowani(e) | Rezultat | Ref(s) |
|---|---|---|---|---|---|
| 2019 | Primetime Emmy Awards | Outstanding Directing for a Drama Series | David Benioff and D. B. Weiss | Nominowani | |
| Outstanding Lead Actor in a Drama Series | Kit Harington | Nominowani | |||
| Outstanding Supporting Actor in a Drama Series | Peter Dinklage | Won | |||
| Outstanding Writing for a Drama Series | David Benioff and D. B. Weiss | Nominated | |||
| Primetime Creative Arts Emmy Awards | Outstanding Cinematography for a Single-Camera Series (One Hour) | Jonathan Freeman | Nominated | ||
| Outstanding Single-Camera Picture Editing for a Drama Series | Katie Weiland | Nominated |
.
