Timothy Zachery Mosley (ur. 10 marca 1972 w Norfolk, Virginia, Stany Zjednoczone) to nagrodzony nagrodą Grammy producent płyt, raper i piosenkarz, którego styl produkcji i aranżacji był bardzo wpływowy w muzyce w połowie lat 90. Wraz z partnerem Magoo, jest członkiem grupy hip hopowej Timbaland & Magoo i jest starszym bratem rapera Sebastiana. Wydał swój debiutancki solowy album, Tim’s Bio: Life From Da Bassment w 1998 roku, a następnie Shock Value w 2007 roku i jego kontynuację, Shock Value II w 2009 roku. Wyprodukował przebojowe utwory dla wielu artystów i ma własną wytwórnię płytową, Mosley Music Group.
Timbaland jest podobny do producentów takich jak Norman Whitfield w tym, że pomógł przedefiniować brzmienie całego gatunku muzyki z natychmiast rozpoznawalnym stylem produkcji. Piosenki, które produkuje charakteryzują się niezwykłymi aranżacjami, dźwiękami i instrumentami, związanymi razem przez charakterystyczne poczucie rytmu. Podobnie jak w przypadku Spectora i Whitfielda, produkcja Timbalanda czasami przyćmiewa wykonawcę i staje się prawdziwą „gwiazdą” piosenki. Wraz z autorami piosenek Stevem „Static” Garrettem i przyjacielem z dzieciństwa Missy Elliott, Timbaland pomógł stworzyć niektóre z najbardziej udanych piosenek w nowoczesnej muzyce pop i urban, w tym single dla Aaliyah, Ginuwine, SWV, Total i 702.
Mosley dorastał w Norfolk, Virginia, gdzie zapoznał się z Missy Elliott i Melvinem Barcliffem, którego MC nazywało się „Magoo.” Początkowo jako disc jockey znany jako „DJ Timmy Tim”, Mosely zaczął tworzyć podkłady hip-hopowe na keyboardzie Casio, który posiadał. W 1993 roku Elliott usłyszała jego materiał i przejęta wyjątkowym poczuciem rytmu Mosely’ego, natychmiast rozpoczęła z nim współpracę.
Elliott i jej dziewczęca grupa Sista przeszły przesłuchanie do DeVante Swinga, producenta i członka odnoszącego sukcesy R&B aktu Jodeci. Devante podpisał Sista do swojej wytwórni Swing Mob, a Elliott przyniósł Mosely i Barcliff wraz z nią. Mosely rozpoczął pracę pod Devante, który przemianował młodego producenta na Timbaland, po popularnym w modzie hip-hopowej bucie Timberland.
Sista i Timbaland & Magoo stali się częścią stajni Devante’a Swing Mob signees znanej jako „Da Bassment” crew, dołączając do artystów i grup takich jak męski piosenkarz Ginuwine, męska grupa wokalna Playa i dziewczęca grupa Sugah. Timbaland pracował przy produkcji wielu projektów z Devante, w tym 1995 Jodeci LP The Show, The After-Party, The Hotel, i debiutancki LP Sista, który został zniszczony i nigdy nie został wydany.
Timbaland przyjaźnił się również z Pharrellem Williamsem, i brał udział w projektach z nim jako S.B.I., lub Surrounded By Idiots. Pharrell wspomina w jednym z wywiadów: „”W siódmej klasie poznałem Chada. To już dwadzieścia lat temu. Tak jak mówiłem wcześniej, zaczęliśmy razem produkować bity. Ale wtedy też grałem z tą słynną grupą, w skład której wchodzili Timbaland, Magoo, ja i jeszcze jakiś facet. Chad nie był częścią tej grupy, więc byłem w The Neptunes i w Surrounded By Idiots w tym samym czasie.” Kilka utworów wyprodukowanych przez grupę unosi się w internecie, najbardziej rozpowszechniony jest „Big White Spaceship”.
W 1995 roku większość aktów Devante’a zerwała więzi z producentem i poszła własnymi drogami. Elliott, Timbaland, Magoo, Playa i Ginuwine kontynuowali współpracę i zaczęli pracować nad własnymi indywidualnymi projektami. Elliott zaczął zdobywać uznanie jako autor piosenek i gościnnie występował dla takich artystów jak 702 i MC Lyte, a Timbaland był czasem przydzielany do produkcji remiksów piosenek napisanych przez Elliotta. Jeden z nich, remix do „Steelo” 702 w 1996 roku, stał się pierwszym ważnym kredytem produkcyjnym Timbalanda.
Również w 1996 roku, Ginuwine wydał swój debiutancki album, Ginuwine…the Bachelor, który został wyprodukowany w całości przez Timbalanda. Album był zarówno komercyjnym, jak i krytycznym sukcesem, a jego pierwszy singiel, „Pony”, był pierwszym przykładem tego, co później stanie się podpisem Timbaland sound.
Tor do „Pony”, który Timbaland stworzył dwa lata wcześniej podczas dni Swing Mob, charakteryzował się zmieniającym się, synkopowanym rytmem, podobnym do samby lub muzyki jungle, który wykorzystywał uderzenia werbla i kopa na typowo nieakcentowanych bitach w środku. Jąkające się high-haty, typowe dla południowej muzyki basowej, towarzyszyły podstawowym dźwiękom perkusji, które były, nietypowo dla hip-hopu i R&B tego okresu, mocno bramkowane, aby stworzyć krótkie, mocne dźwięki. To użycie „krótkiego werbla” jest w wyraźnym kontraście do „długiego werbla” w muzyce nowofalowej lat 80-tych, który charakteryzował się mocno wzmocnionym, niemalże szumiącym werblem poddanym pogłosowi. Nietypowemu rytmowi towarzyszyły linie melodyczne stworzone poprzez odtwarzanie dziwnych efektów dźwiękowych (efekty wokalne i gwizdki slide z kreskówek) przez samplowaną klawiaturę. Pozostałe utwory na płycie Ginuwine…the Bachelor również charakteryzują się podobną produkcją i aranżacją. Na wielu utworach, Timbaland może być słyszany albo rapując lub zapewniając ad-libs, podobne do tego, co zarówno Elliott i Puff Daddy gdzie robi w tym czasie; głęboki głos Timbaland był zwykle vocoded dać mu elektroniczny dźwięk.
W czasie, gdy praca została zakończona na Ginuwine…the Bachelor, R&B artysta Aaliyah zakontraktował Timbaland i Missy Elliott napisać i wyprodukować większość jej drugiego albumu, One In A Million. Utwory, które zostały stworzone dla Aaliyah zawierały innowacyjne aranżacje podobne do tych, które znalazły się na Ginuwine…the Bachelor. One In A Million sprzedał się w ponad dwóch milionach egzemplarzy i stał się gwiazdą nie tylko dla Aaliyah, ale także dla Elliotta i Timbalanda.
Elliott i Timbaland stali się jednym z najbardziej udanych i płodnych zespołów autorskich/produkcyjnych końca lat 90-tych. Do końca dekady, brzmienie Timbalanda można było usłyszeć w nagraniach takich artystów jak SWV, Destiny’s Child, Nicole Wray, Jay-Z, Nas. Większość jego pracy producenckiej w tym okresie była zarezerwowana dla jego oryginalnej stajni współpracowników: dwa albumy Missy Elliott (Supa Dupa Fly i Da Real World), drugi album Ginuwine’a (100% Ginuwine) i debiutancki album Playa (Cheers 2 U). Timbaland wyprodukował wiele (jeśli nie wszystkie) materiały na wielu ich albumach w tym okresie, a także stworzył dwa własne albumy: jeden z Magoo, i jeden solowy. Własne rapsy Timbalanda, które zazwyczaj były pisane przez Elliotta, Magoo lub jego młodszego brata Garlanda Mosleya (AKA Sebastian), prawie zawsze towarzyszyli inni MC, w tym jego główni współpracownicy i liczni artyści gościnni.
Timbaland zrodził mnóstwo naśladowców, z których niektórzy posunęli się do samplowania fragmentów jego pracy, aby stworzyć podobnie brzmiące utwory. Popularność „brzmienia Timbalanda” zaznaczyła zmianę w muzyce hip-hopowej z bardziej chropowatych, opartych na samplach utworów na prostszy, bardziej syntetyczny akompaniament muzyczny (w przeciwieństwie do wielu producentów hip-hopowych, Timbaland rzadko samplował starsze nagrania; większość jego utworów była tworzona przez niego i jego wewnętrzny zespół). Ponieważ Timbaland pracował zarówno w hip-hopie jak i R&B i często łączył elementy jednego z nich w utworach dla drugiego, jego praca pomogła w mieszaniu się tych dwóch gatunków, które stawały się coraz mniej odrębne w pierwszej połowie lat 2000.
Zagraniczne, zwłaszcza azjatyckie, instrumentacja jest obecny przez wiele z jego wczesnej pracy (Xscape „My Secret” remix, zwłaszcza, z rollicking sitar outro i Timbaland ad-libbing „Let’s take a little trip … do Indii”), ale był najbardziej udany i powszechne z Jay-Z „Big Pimpin'” (1999), który zapożyczył bezpośrednio z piosenki „Khosara” przez egipskiego kompozytora Baligh Hamdi. Hitowy singiel Missy Elliott z 2001 roku, „Get Ur Freak On” z jej trzeciego albumu Miss E…So Addictive, również okazał się hitem, wykorzystując typową dla Bhangry szybką linię bębnów dhol. Jego zapożyczenia z tych kultur wywołały mieszane reakcje, z wieloma krytykami przyjmującymi jego muzyczną przygodę i eklektyzm oraz bardziej ezoterycznymi, purystycznymi frakcjami reagującymi katalitycznie, a czasem negatywnie. W wywiadzie z Missy Elliott w RayGun Magazine, wspomniał o zróżnicowanej bazie wpływów, od UK Drum 'N Bass do Garage.
Produkowane przez Timbalanda utwory, takie jak Ludacris „Roll Out (My Business)”, Jay-Z „Hola’ Hovito”, Petey Pablo „Raise Up” i Beck „Diamond Dogs” zostały nagrane i wydane w tym okresie, a on sam przyczynił się do powstania albumu z remiksami Limp Bizkit, New Old Songs z 2001 roku. On również przyczynił się do trzech piosenek – wszystkie ostatecznie wydane jako single do Aaliyah’s self-titled trzeci album.
Timbaland & Drugi album Magoo razem, Indecent Proposal, został zaplanowany do wydania w listopadzie 2000 roku, i miał zawierać występy Beck, Aaliyah, i nowych protegowanych Timbaland’a – niektóre z nich zostały podpisane do jego nowego Beat Club Records imprint-Ms. Jade, Sebastian, Petey Pablo, i Tweet (który był członkiem Sugah podczas Swing Mob dni). Album był opóźniony o cały rok, w końcu ukazał się w listopadzie następnego roku i okazał się komercyjnym rozczarowaniem. Wokale Becka do utworu „I Am Music” nie znalazły się na ostatecznie wydanej wersji, na której zamiast tego Timbaland zaśpiewał razem ze Static (Steven Garrett) z Playa i Aaliyah, która zginęła w katastrofie lotniczej trzy miesiące przed wydaniem albumu. Strata Aaliyah głęboko dotknęła Timbalanda, którego twórczość była mniej wszechobecna po 2001 roku.
Pierwszym wydaniem na Beat Club był debiutancki album kaukaskiego MC Bubba Sparxxx w październiku 2002 roku, Dark Days, Bright Nights. Timbaland dodał trzy utwory do debiutanckiego albumu Tweeta, Southern Hummingbird, i wyprodukował większość czwartego i piątego LP Missy Elliott, Under Construction i This Is Not A Test! W tym okresie wyprodukował również przebojowe single i utwory albumowe dla takich artystów jak Li’l Kim („The Jump Off”) i Pastor Troy. Współpracując ze Scottem Storchem, Timbaland wyprodukował również kilka utworów na solowym debiucie byłego wokalisty *NSYNC Justina Timberlake’a, Justified, w tym hitowy singiel „Cry Me a River”.
Późno w 2003 roku, Timbaland wydał drugi album Bubby Sparxxx, Deliverance, oraz trzeci album Timbalanda & Magoo, Under Construction, Part II. Oba albumy zostały wydane z niewielkim zainteresowaniem i uznaniem, mimo że Deliverance był chwalony przez recenzentów i przyjęty przez społeczność internetową.
Timbaland nadal produkuje przebojowe single i albumy dla artystów; w 2004 roku wyprodukowane przez Timbalanda single LL Cool J, Xzibit i Jay-Z stały się zszywkami w miejskim radiu, a on wyprodukował większość czwartego albumu Brandy, Afrodisiac. Nowe utwory od artystów takich jak Tweet i The Game są ustawione do wydania w 2005.
2005 widział Timbaland produkując piosenkę na albumach Tweet i The Game (odpowiednio „Steer” i „Put You on The Game”). Wyprodukował również 2 utwory na 6. albumie Missy Elliott (The Cookbook), „Joy” z udziałem Mike’a Jonesa i „Partytime.”
Timbaland założył swoją nową wytwórnię, Mosely Music Group, ponownie w ramach Interscope. Na etykiecie są piosenkarze Nelly Furtado i Keri Hilson, i raper D.O.E. Timbaland’s parternship i mentorstwo nadchodzącego producenta Nate „Danjahandz” Hills jest oczywiste w Timbaland’s rejuvination w music.
Furtado wygląda mieć jej trzeci album, Loose, wydany w MMG z w pierwszej połowie 2006 roku z debiutem Hilson następujące wkrótce potem. Timbaland jest również zobowiązany do pracy z Justin Timberlake, Hilary Duff, jak również albumy Jamie Foxx, JC Chasez, Busta Rhymes, Diddy, Ludacris, Chingy, Chilli z TLC, Tweet, i wiele więcej.
W 2006 roku, Timbaland produkowane utwory „Promiscuous” „My love” i „Sexyback” top listy przebojów przez ponad czternaście tygodni. W 2007 roku, utwory „Say It Right” i „What Goes Around” również znalazły się na szczycie list przebojów. W 2007 roku ukazał się również jego album „Timbaland presents Shock Value”, na którym pojawili się Fall Out Boy, The Hives, Elton John, Nicole Scherzinger, Justin Timberlake, Nelly Furtado, Missy Elliot, Sebastian (jego brat), Keri Hilson, Money, Attitude i Jim Beanz.
.
