„W osiemnastym wieku, a jeszcze bardziej w dziewiętnastym, wiedza i inteligentne studiowanie metod i materiałów malarskich popadły w rodzaj ciemnej epoki, z której nasi współcześni malarze bynajmniej nie wyszli cało. Dobre rzemiosło i dogłębna znajomość materiałów i metod nadal były przedmiotem troski niektórych malarzy, ale były to wyjątki od ogólnej tendencji.” – The Artist’s Handbook of Materials and Techniques: Fifth Edition, Revised and Updated (Reference)
Mediums and Solvents Today
Oleje lniane, makowe i krokoszowe są najczęściej używanymi olejami schnącymi i półschnącymi. Oleje mogą być używane do zmiany czasu schnięcia, połysku i konsystencji kolorów. Są pomocne w utrzymaniu elastyczności farby, szczególnie przy pracy tłustej na chudej. Pomagają również zapobiegać nadmiernemu rozcieńczaniu podczas pracy z rozpuszczalnikami.
Olej lniany tłoczony na zimno jest najczystszym gatunkiem oleju naturalnego i jest bledszy w kolorze i mniej żółknie niż oleje tłoczone na gorąco lub ekstrahowane rozpuszczalnikiem. Tworzy również mocniejszy film. Schnie nieco szybciej niż rafinowany olej lniany i zwiększa połysk i przejrzystość. Zmniejsza konsystencję i pociągnięcia pędzla, i jest często stosowany w szlifowaniu pigmentów.
Stand Oil jest gęstszy niż olej lniany. Tworzy twardą powłokę malarską bez tendencji do żółknięcia rafinowanego oleju lnianego. Stand Oil powoduje, że kolory olejne wypływają podczas suszenia, minimalizując pociągnięcia pędzla. Jest doskonałym medium malarskim i glazurniczym, może być rozcieńczany terpentyną i werniksem damarowym. Nie nadaje się do wyrobu farb olejnych. Stand Oil powstaje w wyniku wielogodzinnego podgrzewania oleju lnianego w wysokiej temperaturze. Zmiany molekularne, które zachodzą – polimeryzacja – tworzą ciężki olej o konsystencji zbliżonej do miodu.
Olej makowy jest naturalnie bezbarwny lub bardzo jasnosłomkowy. Jest on czasami używany w produkcji białych i lżejszych farb kolorowych. Ma powolne tempo suszenia. Olej makowy daje powłokę malarską, która z wiekiem może stać się krucha.
Olej z orzechów włoskich schnie szybciej niż olej makowy. Ma mniejszą trwałość niż olej lniany. Olej z orzechów włoskich jest tłoczony na zimno z orzechów włoskich i rafinowany dla zachowania czystości. Może stać się zjełczały, jeśli jest przechowywany zbyt długo. Oleje makowy i orzechowy mogą być mieszane z olejem lnianym.
Inne oleje
Olej sojowy jest uważany za gorszy od lnianego i zawsze wymaga suszarki.
Olej słonecznikowy i konopny mają właściwości przypominające olej makowy, ale są uważane za gorsze.
Olej krokoszowy jest używany do produkcji nieżółknących żywic alkidowych i jest dobrym nośnikiem dla białych i jasnych farb. Uważa się, że jest blisko w użyteczności do oleju lnianego, ale może przynieść bardziej kruchy film.
Nowoczesne syntetyki
Żywica alkidowa jest wytwarzana w wyniku reakcji oleju naturalnego z wielofunkcyjnym alkoholem i kwasem poli-zasadowym (pierwotnie nazwanym „alcid”). Żywice alkidowe zostały początkowo opracowane przez General Electric w latach 20-tych XX wieku jako powłoka do przewodów elektrycznych. Pierwsze prawdziwe medium żywicy alkidowej został wyprodukowany przez Winsor & Newton w latach 60-tych, o nazwie Liquin. Został on wyprodukowany jako medium do malarstwa olejnego z podstawową korzyścią szybkoschnących właściwości. Jako spoiwo, żywica alkidowa nie może utrzymać tak wysokiego obciążenia pigmentem jak olej lniany. Żywica alkidowa malarstwo mediów są popularne, ponieważ są one wykonane z łagodniejszych rozpuszczalników i przyspieszyć czas suszenia kolorów olejnych. Cienkie warstwy kolorów olejnych zmieszanych z żywicy alkidowej malarstwo medium wyschnie w ciągu 24 godzin i zrobić bardzo wytrzymałe, ale elastyczne filmy farby. Media malarskie na bazie żywic alkidowych mogą również nadać połysk i przejrzystość warstwom farby. Dobre do nakładania warstw, media alkidowe mogą być używane do bardzo złożonych zastosowań glazurniczych. Czas schnięcia można wydłużyć poprzez dodanie kilku kropel oleju lnianego. Do rozcieńczania można użyć spirytusu mineralnego. Medium alkidowe może być stosowane jako podkład pod tradycyjne oleje, pod grubsze warstwy lub od początku do końca w każdej warstwie. Aby uzyskać optymalną przyczepność, medium alkidowe nie powinno być stosowane na tradycyjne medium do malarstwa olejnego lub niemodyfikowaną, wolnoschnącą farbę. Podczas gdy alkidy jako klasa są bardzo trwałym materiałem, często używanym w farbach zewnętrznych i lakierach, mogą stać się kruche z wiekiem i muszą być używane z rozwagą przez artystę.
Od Winsor and Newton:
„Tradycyjne media olejne są wykonane z połączenia oleju i rozpuszczalników, podczas gdy media alkidowe łączą syntetyczne żywice alkidowe i rozpuszczalniki. Ponieważ żywica alkidowa funkcjonuje w taki sam sposób jak olej lniany, media alkidowe mogą być dodawane do konwencjonalnych olejów. Żywice alkidowe oferują znaczące korzyści poprzez przyspieszenie szybkości schnięcia, jak również dodanie unikalnej, naturalnej półprzezroczystości. Dodanie Liquin sprawi, że warstwa koloru będzie grubsza. Dodanie rozpuszczalnika sprawi, że warstwa koloru będzie chudsza. Dlatego tylko dolne warstwy powinny zawierać rozpuszczalnik, a górne warstwy powinny zawierać coraz większe ilości Likwiny. Ponieważ Liquin jest medium, a nie rozpuszczalnikiem, nie ma górnej granicy jego proporcji z kolorem olejnym, jednak zaleca się, aby przy wysokich proporcjach warstwy były nakładane tak drobno, jak to tylko możliwe.”
W dzisiejszych czasach media alkidowe występują w wielu „smakach”, w zależności od tego, co preferuje artysta. Podstawowe opcje modyfikowania farb to: rozcieńczanie, zagęszczanie, wykończenie błyszczące, wykończenie matowe, szybki czas schnięcia, wolny czas schnięcia. Aby dodać do tego dość oszałamiający zakres opcji, można je kupić w płynach lub żelach. Fluidy można dostać zarówno w wersji szybkoschnącej jak i wolnoschnącej, o wysokiej lepkości (gęstsze, mogą pokazywać ślady pędzla), lub niskiej lepkości (świetne do wash’ów). Żele są gęstsze niż płyny o wysokiej lepkości i mogą być używane do pokazania wyraźnych śladów pędzla w warstwie farby i nie zamieniają się w płyn podczas pracy. Żele są również dostępne w różnych lepkościach, przeznaczonych głównie dla malarzy, którzy chcą uzyskać więcej impasto w swojej pracy.
„Galkyd ma niższy poziom rozpuszczalnika i mniej suszarek. Nasza metoda żelowania mediów utrzymuje je w stanie przejrzystym i przypominającym klejnoty, a nie mętnym, jak w przypadku Liquin. Gamblin nigdy nie próbował dokładnie skopiować Likwinu. Neo Megilp jest podobny do tekstury Liquin. Galkyd jest podobny do Liquin pod względem czasu schnięcia. Galkyd Lite jest również zbliżony w czasie schnięcia, ale jest to medium o niskiej lepkości, więc oddziałuje na farbę w zupełnie inny sposób. Poziom połysku Galkyd Lite jest prawdopodobnie najbliższy Liquin.”
Author’s Note:
Nasze osobiste ulubione media są wszystkie wykonane przez Roberta Gamblin i obejmują: Galkyd, Galkyd Lite i NeoMegilp. Najlepiej rozcieńczać je i czyścić za pomocą Gamsolu, bezwonnego rozpuszczalnika firmy Gamblin.
Sucharki
Sucharka kobaltowa skraca czas schnięcia poprzez szybsze przyciąganie tlenu do warstwy farby. Powinien być stosowany oszczędnie (nie więcej niż 5%) i może nieznacznie zmieniać kolory, zwłaszcza jasne. Susz kobaltowy jest użyteczny, gdy dodawany jest do mediów glazurniczych zawierających olej stojący, czystą gumę terpentynową i werniks damarowy.
Historyczna fotografia zbiorów terpentyny
Rozpuszczalniki
Turpentyna, aceton i spirytus mineralny są często nazywane „rozpuszczalnikami”. Nie można malować nimi bezpośrednio, ponieważ nie utworzą one niezbędnej warstwy, której wymaga pigment, aby stać się „suchą” farbą. Rozpuszczalnik to ciecz, ciało stałe lub gaz, który rozpuszcza inne ciało stałe, ciecz lub gaz. Tak więc terminy „rozpuszczalnik” i „olej” czerpią swoje znaczenie z tego, jak są one używane. Innymi słowy, olej może być rozcieńczalnikiem/rozpuszczalnikiem.
Gum Spirits of Turpentine jest rozpuszczalnikiem organicznym używanym do rozcieńczania farb olejnych, do produkcji lakierów i jako surowiec dla przemysłu chemicznego. Jego opary mogą podrażniać skórę i oczy, uszkadzać płuca i układ oddechowy, a także centralny układ nerwowy w przypadku wdychania, a także powodować niewydolność nerek w przypadku spożycia, między innymi. Będąc łatwopalnym, stanowi również zagrożenie pożarowe.
Odorless Mineral Spirits może być zastąpiony terpentyną we wszystkich funkcjach malarskich, które nie obejmują dammar. Jest to dobra alternatywa dla rozcieńczania farby i ogólnego oczyszczania. Wymaga również odpowiedniej wentylacji. Bezwonne alkohole mineralne są substancjami petrochemicznymi, z usuniętymi toksycznymi frakcjami aromatycznymi (śmierdzącymi), co czyni je mniej toksycznymi niż terpentyna gumowa, terpentyna mineralna lub benzyna lakowa. Są również wolniej parujące niż terpentyny, dzięki czemu podczas malowania powstaje bardzo mało oparów. Ten czynnik może być ważniejszy niż sama niższa toksyczność. One, jednak, odparować w czasie.
Spirit of Petroleum jest rafinowany olej ropy naftowej najbardziej skuteczne w rozcieńczania kolorów i zapewniając gładkość w aplikacji podobne do malarstwa akwarelowego. Szybko odparowuje.
Lakiery i inne środki
Dammar został po raz pierwszy wprowadzony jako lakier do obrazów w 1826 roku i jest powszechnie określany jako lakier dammar. Werniks ten, wykonany z gumy dammar i terpentyny, jest powszechnie stosowany w malarstwie olejnym, zarówno podczas procesu malowania, jak i po jego zakończeniu. Zmieszany z olejem stojącym i terpentyną, tworzy dobre medium malarskie.
Warnik damarowy (cięty na 5 funtów) – 1 płynna uncja
Olej stały – 1 płynna uncja
Czysta terpentyna gumowa – 5 płynnych uncji
Suszarka kobaltowa – około 15 kropli”
Inną ciekawą książką jest Formulas for Painters
