Komediowy meksykański aktor Cantinflas był jedną z najpopularniejszych postaci kina latynoamerykańskiego. Używając zarówno komedii fizycznej, jak i werbalnej, Cantinflas uosabiał codziennego Meksykanina. W swojej trwającej pół wieku karierze nakręcił 49 filmów, w tym amerykańskie filmy „W osiemdziesiąt dni dookoła świata” i „Pepe”. Swoją komediową podróż rozpoczął w 1930 roku jako performer w carpas (wędrownych, wodewilowych spektaklach namiotowych, w których występowali różni wykonawcy). W carpas, a później w swojej karierze filmowej, młody wykonawca stworzył i wypolerował swoją postać, rozczochranego pieska znanego światu jako Cantinflas. Poprzez tę postać i użycie nonsensownej komedii słownej, rzucił okiem na uprzywilejowane i bogate klasy meksykańskiej kultury.
Pochodził ze skromnych początków
Cantinflas urodził się jako Mario Moreno Reyes 12 sierpnia 1911 roku w Mexico City w Meksyku. Moreno był szóstym z dwunastu synów i trzech córek urodzonych przez Jose i Marię (Guizar) Moreno. Chociaż dorastał w biednej dzielnicy Mexico City, Cantinflas był na tyle uprzywilejowany, że mógł uczęszczać do dobrych szkół, takich jak szkoła Bartolome de las Casas. Bardziej zainteresowany życiem ulicy niż książkami, Cantinflas często przerywał lekcje, aby oglądać ulicznych performerów, a w końcu sam występował. To tutaj, że znalazł umiejętności, które później potrzebne w karierze rozrywkowej publiczności.
Jako dziecko na ulicach, Cantinflas nauczył się, jak grać do tłumów. Wygrał kilka konkursów z valero, ball-and-stick zabawki, i dokonał drobnych zmian jako dziecko przez śpiew i taniec. Co ważniejsze, poznał z bliska skutki nędzy i spustoszenia, jakie niesie ze sobą ubóstwo. Obie lekcje miały wpłynąć na jego pracę jako performera.
W wieku piętnastu lat wstąpił do krajowej szkoły rolniczej w Chapingo, ale szybko uległ pokusie powrotu do występów. Uciekł ze szkoły, aby dołączyć do carpa jako wykonawca tańca. W carpas, Cantinflas znalazł emocje, których pragnął. Kolorowe postacie, głośna, hałaśliwa publiczność i nagroda w postaci klaszczącej dłoni zniewoliły młodego performera do końca życia. Próbował wrócić do domu, ale wkrótce znów uciekł i dołączył do Campania Novel w Tacambara jako tancerz.
At a Glance …
Urodzony Mario Moreno Reyes 12 sierpnia 1911, w mieście Meksyk, Meksyk; zmarł 20 kwietnia 1993, w mieście Meksyk, Meksyk; ożenił się z Valentiną Subareff, 1937 (zmarła 1966); dzieci: jeden syn.
Kariera: Aktor sceniczny i ekranowy, 1935-93.
Nagrody: Nagroda Specjalna, Ariel Awards, Meksyk, za „pracę na rzecz kina meksykańskiego”, 1950-51; Złoty Glob dla najlepszego aktora, za Dookoła świata w osiemdziesiąt dni, 1956; Nagroda Specjalna, Złoty Glob, 1960; Nagroda Specjalna, Meksykańskie Srebrne Boginie, 1969; nazwany „symbolem pokoju i szczęścia obu Ameryk” przez Organizację Państw Amerykańskich, 1983; Dyplom Honorowy, Międzyamerykańska Rada Muzyki, 1983; uhonorowany za całokształt twórczości dla kina meksykańskiego przez Meksykańską Akademię Sztuki i Nauki Filmowej, 1988.
Became the Master of Bumbling Speech
As a dancer in the carpas, Cantinflas performed in front of audiences that included soldiers, laborants, and peasants that expected to be entertained with feats of acrobatics, scenes of drama, and skits of comedy. W tym środowisku Cantinflas nauczył się, jak kontrolować większe tłumy ludzi poprzez komedię i doskonalił umiejętność radzenia sobie z wyśmiewanymi członkami publiczności. Pewnej nocy Cantinflas został zmuszony do zastąpienia chorego mistrza ceremonii. Po wyśrodkowaniu się na scenie trema sprawiła, że zastępca zapomniał, co miał powiedzieć. Cantinflas wspominał w magazynie Americas początek swojego charakterystycznego komizmu słownego: „Po prostu zacząłem gadać bzdury. Publiczność zaczęła się śmiać, więc kontynuowałem…”. Kiedy publiczność wróciła następnej nocy oni booed oficjalnego announcer.
Panowanie mowy nonsensu, który stałby się podpis Cantinflas rozpoczął. Krebs, w New York Times, zdefiniował rutynę Cantinflas jako „combi-nation bełkotu, double-talk, mispronunciation, dzikie przesady i pantomimy.” Jednak inni widzą rutynę jako sposób, w jaki Cantinflas używał języka przepisanego niższym klasom, gdy zwracał się do członka wyższej klasy, jako sposób na ośmieszenie tych wyższych klas. W 1935 roku Cantinflas dołączył do Follies Bergere Theater i szybko stał się popularną postacią na scenie teatralnej Meksyku. W 1936 roku wystąpił w swojej pierwszej kinowej roli komicznej w No te Enganes Corazon. Jednak występ ten nie spowodował rozkwitu jego kariery filmowej. Następnie, w 1937 roku Cantinflas poślubił Valentinę Subareff, córkę urodzonego w Rosji właściciela carpa.
Pod ciągłym namawianiem przez Valentinę, Cantinflas zaczął pojawiać się w serii krótkich filmów. Te krótkie filmy były w zasadzie reklamy reklamujące wszystko, od ciężarówek do piwa. Reakcja na Cantinflas na ekranie była tak przytłaczająca, że właściciele teatrów zaczęli prosić o więcej reklam filmowych z jego udziałem. Reżyser reklamy filmowej, Santiago Reachi, był pod wrażeniem reakcji na jego reklamy i wyprodukował dwa pełnometrażowe filmy z Cantinflasem. Ahi Esta el Detalle z 1940 roku i Ni Sangre Ni Adrena z 1941 roku pobiły wszystkie dotychczasowe rekordy kina meksykańskiego i latynoamerykańskiego oraz przebiły w meksykańskim box office „Dyktatora” Charliego Chaplina, który ukazał się w tym samym czasie. Oba filmy wyniosły Cantinflasa do rangi gwiazdy kina w jego rodzinnym Meksyku. To był pierwszy raz, według New York Times, kiedy meksykańscy „mężczyźni i kobiety stali w deszczu, czekając na wstęp na pokaz.”
Mexico’s Answer to Charlie Chaplin
Od początku swojej kariery filmowej, Cantinflas był kuszony przez Hollywood. Jak podaje New York Times, po premierze Ni Sangre Ni Arena, jego studio, Posa Films, wysłało go do Hollywood, „żeby zobaczył, jak się tam robi.” Cantinflas najczęściej porównywany był do słynnego amerykańskiego komika filmowego Charliego Chaplina. Chaplin, po obejrzeniu Ni Sangre Ni Arena, uznał Cantinflasa za największego żyjącego komika. Chociaż Cantinflas był najczęściej porównywany do Chaplina, był również porównywany do komediowych jak W.C. Fields, Buster Keaton, Bob Hope, i Will Rogers.
While wczesne amerykańskie filmy inspirowane młodego chłopca, który wyrósł na Cantinflas, charakter Cantinflas był naprawdę meksykańskie potomstwo. Ubrany w opadające spodnie, pas liny, i rumpled cap na jego zawsze-mussed włosy i sportowe małe wąsy na kącikach ust, Cantinflas zabawiał i rozbawił dziesiątki meksykańskich i amerykańskich kinomanów. Tak popularne były jego filmy w Meksyku i teatrach w hiszpańskojęzycznych rynkach amerykańskich, takich jak Teksas, Arizona i Kalifornia, że do czasu Cantinflas pojawił się w swoim pierwszym amerykańskim filmie, był już 25 razy milionerem.
Bycie milionerem, podczas gdy prawdopodobnie zmniejsza społeczny komentarz jego filmów, nie zmniejszyło społecznej odpowiedzialności Cantinflasa. Począwszy od 1952 roku aktor rozpoczął swoją krucjatę przeciwko biedzie. W tym roku założył fundusz pomocowy, aby pomóc, jak pisze New York Times, „rozwiązać problemy biednych”. Przekazał pieniądze, uzupełnione przez rząd, na budowę szpitali, klinik położniczych, mieszkań i restauracji do wyłącznego użytku ubogich. Aby wypromować swój program pomocy, Cantinflas, we współpracy z popołudniową gazetą Ultimas Noticias, zaczął drukować szacunkowe zarobki i zdjęcia kilkunastu znanych meksykańskich milionerów, aby wywrzeć na nich presję i skłonić do przekazania pieniędzy na fundusz. Zyskał poparcie prezydenta kraju, który przekazał zarówno osobiste, jak i publiczne fundusze na rzecz programu.
Resolved to Help More
W 1966 roku żona Cantinflasa walczyła z rakiem. Prezydent Lyndon Johnson, osobisty przyjaciel aktora komicznego, wysłał amerykański samolot rządowy do Mexico City, aby popędzić Valentinę do szpitala w Houston na leczenie. Rak był jednak zbyt silny i nawet po leczeniu Valentina zmarła w tym samym roku. Śmierć żony tylko pogłębiła determinację Cantinflasa, aby kontynuować swoją walkę o biednych. W jego domu w Mexico City tłumy ludzi ustawiały się w kolejce do drzwi wejściowych. Z własnej kieszeni przekazywał tym ludziom rocznie ponad 175.000 dolarów. W pewnym okresie był jedynym żywicielem ponad 250 rodzin w slumsach Granjas w mieście Meksyk. Później wybudował 64 domy mieszkalne w Granjas, a następnie sprzedał je biednym rodzinom za ułamek ich wartości.
Cantinflas zbierał również pieniądze na cele charytatywne poprzez występy. Corocznie występował na dziesiątkach takich imprez charytatywnych. Występy, które były najbardziej popularne i podniósł najwięcej pieniędzy były te, w których wystąpił jako komediowy bullfighter. Corocznie Cantinflas wypełniał liczącą 46 000 miejsc Plaza Mexico w Mexico City i wchodził na arenę, aby wykonać komediowy numer z bykiem. Podobny występ można zobaczyć w Around the World in 80 Days.
Pod koniec kariery jego występy w filmach zmniejszyły się, jednak Cantinflas pozostał zaangażowany w aktorstwo poprzez swoje występy charytatywne. Jednak jednym z najbardziej pamiętnych filmów aktora przyszedł późno w jego karierze. Jego pierwsza rola w filmie amerykańskim, jako lokaja Passepartout w filmie W 80 dni dookoła świata, przyniosła mu nominację do Oscara. Jego drugi i ostatni film amerykański, Pepe, uświetnił występ uwielbianego aktora w roli tytułowej. Mimo, że w obsadzie tego filmu znalazło się wiele hollywoodzkich elit, takich jak Edward G. Robinson, Debbie Reynolds i Frank Sinatra, film okazał się kasową klapą. W 1978 roku Patrol Car 777 stał się teatralnym, książkowym zakończeniem kariery, która trwała pięć dekad. W 1985 roku, szóstej dekadzie swojej kariery, Cantinflas pojawił się w swojej ostatniej roli aktorskiej na made-for-television movie.
Cantinflas sukces zarówno jako konferansjer i filantrop jest najlepiej zauważyć przez tłumy ludzi, którzy uczestniczyli w jego stypie. Kolejki ludzi wypełniły ulice Mexico City przez wiele dni opłakując komika po jego śmierci 20 kwietnia 1993 roku. Jest nieodłącznym elementem meksykańskiej kultury, czego dowodem jest jego obecność na długim na pół bloku muralu Diego Rivery, przedstawiającym bohaterów meksykańskiej historii. Jego wpływ rozprzestrzenił się poza srebrny ekran na sale akademickie. Hiszpańscy lingwiści rozpoznają teraz rzeczownik cantinflada jako rozwlekłą, bezsensowną mowę, a czasownik cantinflear jako oznaczający mówić za dużo, ale powiedzieć za mało. Przez bogactwo jego dobroczynności i atrakcyjność jego komedii, jest jasne, że nikt nie może cantinflear o Cantinflas.
Wybrana filmografia
No te Enganes Corazon, 1936.
Águila o sol, 1938.
Siempre listo en las tinieblas, 1939.
Ahi Esta el Detalle, 1940.
Ni Sangre Ni Adrena, 1941.
Los Tres Mosqueteros, 1942.
Romeo y Julieta, 1943.
Gran Hotel, 1944.
Dia con el Diablo, 1945.
Soy un prófugo, 1946.
A volar joven, 1947.
El Supersabio, 1948.
El Mago, 1949.
El Portero, 1950.
Si ty fuera diputado, 1952.
Caballero a la medida, 1954.
Dookoła świata w osiemdziesiąt dni, 1956.
Sube y baja, 1959.
Pepe, 1960.
Por mis pistolas, 1968.
Wielka wojna seksualna,, 1969.
Conserge en condomino, 1973.
El Barrendero, 1981.
.
